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凡书画历经世代相传，几乎没有不需要修复的。
所谓“修复”，就是让古画重新焕发“青春”。
今天要为你介绍一位20年以来，甘于寂寞，隐居广州闹市的“书画郎中”——古画修复师尹纪召。
尹纪召的书画装裱修复技巧入选广州市非遗代表性项目（书画装裱与修复）。
2019年参与上海市视觉艺术学院的有机类文物保护与修复论坛，发表了”书画修复中的清洗技艺——以洗霉为例分析“报告。
2020年9月，《解析广式古画修复中的虫口问题——以清苏六朋〈采薇图〉修复为例》入选“理念与方法——艺术品保存修复研究展”。
书画修复是一门手艺，更是一门艺术，这是一个能跨越时空与古人对话的职业。
修复师是冒着风险在“力挽狂澜”，用科学保护的手段令其"延年益寿"。
妙缮天成——中国书画的保护与修复探微展
学术主持：何韵旺
指导单位：广东省美术家协会综合材料绘画与美术作品保存修复艺委会
主办单位：广州美术学院中国画学院、广州市越秀区文化馆（非物质文化遗产保护中心）
承办单位：岭南中国画实验教学示范中心、广州汇远书画艺术有限公司、传统书画保存修复工作室
支持单位：广州市非物质文化遗产保护中心
展览时间：2020年12月16日至12月30日
展览地址：广州市番禺区大学城外环西路168号广州美术学院教学区6楼岭南中国画实验教学示范中心
前言
就修复的行为而言，几乎可以追溯到与人类的历史相同的程度，由于人类是唯一使用工具以获取生存的生物，如果工具的一部分损坏就必然会产生修复和再使用的想法。
“修复”一词语出《南史·刘穆之传》：“堰久决坏，公私废业。孝武遣秀之修复，雍部由是大丰”，这里的“修复”已经被用在了和我们现代文物修复意思相同的地方。西方修复（restoration）一词的词根“restro”据说是古希腊语，具有不变的，使其复活、复原等含义。
书画作品绘制当初的状态、材质的原真性在从古至今的传承中，不可避免地面临劣化、遗失，修复是尽可能延缓这一过程的行为，而不是恢复最初的状态。因此，越是珍贵的作品我们越希望将其永久保存，而基于这一诉求所作的种种努力，就是对修复技术作出不断改善与提高的驱动力，从这一点看，修复更接近医疗行为。由于书画作品本不具备自愈的能力，修复的结果或许可能会比修复之前有所好转，但却并不一定意味着就能恢复原来的状况。
美术遗产的修复根据作品自身的价值与属性来制定并实施修复方针，修复的种类依据其目的可分为：作为宗教信仰对象的修复；作为学术研究对象的修复；作为审美鉴赏对象的修复；以市场交易为目的的商业修复。因此，作为高等教育的保存修复学科，修复教育应该具有准确的定位、明确的方向、严肃的学术考量。
何韵旺
2020年11月28日
案例分析
苏六朋（轴）
作品简介：六尺大中堂，伯夷、叔齐采薇图。
修复前
主要问题：本幅作品主要病害以虫蛀为主，虫蛀相当严重，虫口数以万计，拿到手的时候感觉有一层沙子（虫屎），画意缺失，黄霉，裂痕贯穿半个画幅，修复工作量巨大。
修复建议：揭命纸，清洗黄霉，用水冲掉虫屎，刮虫口，托色纸，补洞，修裂缝，全色，接画意。左下角的霉斑客人说不要用药洗，所以用温水泡过后，剩余的就保留了。
修复前局部，人物和松枝松干缺失局部
修复前局部，印章和落款残缺
在灯箱上填粉，填粉的主要目的就是遮光，主要用于商业修复，透过光线的时候不容易发现破洞，认真填粉几乎可以做到天衣无缝。
全色中，全色的要领是宁浅勿深，全色时所用的颜色，一定要调到与画芯上一致，需要浅一些，一遍一遍的加上去，否则，补笔与原画色调不一，很容易看出全色的痕迹。全色宜选在自然光线好的地方，灯光跟自然光的完美结合，单纯的自然光和单纯的灯光下全色是有色差的。
修复后整体自然，补全画意和破损位置，未破损处不可动笔。（此件作品2018年11月修复，用时一个月）
作者简介：苏六朋（1791—1862），字枕琴，别署罗浮道人。广东顺德人。清代画家，世人称其与苏仁山为“岭南画坛二苏”。他生活在清代晚期的广东。少年的时候即喜爱绘画，他专程到罗浮山，拜宝积寺的名僧德堃和尚为师学习绘画。学成后，来到广州，在城隍庙外摆摊卖画，并且以此养家为生。清同治元年（1862），苏六朋在广州病逝。
郭怡孮（轴）机裱
郭怡孮作品此件作品应为不懂的人拿去用胶膜机器装裱的，画虽柔软，但是整幅画面好像泛着一层油，装裱时间应该在20—30年之间，画面发黄，应是胶膜老化所为，此种装裱方法做一些工艺品是可以的，装裱艺术品会产生严重的不良后果，也是对艺术品极不负责任的，重新修复会非常困难。
作者简介：郭怡孮，1940年生，山东省潍坊市人。郭味蕖先生第三子，自幼受父母熏陶、耳濡目染、继承家学，擅长花鸟画。郭味蕖指教学习绘画，后专攻中国花鸟画，为中国美术协会员，中国美术学院中国画系副主任。作品被中国美术馆和美国、加拿大的美术馆和博物馆收藏。郭怡孮富于收藏，善于鉴赏，是学院派中不可多得的全面人才。
手工装裱和机器装裱的优劣分析
选取两张画龄20—30年左右、机器装裱和手工装裱作为对比：
上图为手工装裱（严桂荣水仙），下图为机器装裱（郭怡孮紫藤）色垢、墨污明显。
传统的手工装裱字画具有可逆性，使书画作品保存时间更长，而且可以对作品重新装裱。使作品色彩更加润泽、调和，从而增添作品的神韵等优点。
而机器装裱由于没有经过水湿这个过程，字画的水墨气不能显现，况且保存一定时间后胶易老化，透到画芯表面上，导致纸张颜色泛黄，无法补救，由于装裱时经过加热，严重破坏作品的材质，现在整张画软化严重，极大破坏画的观赏，而且还会造成画芯断裂,使作品失去了应有的艺术价值。
董其昌（册页）
作品简介：董其昌小楷法帖，都是小楷中的精品范本，本件作品介绍保护。
下面主要介绍书套制作方法：
1.备料：托锦、准备0.2毫米的纸板、动物骨头别子两个，别子袢两个
2.量古籍长宽高，精准度误差不能超过1毫米。书本四角长宽高都要量好
3.裁纸板，然后纸板要按照古籍长宽高锉好位置，注意需要留出别子袢位置，在锦上刷浆糊，把纸板贴在锦上
4.成品，法帖放进函套后，不会出现晃动，合起来后不可太紧，扣好后别子应为平直状态。
法帖
锦面
纸板面
需要留小物件位置
合起来需要和谐
书套完成，签条贴在左上角上边与左边留的尺寸要尽量一致
作者简介：董其昌（1555.2.10 -1636.10.26），字玄宰，号思白，别号香光居士，松江华亭（今上海市）人。明朝后期大臣，书画家，“华亭画派”代表人物。万历十七年，中进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书。崇祯九年，卒，赐谥“文敏”。
冯桂芬（轴）
作品简介：此件行书作品尺寸巨大，酣畅淋漓，飞白较多，属行书中的精品。
主要问题：此幅作品2011年拍卖照片与出版物显示最近一次重裱应在10年前，只有重裱没有修复的迹象。效果相当不理想，画面暗黄，虫口未处理，后补纸与画芯纸不同，而且后补纸颜色过深，违背了书画修复宁浅勿深的原则。笔墨缺失严重，严重影响其艺术价值和观赏性。
修复建议：温开水闷透，去除画面上的灰尘使纸张柔软，待浆糊松动后，揭背纸和命纸，揭的时候不会伤到画芯，去污迹，刮虫口，配底纸，补洞，填粉，全色，接笔。
修复前
刮洞
刮洞前局部
刮洞完成局部
揭底
上浆托底
填粉
清理画心
全色中
修复后，整体自然，画面干净整洁，如果保存得当，过百年不用重新装裱，笔画清晰，内容一目了然，可赏性更强。（2020年修复，用时20日）
作者简介：冯桂芬（1809-1874）清思想家、藏书家。字林一，号景庭，晚号怀叟，别号邓蔚山人，江苏吴县（今江苏苏州）人。道光十二年（1832）)中举人，为江苏巡抚林则徐所赏识，遂拜林氏为师，助其校书。二十年（1840）中进士，授编修，补右春坊右中允，入李鸿章幕府。
陈树人（片）
作品简介：描绘西湖春晚景色，空灵清新感十足。
修复前
主要问题：整个作品折皱较多，石青石绿部位腐蚀严重（局部呈碎片化），污迹明显。
修复建议：清洗画芯，重新揭裱命纸，顶条补洞，全色，补画意。
修复后，画面清新，破损处几乎不可辨别，比较满意。（修复时间2018年11月用时14日）
作者简介：陈树人（1884.2.9 -1948.10.4），号葭外渔子、二山山樵、得安老人。广东广州府番禺县人，中华民国时期著名政治家、画家。早年随其岳父居廉学画。先后毕业于京都市立美术工艺学校、京都美术学校绘画科及东京国立大学文学系。与高剑父、高奇峰开创岭南画派，被称为“岭南三杰”。历任中国国民党党务部长、广东省政务厅长、侨务委员会委员长、中国国民党中央执行委员等要职。从政之余，仍不忘绘画，以其山水、花鸟、走兽，著称于时。1948年因病逝世。
莫仲予（轴）四条屏
作品简介：莫仲予章草四条屏，为莫老成熟书法作品的极佳之作。
修复前
主要问题：散布黄霉斑、有少量破损洞口。有一件已托底，三件未托，为了达到更好的效果，已托底的重新起底，四张要用同样厚薄的宣纸托底。
修复建议：黄霉清洗，对缺损处进行修补，补笔画，全底色。
修复前
起底
托料
洗好托底飘干
修复后，此四条屏每件都有落款，可以一起悬挂，也可以单独悬挂，因为是条屏，所以不用装轴头（对联亦是如此），以免挂在一起的时候拼不紧。（2020年11月修复装裱，用时10日）
作者简介：莫仲予（1915~2006），广东新会人。书法家、诗人。中国书法家协会会员、广东省文史研究馆馆员，著名诗、书、画、印名家。擅长章草书法，著有《留花庵诗稿》《莫仲予章草集》等。又与其兄点校有《陈澧集》中的《乐律通考》《琴谱》。莫仲予先生被称为“广东一宝”。
严桂荣（轴）
挖款由来：古时书画文人互送书画作品给朋友补壁，或者欣赏之用，有些家庭家境贫瘠，或者后代不喜欢，售卖字画之前，碍于面子，特将作品送到装裱店挖走上款，更有甚者直接挖掉名字，留下数个洞随便处理掉，装裱修复师傅以高超手艺可做到天衣无缝，最后得以完美品相传世。
挖款前，有霉斑，有（慧玲小姐法正）上款
修复后，装裱成宣和式样挂轴便于悬挂，欣赏。（2017年装裱用时7日）
作者简介：严桂荣（1920 -2011.4.5）江苏省镇江丹徒人。师从杨帮潘德华先生，专攻古旧书画修复，期间修复唐、宋、元、明、清代书画精品数千件。曾为上海博物馆精心修复国家特级、一级、二级文物三百多件，其中有镇馆之宝晋王羲之墨迹《上虞帖》、《岳阳楼》等。曾主持修复北京故宫博物院北宋名画《柳雁图》，《清明上河图》当时破损不堪，严桂荣被请去故宫才得以修复如新。北京人民大会堂上海厅吴湖帆、贺天健的山水画作品。生前为上海文史研究馆馆员。其绘画作品曾参加上海耆宿书画展在香港、台湾展出。
日本佚名（轴）
作品简介：公鸡棕榈图，四尺中堂，水墨纸本。
主要问题：红霉、画芯脆化严重、整个画幅破损严重。因为日本裱工主要用皮纸覆褙，用刷敲打出无数洞孔，卷舒时候如锉刀一样，对画正面造成严重磨损，笔墨位置严重泛白，日本装裱用浆糊相对来说较稀，所以起底比较容易。
修复建议：清洗红霉（用药要轻，注意不能伤害画芯）、重新揭裱命纸、保留原裱材料（小心处理材料，对损坏材料进行修补），补洞顶条，全色，接笔意。
修复前
覆背纸呈颗粒状小洞
画心呈粉状损毁
洗画
用高锰酸钾洗霉
洗霉效果
破碎处上浆糊
起底
镶画
全色中
修复后，富丽堂皇，破损处几乎看不出，用清代墨接画意，欣赏效果极佳（2020年10月修复，用时20日）
日本装裱特色：主要学习唐宋装裱，日本装裱视觉效果采用更加华丽的锦和加工色彩图案纸，装裱工具多采用玻璃画案，墩刷代替排活。裱件后期配饰尽善尽美，人性化强。工艺要求极高，裱画平整。不足之处是少砑磨，覆褙纸粗糙，对画面损害极大（建议使用中国覆褙材料，打蜡砑磨到位，尽量不伤害画面）此件成品就是最好的中日结合。
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