“子系中山狼，得志便猖狂。”曹雪芹称忘恩负义的孙绍祖为“中山狼”，一个“得志便猖狂”的小人嘴脸便呈现在人们面前。实际这种似曾相识的形象，我们从古诗中也可以找到，宋代诗人曾巩的《咏柳 》、唐代诗人司空曙的《新柳 》就写出了这样的意象，耐人寻味，让人深思。

《咏 柳 》

宋代：曾巩

乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。

解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。

伴随着春天的到来，大地从沉睡中苏醒，柳树也长出了新枝，纷乱的柳条还没变成浅淡的青黄色，它就倚仗着东风的力量而狂扭乱舞，气势更加猖狂。那些柳条只懂得将它的飞花漫天飞舞，蒙蔽日月，却不知道秋季会来临，天地间还有清寒冷冽的霜冻存在，到那时它就要枯萎凋零了。

诗的起句“乱条犹未变初黄”，写早春新柳的形象。这时柳树的柳条柔软而纷披，“未变初黄”，说明柳条上刚吐新芽，还未形成一片嫩黄的树影，既准确地点出了早春季节，也写出了柳条在风中纷乱的样子。这里的“乱条”、“未变初黄”，实际诗人已为下一句写柳条的情况作了铺设。

第二句“倚得东风势便狂”，写柳条随风起舞的样子。诗人用拟人化手法写柳树，柳条显然就是那见风使舵，仰仗东风逞狂而为所欲为的小人。这句承接首句来理解，“乱条”寓指小人缺乏素养，“犹未变初黄”隐指小人自身没有什么成绩或资历尚浅。因而，此等小人唯有依靠“东风”这个外部力量，得一时之势，为非作歹。

第三句“解把飞花蒙日月”，写柳树仲春时的景象。此时诗人从柳芽初萌跨度到柳絮飞舞，通过时间转换继续写柳条的狂：柳条竟忘乎所以，弹出漫天的飞花，企图蒙蔽日月的光辉！诗人将两个不同时间点连成一个片段，淋漓尽致地渲染出柳条攀附东风，肆意妄为，一路逞狂的意象。

第四句“不知天地有清霜”，结的精妙，实为全诗的画龙点睛之笔！诗人写柳树只知道狂，却不知天地间还将有一场又一场的严寒霜冻在等着它，隐含了诗人的警告和讥讽。告诫那些得志小人，不要以为你们那些花招可以蒙骗世人，将来总有一天会被清算，让你们抬不起头的时候。

曾巩出身宦官之家，入仕后为政廉洁奉公，勤于政事，关心民生疾苦，痛恨那些趋炎附势的邪恶势力。这首《咏 柳》，描景状物，看似是一首咏物诗，实际诗人运用了拟人手法，借物讽世，通过物象的自然状貌和生态特性来表达哲理，含蓄而深刻的揭露和讽刺了那些一时得志便飞扬跋扈、仗势欺人的小人。

《新 柳 》

唐代：司空曙

全欺芳蕙晚，似妒寒梅疾。

缭乱发青条，春风来几日。

大地回春，草长莺飞，林木生发，眼前的柳树看起来与众不同，傲慢中带着丝丝恨意，好像是欺侮百花开放得晚，抑或是嫉恨傲雪绽放的腊梅成为春的信使，品性为人称道。它自以为得势，便任性妄为，张狂杂乱地萌发枝条，他这才得益于和煦春风的润育几天啊！

这首《新 柳 》诗，首联“全欺芳蕙晚，似妒寒梅疾。”不写柳形而展柳意。诗人融情于诗，用拟人手法抒发心中感悟，“欺”、“妒”正是对奸诈小人的写照！司空曙性耿介，不干权要，痛恨倚仗权势作威作福的小人，他的诗多幽凄情调，间写乱后的心情。这里诗人形象生动地揭示了新贵们一副小人得势的嘴脸。

尾联“缭乱发青条，春风来几日。”诗人写柳树在春风的吹拂下，没有多久就生发出纷乱的嫩条。这里抓住柳条的状态特点，并进行了形象化的描述，“撩乱”由“春风”生成，并且短时间使柳条集妒忌与欺凌于一身，同时也借柳条时日不长来讽刺那些指手画脚、无德无才的小人。全诗将柳树性格化的同时，使其行为意象具有了哲理化的意蕴。

这两首写柳的诗，诗人将柳树拟人化，赋予了柳条行为意识，让读者产生无尽联想。现实社会中的有些人，他们就跟诗人笔下仰仗外力施狂的无知新柳一样，只因为有靠山，就自以为了不起，目空一切，为非作歹。其中隐含了诗人的警告和讥讽，体现了他们那正直无私的胸怀！