“中国水彩画第一人”徐咏青：从土山湾走出的月份牌画家|中国水彩画|徐咏青|月份牌|水彩画|油画|画家

近日，“纪念徐咏青诞辰140周年”绘画文献展在他曾学习、生活的上海徐家汇举行，展览涉及水彩画、月份牌画、素描写生和照片文献等等。从土山湾画馆走出的徐咏青（1880-1953），被誉为“中国水彩画第一人”。但在过去很长时间，他的名字多见于各类美术史著作，而他的绘画作品面貌却甚为少见。而此次展览让公众看到了徐咏青在水彩画以外的成就，本文主要就徐咏青和月份牌的创作略作铺陈。

民国初年的徐咏青（1880-1953）

严格说起来，徐咏青不能说是一个月份牌画家，或者至少，不仅仅是一个月份牌画家。他之所以闯入月份牌画这一领域，完全是因缘际会，时局所致；他和其他月份牌画家还有一个区别就是，他是科班出身，受过严格的专业训练，是近代中国最早的美术学校——土山湾画馆培养出的杰出画家。

徐咏青本姓范，出生于1880年。松江泗泾人。他自幼失去父母，由继母和祖母带大。后被送入位于上海徐家汇的土山湾孤儿工艺院，先在慈云小学读书，1893年正式进入隶属于孤儿院的画馆随刘德斋学画。在画馆当学徒时他使用的是“王永青”这个名字。孤儿院有替孤儿改名的先例，但一般并不会替人改姓，所以这个“王”姓，不知源于何因，不知是否是他祖母的姓？徐咏青光绪十九年（1893）正月进画馆学画，二十四年（1898）正月满师，为时整整五年。当时画馆的学制一般为四年，如表现良好，则加学一年水彩，如天赋出色，则再延长一年，加学油画。但资质差的，也有仅学四年素描就让毕业的。徐咏青在画馆学习时，由于天资聪慧又刻苦努力，故成绩出众，门门课都出类拔萃，被公认为画馆中绘画水平最高，故能享受特例，提早满师。

1892年《古史像解》插图，刘德斋绘《训蒙图》

土山湾旧照片

光绪二十四年（1898）正月初八，徐咏青满师毕业，两天后就是他的结婚吉日。因为他的孤儿身份，按当时比较普遍的习惯，他成了一名招女婿，入赘的女家姓徐。在经过一番深思熟虑、并取得女家同意之后，他为自己取了一个新名字：徐宗范。徐，是女方姓，以徐为姓即明确了其入赘女婿的身份；而范，自然喻意自己的本姓，范字前面加一“宗”字，则以示自己不忘根本。他又为自己取字坪生，喻一生平安妥帖之意。结婚以后他改名徐咏青，姓是女家姓，名是自家名，所生子女则都姓徐，以遵循自己对女家的承诺；然而以后徐咏青又把自己和外室所生儿子改为范姓，显然他的心中并不能忘却自己是范家之后。

1912年4月，土山湾画馆掌门人刘必振修士和画馆新、老学生合影于龙华百步桥，中坐撑手杖着长衫者即为70寿翁刘必振，旁边拿帽者为安敬斋，后排右一戴圆帽者为其得意门生徐咏青

《中学铅笔习画帖》一套六本，光绪三十二年正月（1906年2月）商务印书馆初版】

这套畅销书的编者署名为“商务印书馆”，其实真正的编者即徐咏青。从这套书中的范画来看，全部都是西画，可以看出一定出自经过严格西画训练的画家之手；而且，我们如果将此套教学用书和土山湾画馆当年的教材《绘画浅说》和《铅笔习画帖》作一番比较，两者的承继关系可说一目了然。这完全符合徐咏青的身份，而在当时的商务印书馆则根本找不出完全符合这种条件的第二人。徐咏青1905年5月加入商务印书馆，在图画部工作，而这套习画帖出版于1906年2月，也即他入职“商务”的第九个月，这也完全符合一般出版物从写作到审稿，再到编辑、印刷，直至出版的所需时间流程。笔者分析，这套书应该是徐咏青进商务印书馆的“投名状”，因其当时名头不大，故“商务”未让他署名；而此书“销售之旺”让双方都未能预料，这很可能导致了徐以后的出走，也埋下了徐日后再进“商务”时月薪直加到百元之数的伏笔，这在当时绝对是一般人望之弥高的高薪了。

徐咏青绘杂志封面作品---1912年9月《妇女时报》第8期

二是为商务印书馆培养了一大批美术人才。“商务”1897年创办时只是个印刷企业，业务比较单一，20世纪初正式进入出版行业之后，业务门类一下子繁多起来，他们迫切感觉到，为了摆脱受制于人的窘境，必须拥有比较完整的印刷出版方面的专业人才群体，其中当然包括美术设计人才的培养。1905年，精通美术，通晓印刷的徐咏青能够顺利进入“商务”，不能不说和“商务”的这种迫切需求有着逻辑关系。但只有一个徐咏青显然是远远不够的，必须培养更多的“徐咏青”才能满足一个大型印刷出版企业的需求。1909年8月，商务印书馆在《申报》上刊登的一个招生广告就印证了他们的这种迫切需求：“商务印书馆印刷所招收艺术学生：15至18岁学徒，修业5年，分绘图雕刻与五彩印刷两科。”（注：《商务印书馆广告》，刊1909年8月20日《申报》）据李超教授在《中国现代油画史》中考证：这届学生应考者多达四百人，最后只录取了三十人，其中就有后来成为一代油画大家的颜文梁。负责教授这届学生的则是日籍画家。（注：李超《中国现代油画史》，上海书画出版社2007年）至于徐咏青是否担任过这个班的老师？还没有任何材料可以提供佐证，现在仍是一个谜。1913年，商务印书馆正式招考图画生，再次在《申报》上刊出广告：“ 本馆现需招收学生数十人，练习各种图画，如有曾习图画，国文精通，书法端正，年在十五岁以上十八岁以下，有志学习者，务于阳历6月22日起亲到棋盘街本馆报名，领取试验证；于七月初一二三等日下午二时试验。合格者到馆实习，月给津贴六元，膳宿自备。特聘图画专家教授，俟学业进步，即将津贴酌量加增。另有简章可向本馆取阅。如有造就较深，图画精工者，年龄不拘，津贴从优。”（注：《上海商务印书馆招考图画生》，刊1913年6月22日《申报》）和1909年那次相比，1913年的这则启事，较为详细地介绍了此次招生的人数、资格、待遇等事项，显然更加具体也更有吸引力。从广告我们可以推断，“商务”这次招收的“图画生”，比起4年前招收的“艺术学生”，课程安排将更加正规严谨，不但“特聘图画专家教授”，承诺每月发放津贴，并特地强调：具有良好绘画基础者“年龄不拘，津贴从优”。这都是非常务实的举措。

徐咏青为英商亚细亚火油洋烛绘1924年月份牌《深山古刹》

徐咏青在商务印书馆开班授课之时，正是月份牌在上海蓬勃兴起并趋定型之际。清道光二十年（1840年）鸦片战争以后，中国被迫“门户开放”，口岸城市相继通商，洋商洋货大批涌进国门。为了招徕顾客，洋商们展开了他们惯用的宣传攻势，采用刊登广告，雇佣买办，上门推销等种种手段，不一而足。最初是直接拿国外的广告宣传单来散发，却并不受中国顾客的欢迎。他们碰了钉子后才痛定思痛，开始明白入乡随俗才能捕获人心的道理。洋商们从中国传统木板年画中带月历的春牛图受到启发，聘请中国画家绘制民间喜闻乐见的传统故事，图画四周加上商品信息和中西合璧的月历，此即后来大行其道的“月份牌”。这种月份牌最初大量使用的是售卖各式彩票的经销商，他们以赠送月份牌来吸引人们大量购买彩票。为节约成本，月份牌一般均是小幅尺寸，黑白印制，比较考究的也仅是双色印刷。后来，利润丰厚的保险、药房和报馆等行业也逐渐开始发行自己的月份牌，以尽推广宣传之效能。我们在1900年前后能看到大量月份牌的广告刊诸报端，争奇斗艳，各显神通。这里可以略举数例，以见一斑：

腊鼓将阑，履端伊始，本馆例有月份牌分送阅报诸君。兹已托点石斋石印中西月份牌，用洁白洋纸印成，中间中西合历，俱用红字，光艳夺目；外圈绿色印就戏剧十二，各按地支生肖，命意新奇，藻绘精绝，皆系名人手笔，阅之令人爱不释手。——刊1885年12月24日《申报》

本馆前日又承中英大药房赠到中西合璧月份牌两纸，藻绘鲜明，颇堪娱目，悬诸座右，不特藉以稽考时日，该药房之缔造经营名驰遐迩，亦将与日俱增焉。合缀数语，以志颂忱。——刊1899年3月27日《游戏报》

昨承乐善堂药房主人惠到月份牌十幅，五彩斑斓，目为之炫。上绘秦始皇使方士徐福往东瀛求药故事，蓬山仙岛，咫尺匪遥，悬诸座右，实令人作天际真人想。书此以谢主人贶我之厚，兼以颂该堂今岁生意有蒸蒸日上之象焉。——刊1902年2月13日《春江花月报》

昨蒙美最时洋行将其所经理之劳尤年克廓保火险及人寿险公司之月份牌一轴见赠。查该公司于一千八百二十五年成立，资本五兆五十万磅，常年入项英金九十万磅，诚为保险行之著名可靠者，其所出月份牌亦甚合用，故合此志谢。——刊1905年12月31日《新闻报》

徐咏青绘素描《一片白色》---刊1930年4月6日《艺友》第1期

土山湾印刷馆是上海石印工艺的源头，而土山湾画馆则是中国近代西画教学的摇篮，它们是土山湾孤儿工艺院属下最重要的两个机构。石印工艺需要“手工绘石”，对美术人才有很大依赖性。徐咏青是土山湾画馆的高材生，素描、水彩、油画，样样精通，画得一手好画；同时，他在画馆学画期间即和石印生产多有接触，故又非常熟悉石印工艺。有此两条，在上海便很难再找得出能比徐永青更适合石印绘画教学的人才了。徐咏青自己也很自信，他自土山湾画馆出道之后，曾屡屡在社会上开班授徒，除了传授西画技艺以外，石印绘画也是他开课的重要项目，谨以其1919年一则开班广告为例：“ 本寓招收学生数名，每日由鄙人亲自教授：铅笔、毛笔、钢笔、擦笔、水彩画、油画以及五彩石印等，卒业期三年，凡有志专门图画之青年即日速来报名，章程函索邮票三分即寄，上海徐家汇土山湾南三角地徐咏青画寓启（注：《徐咏青画寓招生》，刊1919年1月13日《申报》）。”而在此之前，1917年6月，一批有志于研究实践彩色石印的美术工艺专家在上海成立五彩绘石工艺社，徐咏青也是列名第一的主要人员，由此即可见其在这一领域内的权威地位。

1913至1914年，正是石印彩色月份牌蓬勃发展之际，而徐咏青也恰于此时在商务印书馆图画部正式开班授徒，天时地利人和，让徐咏青有了一个很好发挥自己才能的机遇。虽然今天已无法获悉他们师生在课堂上的教学内容，但按逻辑推理，此时的徐咏青不会不讲石印工艺，也不会不讲月份牌绘制；而且，他那两年教育出的高徒，有很多在日后恰恰都成为了月份牌绘画大师，如杭稚英、金雪尘、金梅生等，两者之间不会没有一点内在的关系。事实上，徐咏青自己也很有可能是在1914年开始步入月份牌画领域的。

徐咏青1914年为《时报》创刊10周年绘时装仕女图

徐咏青绘《韦廉士医生药局1924年月份牌》

徐咏青为英商亚细亚火油公司绘1925年月份牌：杭州灵隐寺

徐咏青绘风景，郑曼陀绘人物，交通农商两部注册公益转运报关兼理保险总公司 1926年月份牌

徐咏青绘水彩画《岸草溪滔绿未匀》---刊1914年9月《游戏杂志》第9期

徐咏青1942年所绘水彩画《桂林》

徐咏青1947年10月在青岛所绘水彩贺卡《松鹤图》

徐咏青绘，郭熙编《水彩画风景写生法》1922年5月初版，1923年12月三版

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徐咏青与土山湾座谈会：

“纪念徐咏青诞辰140周年”绘画文献展在上海徐家汇源游客中心二楼展厅对外开放的当天，在策展人、上海图书馆研究馆员张伟的主持下，主办方邀请复旦大学哲学学院教授李天纲、原徐汇区文广局副局长宋浩杰、知名画家瞿谷量、王劼音等相关学者、画家就徐咏青与中国美术教育、海派艺术等的关系等进行了座谈与研讨。

“纪念徐咏青诞辰140周年”绘画文献展展览现场