近期动漫界的重磅接二连三，MAPPA接手巨人后展现出极高的制作水准，加上巨人本身绝无仅有的硬核属性和空前的话题热度，助推巨人时隔一年再临神坛。同时飞碟社一手打造的jump精品鬼灭之刃第一部剧场版《无限列车篇》正式开播，依靠精良制作和第一季积累的人气票房喜人。整个日漫行业一扫疫情以来的阴霾，越发蓬勃积极。

然而回顾国漫这一段时间的生长却发现并不太平。在当前创作大环境的背景下，虽然偶有佳作但总觉得后继乏力。

客观的环境因素当然存在，国内动漫行业生态近几年虽有好转，但仍然距成熟完善差距较远，从业者本来极少外加质量良莠不齐，原本难以诞生优秀的作品，纵有优秀的作品也可能因为生长环境恶劣而夭折。况且国内对动漫接受度仍然不高，偏见和质疑不断，动漫受众仍集中在小众圈子，而且接收到的多是日漫美漫文化，难以对国漫产生认同。在如此艰难的情况下，不仅要面对日漫的高位挤占和降维打击，还要面对韩漫的异军突起，仅就今年韩漫改编的神之塔和大贵族而言，其明显的艺术风格和标志性的剧情结构都让人眼前一亮。

然而主观因素更为明显。无论是大圣归来和哪吒的爆火，都可以发现国人对优秀国漫的渴求从未衰减。作为可塑性最强的艺术形式，动漫本质的虚拟属性使其可以最大限度地排除真实世界的各种限制，能最极致完整地表述作者的艺术主张。况且中国绵长的历史有取之不尽用之不竭的创作素材，长期徘徊于低质低智的国漫行业是令人失望的。

然而国漫并非一直如此惨淡，在上世纪六七十年代，国漫算得上蒸蒸日上。六十年代制作的大闹天宫、哪吒闹海、铁扇公主、宝莲灯无论是画风画工还是精神内核几十年后看来仍然闪光，水墨动画更是国内外获奖无数，日漫泰斗手冢治虫更是拉着铁扇公主导演万籁明的手诉说钦佩。可是随着时光荏苒百废俱兴，国漫却一落千丈，实在是唏嘘。

真是希望有朝一日，大洋彼岸晃动的是大圣的顶上花翎。