作者 || 潇潇雨

编辑 || 安安

前言：大家好，我是安安。今天是周三，继续给大家推荐好书。今天要给大家推荐的，是一本关于故事写作的书籍——《哈佛非虚构写作课：怎样讲好一个故事》。那么，如何获取故事灵感？如何写出吸引读者的故事呢？本文将给你答案。

《哈佛非虚构写作课：怎样讲好一个故事》是一本用手把手的方式教给我们写出好故事的书。

故事是什么？

故事能够刺激人脑和吸引注意力，拉近人们的距离，比起说理，更容易与他人产生情感共鸣，获得他人的信任。

非虚构写作就是用创造性的语言讲述真实发生的故事。

哈佛大学尼曼基金会将51位曾获得过普利策奖、奥斯卡奖、艾美奖、美国国家图书奖的众多得主关于非虚构写作的经验和思考集结成了这本书，91篇精选文章展示了他们极具指导性的创作技巧，成为哈佛大学核心写作课的必读参考。

这本书为我们提供了非虚构写作的各种写作技巧，有丰富的采访实践和报道案例，从寻找选题到编辑出版，都做了详尽的讨论。

下面我们来看书中给我们介绍的讲好一个故事的3个方面：深入采访、塑造人物与场景、修改复修改。

01 深入采访是打开故事的钥匙

写作者要想获得更多的第一手资料，需要很努力地接近事件和当事人，找到的人越多、收集的视角越多、做的采访越多，效果也就会越好。

要想进入到采访人物的内心，获得更多的情感体验，感知并获得所需要的信息，好奇心必不可少，它会使得一个想法最后变成一个有趣、有料的故事。

书中给我们介绍了深入被采访者内心的几种采访方式：

  • 与受访者建立关系

采访者要有足够的耐心去经历“引介——调适——联结的瞬间——安适——揭示/披露——减速——重新激活”这七个阶段，直到“重新激活”的阶段，才会有真正的获得感。

  • 从受访者的视角去讲故事

采访者要站在受访者的视角了解他的经历和想法，提出让受访者产生回应的问题，让他充分的展现自己的故事，从中找到人物的性格，让读者理解他到底是个什么样的人。

  • 深陷到别人的世界里的参与式采访

参与式采访，就是采访者与他的采访对象一起，共处一个空间，以同样的方式说话，以同样的节奏过日子。用参与者和观察者这样一种双重的身份，架起受访者和读者之间的桥梁。

  • 围绕受访者构建一个世界

受访者的世界是在他们的生活中可能看到、听到、遇到的一切。

比如和受访者听一样的音乐；读和他们的生活相关的书；读当地的报纸；去教堂了解整个社区人们的状态；跟你的人物使用同样的语言；到他生活过的地方去。

02 塑造人物，设置场景

通过深入的采访，写作者已经掌握了大量事实，下一步就进入故事写作了。

写作者要在采访得来的素材中挖掘出一个完整的叙事弧线，推动故事向前发展的情节，以及具有普适价值的主题，首先要接触到的就是故事的核心：人物。

故事的开篇，可以从人物即将要开展的一个决定性行动写起，再及时回溯，解释他如何走到了这一时点。

选择行动的这个点，代表了作者如何理解他笔下的人物看待这个世界的方式，以及对各种事情做出的反应。

人物是极其复杂的，没有任何一个作者能描摹出人物完整、真实的样子。

在不同的场合，在职场上、在朋友中间、在家里，我们都在把自己变成不同的角色。但读者在故事中看到的，只能是一个人生活中的某一面向。

例如：我们要给大家讲关于一位音乐老师以及她教导学生的故事，那么这位老师的个人生活，在这里就不是那么重要。

但如果这个故事是讲，她每周有六个晚上流连于酒吧的生活，那辅导学生的情节也就不必在此出现了。因此，我们应该选择和故事相关的侧面来塑造人物。

一篇好的故事中的人物，应该将人性的缺点、矛盾、变化表现出来，使读者与主人公发生共鸣。

编剧塑造人物时常常有扁形人物和圆形人物的说法，真实的人物都应该是圆形人物，单向度和扁平的人物很难让故事产生冲突并走向高潮。

环境可以定义人物，因此我们只有在了解了人物的生活环境之后，才能真正认识人物。

人物在场景中的行动，形成了故事的情节。

故事的主要和次要人物要行动，必须要有和故事相匹配的场景，主人公在场景中展开行动，表现冲突，推动故事向前发展。

场景有两种：一种我们自己观察到的；另一种是我们必须借助别人的观察来重建的。

无论哪一种，都必须包含以下几个关键元素：

  • 一是精确，所有细节必须百分百精确；

  • 二是气氛，要让读者感受到场景，声音、气味、温度，甚至事物的质地都非常重要；

  • 三是对话，场景中的人物必须有对话或互动，还要尽可能地保留不同人物的说话方式；

  • 四是情绪，你必须知道人们对你所描述场景中的事件是怎么想的，以及当时他们有何感受。

在叙事性写作中搭建场景，还要注意培养读者的即时感。

这是一种运动感觉：当你写：“她出了一场小事故”，读者什么也感受不到；但如果你写：“她踏空了，一头栽到楼下”，读者就完全明白了。你写：“她闻到了玫瑰花香”，读者也会跟着闻到。

你写：“她在明亮的光线里眨了眨眼睛”，我们也跟着眯起眼来。

场景设置会引导读者入戏。

03 好故事要反复修改

写作只有两件难事：开始写，不停手。不要因为失去兴趣，半途放弃你的作品。作家应该把事情做完，无论喜欢与否。

即便失去了对作品的爱，你也能回过头来改进它们，一定不要养成丢弃的坏习惯。

海明威说：“所有的初稿都是狗屎。”

无论多么糟糕的初稿，都可以改成闪闪发光的成品，重要的是修改复修改。

作者都需要好读者，一个好的编辑就是最好的读者，作者可以让编辑成为读者专业性的代表。

对于编辑来说，他能帮助作者更快地找到故事的核心，可以设身处地感受读者的感觉，然后谨慎地介入作者的创作过程。

初稿总是有无数漏洞，修改需要耐心和长时间的注意力。只有编辑知道可怕的真相：就算最好的叙事故事，一开始写得也很糟糕。

好的文章总是要不断地增删文字，调整位置，让文章的各部分能够协同起来，增强文章的总体设计。

修改故事时请把尊严放到一边，坚韧地做到最佳的自己。

讲好一个故事并不是一件轻松的事情，本书的编者在前言中说：写得好很难，乃至备受煎熬。

然而非虚构写作却让热爱它的人欲罢不能，因为它是一项让你的心智得到伸展，生命得到增强，具有超级乐趣的工作。

希望通过这部手把手的写作技巧指南，能带给你一些触动，让你坐下来写点什么，感受讲述和探索带来的快乐。

个人简介：潇潇雨，弘丹写作成长营2020年年度会员，第9、10期听书稿训练营五星作者，优质作者群成员，弘丹写作成长营领读人，微师书院签约作者。

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弘丹，【弘丹写作成长学院】创始人，写作教练，百万爆款写作课讲师，畅销书作者，《从零开始学写作》和《时间的格局》作者，多平台签约作者，【21天零基础写作训练营】创始人，带领20000+人从零开始写作。爱上写作，一生笔耕不辍。