“无知要比博学更容易产生自信。”—— 查尔斯·达尔文

“无知者无畏”，这句话看来不仅国内有，在国外也有。这句看似通俗的短语其实并不通俗，它在心理学上有一个意思共通的名词：达克效应。

“达克效应”全称为邓宁克鲁格效应，属于一种认知偏差现象，指的是能力欠缺的人在自己欠缺能力的基础上得出自己认为正确但其实是错误的结论，这些人不光意识不到自己的能力不足，相反还会沉浸在自我营造的虚幻优势中，经常高估自己的能力水平同时无法客观评价他人。

名词解释有些拗口，笔者简单总结一下“达克效应”指向人群的几个特点：

1、能力欠缺

2、自视甚高

3、主观臆断

4、难以自拔

读者不禁要问了，“达克效应”的指向人群都在哪儿？

一个比较悲催的事实是，“达克效应”可能指向的是所有人，因为每一个人都可能在自己不擅长的领域里自视甚高还大言不惭，当然这是绝对理论上的。

相对来看的话，“达克效应”在粉圈以及网络评论区里是最常见的现象，而且二者也经常有重合的时候。

那么，笔者就针对熟悉的相声界聊一下，在相声界里存在的“达克效应”是什么样的。

先看一张截图，这个截图里的两条评论，基本上就属于“达克效应”的范畴。

笔者就不一一列举这种例子了，在相声圈里，这种“达克效应”式的评论和语言层出不穷，具体可以体现在以下几点：

1、盲目指责相声行业一些名家，将其形象妖魔化。

比如姜昆，一些人动不动就指责姜昆不会说相声，危言耸听说姜昆将相声带向灭亡之类，更是经常传播“姜昆打压同行和取缔小剧场”这样的无稽谣言。

事实上，这些人根本不了解姜昆，也基本上没听过姜昆的相声，最明显的例子就是说姜昆只有一段代表作《虎口脱险》，这样的幼稚言论让相声爱好者笑掉大牙。你想，连郭德纲都要去姜昆的相声作品里捋叶子，姜昆的相声水平还用多说吗。

2、无视相声前辈对行业的重大贡献和艺术上的重大成就。

有些人经常将侯宝林、马季等相声大师的成就和地位无视并试图抹杀，只宣扬两位大师的花边新闻，却根本不了解这些相声前辈的艺术造诣和行业贡献。这两位尚且如此，就更不用说其他相声前辈了。

比如，将相声重新带回小剧场的首创者是天津的于宝林先生，包括郭德纲在内的其他相声同行都是在向于宝林先生学习并付诸实践，但在一些人眼里，于宝林先生对相声行业的巨大贡献却被无视了。

3、盲目吹捧相声行业一些明星，将其捧上神坛。

比如郭德纲，懂相声的人自然知道，郭德纲确实相声功夫了得，但其相声功底短板也比较明显，近些年更是水平下滑严重，这是不争的事实。盲目吹捧对郭德纲本人、对相声行业并没有半点好处。

4、沉浸在自我营造或者其他人渲染的某种不真实氛围中难以自拔。

比如一些如“没有郭德纲，相声就死了”的言论就是这样的，不管有没有郭德纲，相声一直都在，相声最低迷的时期并不是二十年前，而是上世纪四十年代末，由于粉戏、闹戏的走红，很多知名相声演员如常宝堃赵佩茹、马三立都去演《大劈棺》这样的闹戏去了，甚至连侯宝林都去演话剧和开广告公司了。他们之所以这么干，主要是因为观众喜欢听粉戏和闹戏，演这个赚钱。

所以，真正能让相声走向没落的是观众畸形的审美，盲目迎合观众的低级趣味才是相声生死存亡的最大隐患。

没有郭德纲，相声行业也许没有这么热闹，但肯定不会死。现在相声行业的中坚力量如高晓攀、高峰、裘英俊、苗阜王声、卢鑫玉浩等人，有谁是因为郭德纲走红才爱上相声的？没有，热爱相声的大有人在，相声行业的独特魅力也不会因为有没有某人而消失。

有人肯定会说，你这不是针对郭德纲吗？

不，不，不，你以为郭德纲就愿意看到自己被抬那么高吗？以他的智慧他当然清楚“抬得高跌得重”这样的道理，你以为他就不厌烦这些盲目吹捧他的言论和人吗？

这种“达克效应”式的言论，对相声前辈和同行以及郭德纲本人来说，他们也都是受害者。

归根结底，之所以相声界也出现“达克效应”，还是因为很多观众喜欢的不是相声，而是明星。

真正喜欢相声的观众，他们会去研究相声，就会懂得相声的历史和现状，知道相声前辈们的不易和努力以及他们对这个行业莫大的贡献。

只喜欢明星不喜欢相声的观众，他们不懂相声历史，不了解相声前辈，更不懂相声艺术的精髓和真正魅力，只会打着喜欢相声的旗号在相声圈里制造不和谐的声音。