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想要听出专辑《进化论》的重点,需要先经历一段Intro,这出现在开场曲《少年》的前端,持续1分30秒的时间内只是隐约乐器声伴随着生活场景里的采样声,打开门再关上门?放下钥匙?一切都需要你开动想象力来构成画面。然后,重点出现了,传统三大件搭建出了标准的Band Sound,尤其是律动鲜明。

如果还不确定,接下来的《南海姑娘》会有进一步提示,前面是颇具Hip-hop味道的节奏感,后面则是更加迅猛的Hardcore式动态。而再下来的《大摩羯》更是清晰传达出Funk的跳舞氛围。

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所以,这张专辑的内核应该就是律动。随后的歌曲也确实都在围绕着律动进行充实,以不同形态的音乐风格来塑造多样化的律动感。

满江如此重视律动,为何?我个人猜想其中一个可能的原因即是,他希望打造出一张适合现场表演的作品。如果将其此前两张专辑《Mr.Man》以及《冬某日》纳入考虑,或许就是,在连续相对内敛表达的作品之后他诉求突破,达成外放的效果。

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所谓“进化论”,在音乐层面就是进化到更具直观的表现力。这对于满江而言,算得上是不小的“实验”。这决定了他要跳出过往一套已然成熟的思路去完成全新思路的铺陈,还有就是,作为歌手他也需要同步适配全新的音乐形态。

不过对于满江自己而言,这似乎并不是难题,我的依据是不仅每首单独歌曲里他表现得自如,而且整张专辑都散发着一气呵成的润顺气息。或许初听会有些怪异,比如《南海姑娘》里的说唱,再比如《失忆》里的Downtempo缓拍,这些在常规印象里似乎都不会出现在满江的风格谱系中。但是当我们放下固有刻板印象,这些怪异的点就不再会困扰我们。

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从这个角度来讲,《进化论》这张专辑不仅是满江的自我解放,更是对于我们认知的一番翻新。

本质上,这是讲求体验跟感受的音乐作品,也就是鼓励你我跟随律动去调动身体。这里的音乐都具备强烈的现场属性,你可以想象着是在Live House的场景里观看乐队表演。

整张专辑专注于律动,最需要解决的问题就是如何让律动变得丰富。总共收录十首歌曲,如果歌曲间的律动不够有对比度那么专辑整体很容易就显得枯燥,不够鲜活。这具体涉及到节奏型的变化,进而还包括编曲的设计,以及,歌手与乐队之间的互动,毕竟,律动并不就是简单的节奏呈现,而是一种整体的Groove感觉,它的成功塑造涉及到多个维度的平衡配合。

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我特意关注了每首歌曲的编曲以及制作。都是满江,他一人包办整张专辑的编曲制作。了解到这个信息有助于加深对整张专辑的理解:很明显,这是一张高度个人化的作品,他独立自主地把控着大方向以及小细节。然后你再去听每首歌曲就会跟我一样,感叹此刻的满江可能是处于状态最为出色的阶段。

他放得很开,难怪做出的音乐充满创意。挑选几首让我格外有新鲜感的歌曲:

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《南海姑娘》,这首歌曲的特点是“拼接”,明显的段落化设计,从最开始的说唱风格到后面的硬核风格,这首歌曲可谓是历经了几番起伏。它没有遵循流行套路,甚至可以说没有贴合任何常规套路,充满了即兴的偶然性与冲突感。然后是《寻光记》,非常电子化的作品,8-bit音效强化复古色彩,再配以弦乐团的互动呈现出现代与古典的对话模式。这首歌曲里对于人声的处理也足够讲究,是在氛围音乐的框架中突出人声的空灵感与戏剧化。

还有《失忆》与《十三月》,也都存在氛围音乐的逻辑。可以看出,在律动的基底之上满江此番是做足了功课。他没有盲目地制造动感,而是围绕着一个重点无限进行扩延。所以,律动显露出了丰富立体的听感。同时,实验性也得到了充分彰显。如《线索》这首歌曲,强烈的工业气息,以机械化的Loop为总体思路打造出无限反复的眩晕感觉。后段出现主歌与副歌套叠的形式,更是将纷乱奇异的景象生动地描画出来。

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对于音乐中的实验倾向,满江在对专辑进行概念化设置时完成了自洽呼应。《进化论》里歌曲都是在讲述梦境,由此,音乐上的夸张与肆意就都讲得通了。进入到音乐人角色里,满江对于歌曲音乐性以及内容性的思考是有他的个性特色的。他没有单纯追求现场化冲击的音乐效果,而是保证了这里所有的音乐表达都有相应的内容进行注解。

如此一来,专辑中十首歌曲实质上是串联起了一条叙事主线,从《少年》开始每一首对应一场梦,因此它们的音乐都极尽超现实的意味。而到最终的《黑鸟》,音乐风格瞬刻内敛起来,采用的迷幻摇滚式的大篇幅表达,满江的人声也更加清晰有分量感。这似乎是传达从梦境走向现实的讯号,而歌曲最后以吉他音墙进行渐弱的收场,颇有留下无限回味的意思。

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从录音室专辑角度来讲,《进化论》设计出了连续推进的情节感,它自然会有着电影化的诠释。从现场音乐的角度来讲,专辑中的歌曲都非常适合在Live的声场里进行表演,无论是多元律动,各样电子音色,还是《黑鸟》那样极富空间感的迷幻氛围都会令现场翻腾起来。

我是想说,《进化论》值得收藏实体专辑,更值得去现场欣赏。11月7号,满江将携乐队在上海的BlueNote演出,这是各位近距离接触“进化”的满江以及“进化”的音乐的极好机会。