古人讲书法，不直接说明，总喜欢用比拟。这并非是古人拽文，为了显示自己有文化而故意用华丽的词汇，和生动的比拟。
他们之所以这样写，实际上就是因为这不是语言能表达的，所以才会用最接近的比拟引导人们去“意会”。就是孙过庭所说的，“言之所通，难行于纸墨。”古人的智慧就在于此，这也是古人多能有所成就的原因。
王羲之 黄庭经 局部
卫夫人的名传后世，一方面是她有一个王羲之这样的学生，还有一个钟繇这样的老师。另一方面，就是因为她的《笔阵图》。在《笔阵图》中，七条笔阵出入斩斫的方法，都是用仿佛比拟的手法来说明的。到今天，能有把握正确地分析这些笔法的确凿含义，还原成卫夫人当时的运笔方法的人，也是寥寥无几。
这几句话中，最难解释的是第一个，“横，如千里阵云，隐隐然其实有形”。一般的解释都是这样的，写横画，不能写得像刀割的小木棍（算子）那样上下齐平。要写成像云团的边沿那样，有凹有凸，并且凹凸自然，并举例那些拓印的法帖上的点画。
钟繇荐季直表局部
这显然是不对的，由碑刻拓印的法帖，边缘之所以凹凸不齐，自然美观。是因为天长日久风雨侵蚀的结果，并不是人为写成那样的。故意写成颤颤巍巍地，形如静脉曲张的样子，是对千里云阵的错误理解。
还有人说要写成向横画要像层层的云阵一样，有气势。这种说法不错，如果不是这样，就没必要说“千里”之云阵了。这是强调了云层铺天盖地的那种气势，滚滚滔滔的状态。
王羲之 乐毅论
但千里云阵不仅如此！《笔阵图》里是这么说的，“横如千里阵云，隐隐然其实有形”。这里“隐隐然其实有形”就是对“千里云阵”的解读。
“隐隐然”是不分明的样子；微弱的样子。其实，解释为它实际上。形，是可以看见的。整句话就是虽然不明显，但是是实际存在的。这个存在是说云的形状吗？当然不是！因为云的形状不是“隐隐然”的，而是实实在在可见的。
王羲之字里的橫画
回过头再看看“千里阵云”，并不是说千里外的云，也不是一千里宽的积云，而是大面积的云从“千里”之外，滚滚滔滔地涌过来。
这中间，“隐隐然”的只有云的起伏。因为不是一下子变成其他形状，而是缓缓地，像似偷偷地改变着。各种形态悄然变化，虽不明显，但能看见，这就是“横如千里阵云”的解释。
虞世南 孔子庙堂碑 局部
因此，写横画也要像写点画似的是动态的，不是静态的。点画用侧法，不就是要有从山上崩裂下来的感觉吗？横画用鳞勒，或者策法，也要写出云的起伏跌宕的感觉。
卫夫人擅长隶书，隶书有一个很明显的特征，就是蚕头燕尾。燕尾也就是波磔，隶书的横画就是在模拟云阵的起伏。有一个词叫“一波三折”，这就是云涌过来，高高低低，波澜起伏的样子。
褚遂良 倪宽赞
这种方法在楷书中同样存在，去看看钟繇和王羲之的小楷。他们的横画，都不是一拓直过的，都是有起有伏的。但这种起伏又不能太夸张，太做作，要做到像云涌动那样自然，似有非有，有流动感。
永字八法中，最普通的横画，用鳞勒之法。张怀瓘说：“鳞勒之中，势存仰策，而收虽云仰收，无使芒角”。横画就是这样向上仰着行笔，是不是远处涌过来的云的运动状态？或许可以这么理解，横画的运动就是云层纵剖面的样子，宛如云龙抬头！
策
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