同样的四季，在不同的文人眼中，便有不同的色彩。自宋玉《九辨》以来，秋季带给文人都是草木摇落的萧瑟之气，这个时节，像极了人生晚年的时期：青春已去，鬓发稀疏，垂垂老矣！

看到这般景象，联想坎坷的人生，自然难免悲伤。

“万里悲秋常作客”，这是多么深沉的漂泊之苦。当然，也有“我言秋日胜春朝”这般昂扬向上的咏秋诗。但最多的，还是凉风暮雨断雁西风中的惆怅。

其实，写秋的好句好意境，除了诗词之外，元曲也有不少佳篇，比如我们所熟知马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”。

“元曲”是一个范畴比较大的文学体裁，它又分元杂剧和散曲。像现在课本上的《窦娥冤》等，就是元杂剧，属于戏曲。散曲有小令和套曲，《天净沙·秋思》这样的就属于散曲小令，又属于诗歌范畴。

散曲可以看做宋词俗化而来的，它与词一样，有曲牌名宫调名，同时每个曲牌都有字、句以及平仄的规定。

《天净沙·秋》赏析

除了马致远的《天净沙》，还有一些散曲，写得非常优美，比如白朴同样以《天净沙》这个曲牌写得《秋》：

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。

青山绿水，白草红叶黄花。

《天净沙》这个曲牌名又称为《塞上秋》，所以元代的散曲家，都喜欢用这个曲牌写秋。

从前面两句来看，白朴笔下的秋，和马致远的《秋思》，选取的意象和塑造的意境都非常相似。

时间是黄昏，马致远将“夕阳西下”放在后面，由前面都是近景、小意象，第四句到远景、大意象，起到统摄全文的意象。而白朴则将这一广阔的落日残霞景象，至于首句，在开篇就有开阔悲凉的氛围。

我们不妨跟着语句中的景物想象一副画面：

白朴走在古道上，只见长河落日，还有一抹残霞，下面，一座孤村。渐渐，白朴走到了村边，村中升起袅袅炊烟，村路两旁老树盘根错节，枝干粗壮，上面栖息着一群寒鸦。
忽然，一只鸿雁飞翔而来，在空中划过一抹优美的弧线，留下一阵孤鸿之影。

虽然前面两句有“孤”、“落”、“残”、“老”、“寒”这样低沉悲戚的字词，但第三句的“飞鸿影”，忽然一转，将萧瑟沉寂的秋天，变得活泼生动了起来。

后两句的色调更是鲜明起来了。虽然秋叶有飘落的，但也有青松绿柏树，不惧严寒，松柏坚韧的屹立在寒风秋雨中，让山峦保持着青绿的色。山下的河流蜿蜒而过，自然也倒映着翠绿的颜色。

最后一句中的“白草”是一种枯萎却不会凋谢的草，呈白色。举目望去，只见白色的草，火红的枫叶，还有金黄的菊花，好一副绚烂的秋景图。唐朝的刘禹锡说“秋日胜春”，胜便胜在这层次分明而又绚烂的色彩。

王国维说诗词中“一切景语情语”，这首元曲也不例外。白朴不愿在元朝做官，一直隐居，虽然生活清苦，但自由随心，就像他笔下的秋，虽然“孤村残霞”，但也有“红叶黄花”，而他就是那“一点飞鸿”，飞翔在天地间。

“流浪大师”白朴

白朴虽然一生未入仕，但在元曲上取得较高的成就，是元曲四大家之一。

白朴出身不错，他的父亲白华是金国的枢密院判，白家与元好问家是世交，都是书香门第。不过白朴出生不久，金元交战，白朴是在兵荒马乱、颠沛流离的环境下长大的。

公元1232年，金哀宗弃城而逃，汴京城破，小白朴与其姐，因乱和母亲失散，幸得元好问收留。那次城破，有一场很大的瘟疫，白朴也染上了瘟疫，但因为元好问关怀备至，他得以好起来。

元好问教白朴读书写字，他由此打下了良好的基础，要知道元好问被尊为“北方文雄”，是宋金时期数一数二的文学家，就像江湖中“北乔峰”的名号一样。

金国亡了，白华投降南宋，安定了下来，元好问将十二岁的白朴送到了白华身边。之后，白华又带着白朴投降了蒙古。白华继续教白朴诗赋，以及科举课业，希望他以后也能进入仕途。

不过因为幼年目睹金元交战，并因此与母亲失散，所以他一直不想在元朝做官。朝廷多次举荐白朴入仕，都被他拒绝。白朴知道多次拒绝，惹恼了举荐的官员，所以他干脆离家远游。

中年时期，白朴在武汉、九江一带漂泊隐居，41岁时，曾返回过北方，后来又到九江隐居。晚年他到了苏杭一带，据说80多岁的时候，他还在扬州的街头流浪，为别人写杂剧维持生活，后来则不知所踪。