距离体验《吉祥如意》相似的“春节扎心感”，没剩几天了|吉祥如意|大鹏|如意|段奕宏|窗花

大鹏仍旧是那个做什么都会“引发争议”的体质，即便是入围金爵、此前好评如潮的《吉祥如意》也不外如是。上映到第三天，影片的票房马马虎虎，而口碑发酵也未达预期的讨论度。

谈《吉祥如意》，首先面对的便是它的结构。影片分为“吉祥”和“如意”两个部分。

前半段《吉祥》，通过演员刘陆扮演家族成员中的一员，呈现了东北乡村里一户普通人家过年团聚的场景。北漂的王庆丽十年来都未曾回家看看，她对亲情的淡漠，起因是她的父亲、大鹏的三舅王吉祥患脑炎后失去智力，长年只靠她奶奶（大鹏姥姥）照顾。

演员刘陆饰演家族成员王庆丽

没想到春节前夕，奶奶意外病重去世。“树倒猢狲散”，一家人面对王吉祥的后续赡养问题撕破了脸。

后半段《如意》则以摄录下大鹏团队拍摄前半段《吉祥》、后续上映前半段《吉祥》内容的“反观”视角，对《吉祥》进行打破与重构，同时也是对一个家庭的打破与重构。

我们邀请了12位影迷，聊聊他们对《吉祥如意》的不同看法。

综合评分：7.6分

冰红深蓝

8.5分

一部难以复制的、受制于意外，却也成全了偶然的元电影。前半段的《吉祥》是职业演员打入大家庭代替现实人物“受难”（颇有赫尔佐格《家庭罗曼史有限公司》之味），虽难以定义，但大体仍属纪录片风格的剧情电影，并间或插入（提问者藏身于摄影机之后的）对真实家庭成员的访谈，为观者渐次拼出前因后果。

后半段《如意》以猝然后撤显露出影院机制与短片映后问答开始，通过抽离的姿态呈现影片摄制过程，这一部分依旧超越了类型框架，因为并不止于纪录式的幕后花絮，而是以碎片化的形式补全甚或修改了“主线剧情”，直接干预观众的认知与读解。

影片的私人性非常强，但对中国传统乡村大家庭与城市独生子女小生活间的矛盾的真切展现却足以击中每一个人。毕竟，血缘羁绊人情要求与异乡打拼身不由己的冲突，牵系着无数难于归乡的家庭。

复数的英文片名The Reunions 团圆（S）及两段的英文标题（The Final）Reunion（最后的）团圆很点睛，也引人唏嘘。

伊夏

8分

一部反合家欢的春节电影。看完有映后大鹏的电话连线，在解答观众提问时，他着重聊了真假姐姐的表现，其中真姐姐在家庭争执时的“滑手机”，其实是姐姐日常面对此类问题的常规反应，因此饰演者以及观众们对她的“不理解”，在整个片子完成后，也达成了某种和解。

片尾的家庭录像，来自大鹏偶然翻到的素材，仿佛是姥姥的冥冥护佑，让这部片子的结尾神奇地实现了扣题。大鹏说段奕宏知道这个故事后跟他说了一句话——“你的姥姥，非常爱你”。伴随现实中通化疫情的严峻形势，片内三舅的“拖累”与“连接”加倍让人揪心。

大鹏说，虽然他想在经济上负担三舅去城里疗养的全部费用，但家里人至今坚持“文武香贵”四兄妹每人照顾他三个月。离不开的小村，坚持到底的东北式家庭互助……属于2021的“四个春天”，属于大鹏的一生只能拍一部的电影。愿今年的东北，吉祥如意。

后自愈

8分

虚实影像之间并不觉得跳脱，刘陆用表演的方式“生活”在这个家庭之中，剧情与纪录的界限被打破，两种形式竟如此自洽。前半段即是短片《吉祥》，后半段的《如意》可以说是一种解构和扩充。

十年未归却略显冷漠的女儿、可能是最后一次齐聚一堂的一家人、孑然一身的三舅，交织组成了中国式家庭关系的全貌，奶奶死去时，家人的一句“三叔哭了”让我瞬间泪崩。处在表演中的刘陆完成了她的置身其中，而原本生活里的女儿却显得游离其外，错位的态度又仿佛是一种戏谑的悲剧，散落在生活各处。

天马星

8分

你在电影院看别人拍电影（《吉祥》），拍电影的人则在电影院拍你（《如意》）。并不是简单的套娃，也不只是模糊虚实界限，而是在虚构的基础上一点点逼近真实。真实恰恰能激发人内心最隐秘的情感。

徐若风

8分

能做到这个程度是厉害的，甚至不止“纪录片式的剧情片式的纪录片”这样三重嵌套的关系，因为前半段虚假里的“真”要比后半段的真更“真”，从而塌陷到“虚假之真”与“真实之虚”对垒的地步。锐意的刀子（饭桌吵架/玩手机），把亲人间血脉相连却又隔阂、冷漠横生的复杂关系撕裂开；始终未断的温情，又把这份关系弥合着。

片名的“如意”与拍摄的“天意”之间，最大的遗憾，就是摄影机太大，摄制组也太庞大了（不过也确实无法避免，毕竟一开始并不想要拍这些事）。这种对无意识、无法掌控的混杂状态的揭露，甚至不合时宜、不合理的剧组规模，不仅是电影的形式与内容，更成为一种反指——每个在春节饭桌或丧葬队列里的我们，是不是在这些属于“团圆”的浩大嘈杂的时刻里，才搞清楚自己心里想的是什么，人与人的距离有多远，在世是多孤独。

尚在影

8分

打破剧情片与纪录片之间的界限。常回家看看，回家看看，今年是多么的讽刺。

犹在镜中

7.5分

一个训练有素且离家日久的电影人试图捕捉自发时刻，却被真正的自发时刻（阔别十年的女儿返乡与意图摄制的主角离世）捕捉的故事。家乡作为电影人和游子的双重他者，在使人困惑之时，也让人反思。

由此，整部电影散发着难以安定的气质，却意外地接近了真正的纪录片（或者说，接近了真正的真实）。因为创作者已经没有能力掌控整部电影，影片的不安定折射了人的不安定。同时，原本一家人以创造自发时刻之名“团圆”，也在真正的自发时刻中明白“团圆”何意以及何以“团圆”，从而（更多是）无意地解构了春节团圆这个约定俗成的习俗及其营造的自发假象。一部真正适合在春节阖家观看的电影。

8.5

7.5分

我最好奇的是，如果《如意》部分都是真的，大鹏的亲人们是如何同意电影公映的？尤其是对于真的丽丽而言，虽然电影本身没有过多的文字说明，但是那种对比镜头的批判意味已经不言而喻。而当着镜头，当着诸多外人，饭桌上居然还能吵起来，也是令我感叹，这家人是否太真实了呢？如上疑问都令我非常怀疑《如意》部分也几乎完全是虚构的，如果是虚构的，那就没有这些麻烦了。

虚构并非贬义，虚构得像真实一般就是成功的作品，能引发虚实的争议也已经是成功的表现了。只是我相信的唯一真实，只有最后的08年片段。我们可能太缺乏真实了，以至于对虚构中的一点真实都非常惊喜。

欢乐分裂

7.5分

《吉祥》与《如意》，一个偶得，一个天成，摄影机退回到观众席，嵌套结构的重合/分歧，微妙映衬出所谓「戏剧」与「现实」在同一事件上的不同着力点。不带任何预设或做任何功课地去看，会引发在院线看到此类作品的惊喜，打破真实/虚拟界限壁垒的手法可能并不新鲜，然而创作者置身于其间的主观代入感，赋予了本片独有的悲凉沉浸感。

一个大家庭走向树倒猢狲散的必然结局，人生都是渐行渐远，人生就是不断做减法（“不可能再有这样的聚会”，并无reunion），摊开的难堪困局仿佛是每一个普通家庭都曾面临的两难。在火光的映照下，在雪地的踽踽独行中，那颗封闭的心似乎也随着母亲逝去，即使隔着沉睡几十年的蒙昧意识，他仍坚持着“明天找母”——全片最泪点之处。

查尔斯

7分

中途摄像机缓缓向后移动，前半段的感想/猜测/理解，好像一下全被推翻了。从《吉祥》到《如意》，是一次家庭的团聚和分别。一场事先张扬预设下的拍摄和框架，却充满着命运的未知，和无法控制的走势，最终诞生了真实却又有表演夹杂的戏剧。

大鹏是有想法的导演，有勇气去挑战这种实验形式，且是十分真诚真挚的。他在《如意》里也是对自己不加虚掩的展示，最为真实的情感流露。家庭团圆，到最后总是会带着一层悲剧色彩，而在这些悲剧之后，也有温情在。吉祥和如意，最终在片尾，达成了相遇与共存。

qw0aszx

7分

的确需要《如意》部分，打破《吉祥》从而使得整个作品成立，而且相信本身拍的内容与素材甚至能将其拉高到一个内地电影中都十分罕见的状态与程度。

但是《如意》部分的剪辑却严重消减了这种原生之力，以一种剧情片式思路与处理来操作剪辑，刻意性的段落插入安排，还有对导演本身创作细节等内容的避而不谈，在打了保守牌下稀释掉了太多属于真实才能带来的能力，整个如意段落本应该都有最后那段DV录像的同等力量才对。

但此片的存在依旧是难得甚至不易，你看为了通过电影局技术审查的剧情片最低时长标准，甚至把片尾字幕拉长到十分钟了。

寒枝雀静

6分

假如《如意》对《吉祥》的补充在于建立起大鹏的视点，那《如意》本身的目光从何而来呢？假如在叠加叙事层时只是为了让自己的视点隐形，让自己成为真实的天然占有者，并以这种占有决定虚构部分的真实性，那试图打开的出口就再次被封闭了。