2009年在江苏盱眙县大云山，发现了一处规模宏大的西汉墓葬群。

该墓葬群占地面积达到25万平方米之多，拥有3座大墓，13座陪葬墓。除此之外，还有个特别之处是还发现了2座武器坑，1座车马坑，各类长短兵器琳琅满目，如同一个地下兵器库。

经过考古勘探与发掘，确认了墓主身份，他正是汉景帝之子刘非，在七国之乱中表现亮眼，晋封为江都王，如今的盱眙当年正在他的封地。

大云山虽然不高，却是洪泽湖东部地区的唯一山头，也因此成为风水宝地，自上世纪七十年代以来，已陆续发现过不少汉墓。

不过大云山汉墓的发现还是有些离奇，是因为几个盗墓贼在盗墓过程中急于求成，尝试用炸药炸出通道，没料到反而耗尽墓中氧气，窒息死于墓中。

同伙惊慌失措下，弃车抛尸，警方发现后，顺藤摸瓜，在考古学家配合下找到了这座古墓群。

经过考古勘探，大家吃惊地发现古墓群早已被多次大规模盗挖，天长日久，竟在封土顶端形成一个面积1000平方米，最深处有8米的大水塘，历朝历代盗墓贼遗弃的工具还沉在水底。

为了保护文物，必须立即抢救性发掘，经过将近一年的考古发掘，古墓群的端倪浮出水面。

规模最大的是1号墓，也无疑是墓主所在地，水塘正在1号墓顶端，它的结构是黄肠题凑。

黄肠题凑是古代墓葬的最高规格，流行于秦汉时期，非帝王诸侯不得僭越使用，在全国也仅发现了14座，这里是江苏境内发现的第二座，另一座是扬州天山汉墓。

既然是黄肠题凑结构，就表明了主人的身份应该是位汉朝的诸侯王，1号墓墓室早已被盗墓贼数次光顾，被盗严重，内外两重棺椁都被砍砸，玉棺和金缕玉衣已经损毁。

玉衣残片

考古人员清理后发现了墓主人身份信息，那是带有“江都”字样的封泥和印章。

西汉共有两任江都王：刘非和刘建，两人是父子。

刘建继任江都王后短短7年就卷入淮南王谋反事件自尽身亡，身死国除，既不可能以王爵下葬，更没有时间为自己营建这么大规模的墓地，因此墓主只能是他父亲，在位27年的初代江都王刘非。

刘非当初营建的不仅仅是地下的墓葬群，在地面上还有大规模的陵园，如今还存在着一些遗迹。

虽然多次被盗，但由于大云山汉墓规模实在太大，还是留下了不少文物遗存，这也算是一桩幸事。

仅在刘非墓中，就出土了7092件文物，包括 器、铁器、金器、银器、玉器、石器、陶器、漆器等各种品类。

出土的金器

出土的金器

这里面最多的是铜器和铁器，分别有4754件和1476件。

出土的铜钟

出土的铜灯

出土的铜底座

在这些铜铁器里，又有相当一部分是兵器。比如铁剑就有862件，铁戟有553件，弩机145件，种类从矛、戈、戟、钺到弩机、承弓器、盾牌，无所不包。

这些兵器足以武装一支军队，同为西汉诸侯王，广陵王刘胥的天山汉墓里出土兵器极少，湖南马王堆汉墓也只出土过38件兵器，江都王刘非墓中为何随葬如此之多的兵器，这与刘非的特点有关。

这位汉景帝之子，在13岁被立为汝南王。15岁时发生了七国之乱，少年刘非上书自请从军得到批准，战场上他奋勇作战，立下大功，因功而转封江都王，治理原吴王刘濞的吴国领地。

在《汉书》里，对他的记载是“好气力，治宫馆，招四方豪杰，骄奢甚。”

汉武帝时期，匈奴入寇，刘非又一次激动起来，上书请愿愿率兵与匈奴作战，但这次没有得到批准。

很明显，这位江都王从小就是个军事迷，亲临战阵是他夙愿，爱屋及乌，在墓葬中设置兵器坑也就可以理解了。

盗墓贼看中的是金银玉器，铜铁兵器在他们眼里没什么价值，得以留存下来不少。

在这上千件兵器里，有一类比较引人注目——矛。

出土的矛是铜制，共有8件，分三种类型，矛体都装饰有龙纹，精美华丽，2000多年后重见天日，仍然能感觉到森森杀气。

8件铜矛里，最特殊的是被编号为B型的一件铜矛。

它长44.7厘米，宽4.5厘米，矛体中部内收，下部起刺，一侧有耳。相比其他两型，它更显修长纤巧，更特别的是它的表面，通体装饰有云气纹，做工看上去要更胜一筹。

矛体上的装饰花纹来自一项失传已久的技艺——暗花纹技法。

暗花纹技法是从春秋战国时期流传下来的兵器装饰技术，为吴越地区独有。

刘非墓中出土的兵器不少都装饰有云气纹，不过其他都是用错金、错银或鎏金银的工艺，暗花纹技法仅在此矛上出现，因此这件矛也被称为“江都王矛”。

暗花纹是内嵌在兵器内的几何纹饰，外部看来纷繁精美，但从表面抚摸却没有凹凸感，就像金属的天然纹理一样。

吴越出产优质青铜兵器，吴越名剑上大都装饰有暗花纹，这是它区别于秦剑、楚剑最明显的特征。

暗花纹技法在秦汉之后就已失传，刘非的封国正在江都，因而能以这项技术为兵器装饰。

实际上，暗花纹的作用并不仅是装饰，它能说明这件兵器的千锤百炼，极具价值。

有句话说“百炼成钢”，绝不仅仅是艺术的形容，百炼钢是我国古代的一种制钢工艺，是古人智慧的结晶。

古代没有现在的测试设备，打造兵器全靠制刃师经验与感觉。

与想象中不一样的是，在冶锻时候，制刃师通常是不必亲自挥动大锤的，这个工作由徒弟代劳。师傅的作用是全程观察火候，随时指点徒弟应该在哪里捶打。

虽然不用出力，但这个工作绝对烧脑，所用炭材是否合格、催化剂是否适量、温度是否达标，这些都倚仗于师傅的经验。锤打的次数也不是越多越好，锤过了头，钢就成了熟铁，一件兵器就报废了。

成功的锤打会把钢材锤打为原重的三分之一左右，锻造一把花纹刃需要历时90天以上。一层一层叠加，每层厚度极薄，已接近熔合为一体，需要用高倍放大镜才能分辨清楚，折叠7次384层以上的，就能被称为百炼钢。

根据记载，历史上最著名的铸剑师干将所铸两把名剑：“干将”“莫邪”。一把剑身布满龟裂纹——“作龟文”，一把布满水波纹——“作漫理”，这并不是铸成后再刻上去的，正是里面的暗花纹，是经过百炼之后形成的天然花纹。

干将、莫邪早已寻觅无踪，但在现代出土文物上能找到证明。

如1965年在湖北望山出土的越王勾践剑，此剑表面就布满了黑色菱形暗格花纹，它使用的是锡铜冶铸技术，花纹是硫化铜形成，还有少量的铝和镍。

从物理上看，这样千锤百炼打造出的兵器成份是刚和生熟铁的不同组合，也就具有了刚柔相济的特点，堪称神器。如此宝剑切金断玉、削铁如泥并不是传说，普通兵器与其接触，结局多半是被砍断或受损。

由于暗花纹工艺繁琐，冶铸时间超长，因此成本极高，它一般用在贵族佩戴的刀剑上，极少用于矛、戟等长兵上，以暗花纹工艺打造的江都王矛是极其罕见的。

可惜的是，自汉以后暗花纹技艺就已失传。

这种古技法极为复杂艰难，制造者也极为保密，自古以来传人就很少，一旦失传，就再也无迹可寻，即使如今科技发达，也难以将其复制。

我国冷兵器历史悠久，出现过无数神兵利器，但随着古代兵器铸造技术日渐失传，就逐渐失去了领先地位。

邻居日本历史上深受中国影响，但到了宋朝，日本的武士刀已经在中国有较大影响，北宋欧阳修曾写过一首《日本刀歌》：昆夷道远不复通，世传窃玉谁能穷。宝刀近出日本国，越贾得之沧海东。

明朝，戚家军的兵器对上日本武士的倭刀，许多都被削断，也证明倭刀已青出于蓝而胜于蓝，这不能不说是一种遗憾。