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李晓明《临宋雪竹寒雏图》

宋，《临宋雪竹寒雏图》，绢本，设色，纵：28.2厘米，横：28.7厘米；藏于北京故宫博物院。

《雪竹寒雏图》原载《宋人集绘册》，无作者落款。画冰天雪地中昂然挺立的雪竹与不畏严寒的幼鸟。画家运笔流畅遒健，竹叶双钩，鸟的羽毛也勾勒而出，很见骨力。工笔之中却具放逸，粗看似拙，细审则精浑。画中竹枝色黄叶疏，秋意瑟瑟，5只文鸟姿态各异，栖于枯棘枝头，一只文鸟居于右侧高枝，回眸下探，与另外四只遥相呼应，画面错落有致。

李晓明《临宋野蔬草虫图》

《野蔬草虫图》是南宋画家许迪创作的一幅中国古画，纵：25.8厘米、横：26.9厘米，现藏于台北故宫博物院。

素净的地面上，有一株孤伶伶的白菜。零星的叶片，褪了不少绿意，也被虫子啃蚀得有些残破。一只红尾的蝗虫大剌剌地弹跳了过来，看来又是想要来饱食一顿的饕客。白菜上方，另一位访客－淡黄的粉蝶也翩然而至，与一只黑翅的蜻蜓不期而遇。看这只蜻蜓摩拳搓掌的样子，不禁令人替这只娇弱的粉蝶捏把冷汗。

在这件《野蔬草虫图》里，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

该幅作品色彩丰富、对草虫形态的描绘亦佳，保存了不少毘陵画的特色，是一件清新可人的作品。

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李晓明《临宋禽浴图》

《禽浴图》，宋代，李迪，绢本设色，纵：24.7厘米，横：24.1厘米，台北故宫博物院藏。

画面构图简洁，仅绘一禽一木盆，然丝毫不觉画面单调，反而很是整体严密。画中貌似八哥的小鸟采取的是李迪一贯的俯视之态，跃跃欲试的生动姿态尽现眼前，很富生机和活力。画法也细腻工整，秀丽巧密。

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李晓明《临宋水上芙蓉图》

《出水芙蓉图》是南宋吴炳所绘的绢本设色画，纵：23.8cm，横：25.1cm，现收藏于北京故宫博物院。

此图绘出水荷花一朵，淡红色晕染，花下衬以绿叶，叶下荷梗三枝。作者用俯视特写的手法，描绘出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特质。全图笔法精工，设色艳丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的精品。

《出水芙蓉图》中，背景单调，一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面，在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目，中间有橘黄色的点点花蕊。此图画面无款印，只有残印一角，裱边贴签：“吴炳出水芙蓉”。

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李晓明《临宋榴枝黄鸟图》

宋，佚名《柳枝黄鸟图》，绢本设色 纵：24.6cm 横：25.4cm，北京故宫博物馆藏。

《榴枝黄鸟图》是一幅秋天小景。枝梗从右向左斜出，沉甸甸的石榴挂于枝干。枝头熟透的石榴和黄绿相间的石榴叶传达着深秋的讯息，石榴上的斑点和由绿变黄被虫蛀蚀的枯叶，衬托出秋日的萧瑟。这些刻画细腻的虫蛀斑点其实是这幅画的逻辑支点——由斑点引出了虫子，又由虫子引出了吃虫子的鸟。于是，画的主角出场了。一只肥硕的黄鹂衔着小虫，颤颤然飞到了榴枝上。我们仿佛可以从这个瞬间看到黄鹂啄食虫子的下一个动作。

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李晓明《临宋杨柳乳雀图》

宋，佚名，《杨柳乳雀图》，绢本设色，纵：24.8厘米，横：24.8厘米，台北故宫博物院藏。

此画状写了杨柳枝上幼鸟嬉戏的场景，很是清新生动。画中幼鸟描绘简括传神，头足以浓墨点染，双翅以浓墨勾写，中以淡墨晕染，幼鸟姿态的高下、腹背、俯视、升沉，俱臻精妙。而柳枝的疏宕、交叉、穿插、飘垂，亦笔笔精到，不可增删。

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李晓明《临宋桃花山鸟图》

《桃花山鸟图》宋，佚名，绢本设色，纵：23.8cm 横：24.4cm，台北故宫博物院藏。

宋人《桃花山鸟图》是一张造型高度写实、描绘细致的工笔花鸟作品。画中描绘了初春时节，一支太平鸟休憩于碧桃丛中的场景。此图采用双钩填彩法，用线工整挺秀，生动流畅，柔中带刚，画家追求的不是线的形式变化，而是对质感的表达。花瓣密集写实，鸟的羽毛细而柔，尾羽敷红色，有透明感。画面色彩雅致，鲜花轻敷淡染，一点也不矫揉造作，对白粉的运用尤佳。

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李晓明《临宋红白芙蓉图》

宋，李迪《红白芙蓉图》绢本设色，25.2×26cm，原属圆明园收藏，现日本东京国立博物馆藏。

李迪是南宋具有代表性的画家之一，擅长描绘花、鸟、以及动物，《红白芙蓉图》为李迪现存作品中的最高杰作。

红白芙蓉图的描写极为写实，用笔纤细且色彩层次微妙，因而富于情趣，善用余白的画面空间也显得自然而静谧。《红白芙蓉图》里的芙蓉的品种应为醉芙蓉，最初花呈白色，接着会逐渐带有红色。

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李晓明《临宋竹雀图》

南宋，吴炳，《竹雀图页》绢本设色，图页，纵：24.9厘米，横：25厘米，上海博物馆藏。

《竹雀图页》是南宋光宗绍熙年间画院待诏吴炳的一副工笔花鸟画散页。图绘棘竹丛生，枝桠横出，枝头有一雀鸟正在悠闲地啄理羽毛。整幅画面景物聚于下侧，可见南宋构图新风的影响。图中竹枝用双钩技法，雀鸟在用色彩没骨画出后，重点部位再用墨线描出。这是吴炳传世作品中的代表作。

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李晓明《临宋疏荷沙鸟图》

《疏荷沙鸟图》绢本，设色，纵：25cm，横：25.6cm，北京故宫博物院。

本幅无款印。图中所绘残败的荷叶表明了时当秋日，荷塘的一角，一枝枯瘦的莲蓬横出画面，鹡鸰栖止于莲梗上，侧首注视着上方的一只小蜂，其凝神专注的神态刻画得惟妙惟肖。莲梗两端的鹡鸰与莲蓬巧妙地平衡了画面，而鹡鸰目向小蜂的视线则带动观者的视线落于画面上方，这种布局使画面显得既稳定又生动。此图格调典雅，用笔精致，画风细腻，荷叶枯黄的斑点和细小的筋脉均描绘得一丝不苟。

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