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前几日看到一个问题，问“为什么我觉得颜真卿的字看着丑、拙，但还那么多人推崇？”下面有人耐心解惑，也有人义愤填膺，实在让人不胜唏嘘……

颜真卿被誉为书法史上的亚圣，是地位仅次于王羲之的存在，他凭借独创的“颜体”位列楷书四大家之一，而由此而来的“颜筋柳骨”也成为了形容书法极佳的成语。如今却有人认为他的字又丑又拙，心中一时真是感慨良多。

（首发于公z号：北京市中艺燕京书画院）

颜真卿的代表作有很多，例如位列天下第二行书的《祭侄文稿》，传世的碑刻作品《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》等。而壮年时期的《多宝塔碑》对后世的影响反而更胜前者，它让不少后来的书法大家受益匪浅。而下面的这两位，正是其中的佼佼者。不知道他们如果听说有人认为他们书法生涯的“引路人”字又丑又拙，会是怎样一幅表情。

这两位中的第一位就是宋四家之一的蔡襄，蔡襄是北宋时期的著名书法家，他在宋四家中最为年长，但书法水平却被排在末位，不过能够位列宋四家也足见其书法造诣了，宋四家的另外一位书法家苏轼，就推崇蔡襄的书法为本朝第一。

蔡襄可以说是颜真卿的忠实拥趸，无论是碑刻还是墨迹他都有所涉猎，从《多宝塔碑》到《自告身书》全都做过研究，而蔡襄能够有后来的书法造诣，也正来自于此。

第二位则是明代的书画全才董其昌，董其昌不同于其他书法家的自幼便开始学习书法，他的书法生涯源于一场考试失利，原本凭借文章足以获得考试头名的他，却因为字写得差屈居第二。因为这件事，董其昌才开始努力练字，而他之后写成的第一幅作品，便是颜真卿的《多宝塔碑》。直到晚年，从董其昌的楷书中我们还能看到颜真卿的影子。

自蔡襄和董其昌之后，学习颜真卿有成就的人还有不少，例如我们耳熟能详的刘墉，何绍基，钱南园，谭延闿等，他们都将颜真卿的书法作品作为敲门砖，打开了书法世界的大门。而如今却有书法爱好者认为颜体又丑又拙，书法经过千年发展，虽然不断有新的作品问世，但这些传世书法，不会也不应该被淘汰，我们在欣赏书法时，不应该仅仅停留在表面的“漂亮”，应该提升自己的欣赏水平，要有一双发现美的眼睛，而我们提出问题之前，也应该先思考一下，有这样的感受是自己的问题，还是作品的问题。只有这样才能提高自己的水平，才能让整个书法界有更良性的发展。