《梅花绝句·其二》

宋代：陆游

幽谷那堪更北枝，

年年自分着花迟。

高标逸韵君知否，

正是层冰积雪时。

你可知道梅花那高尚的气节、优美的风度？要知道，当它吐苞，正是那冰雪覆盖、最为严酷的寒冬时节啊！陆游的这首这实际是一首标准的况物自比的咏梅诗，浓烈的诗情画意，夹杂着无法言说的身世之感。

《如梦令·纤月黄昏庭院》

清代：纳兰性德

纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅。

知否那人心？旧恨新欢相半。

谁见？谁见？珊枕泪痕红泫。

黄昏时的庭院，纤月当空，两人情话绵绵，现在，情人已长久未来相会，不知那人心是真情?还是假意？旧恨新欢，说不清，理还乱。可见词人之悲自不待言。

《如梦令·昨夜雨疏风骤》

宋代：李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，外面的海棠怎么样？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。小词曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情。


《点绛唇·咏梅月》

宋代：陈亮

一夜相思，水边清浅横枝瘦。

小窗如昼，情共香俱透。

清入梦魂，千里人长久。

君知否？雨僝云僽，格调还依旧。

你知道不？纵然屡遭风吹雨打的摧残，梅的品格还是依然如故。这首月下咏梅词，托梅言志，借月抒怀。词人把梅、月、人有机地结合成一个整体来写，点染出梅花的幽姿清韵、暗香芳魂，也描绘出月亮的清辉，创造了一个清幽温馨而又朦胧飘渺的境界。

《点绛唇·新月娟娟》

宋代：汪藻

新月娟娟，夜寒江静山衔斗。

起来搔首，梅影横窗瘦。

好个霜天，闲却传杯手。

君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。

你知道吗？宦海中的“乱鸦”叫人痛恨，我思归的念头比霜天思酒还要浓厚。这首词不是通常的写景抒情，而是寄托着作者厌倦仕宦生涯、渴望回归田园生活的情怀。

《怀渑池寄子瞻兄》

宋代：苏辙

相携话别郑原上，共道长途怕雪泥。

归骑还寻大梁陌，行人已度古崤西。

曾为县吏民知否？旧宿僧房壁共题。

遥想独游佳味少，无方骓马但鸣嘶。

苏辙十九岁时曾被任命为渑池县的主簿（由于考中进士，未到任），又经过这里，有访僧留题之事。所以在诗里写道：曾经做过渑池主簿百姓知否？还和父兄歇宿僧房共题壁诗。此诗诗真正的体现还是人生感叹。

《蓦山溪·梅》

宋代：曹组

洗妆真态，不作铅花御。

竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。

黄昏院落，无处著清香，

风细细，雪垂垂，何况江头路。

月边疏影，梦到消魂处。

梅子欲黄时，又须作，廉纤细雨。

孤芳一世，供断有情愁，

消瘦损，东阳也，试问花知否？

此词以清丽委婉的笔墨，细腻的笔触，咏叹了梅花的清芳做骨，表达了作者对高洁的梅花的赞赏之情，也带有一种期待被人赏识重用的渴望。

《贺新郎·别友》

近现代：毛泽东

挥手从兹去。

更那堪凄然相向，苦情重诉。

眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。

知误会前番书语。过眼滔滔云共雾，

算人间知己吾和汝。

人有病，天知否？

今朝霜重东门路。

照横塘半天残月，凄清如许。

汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。

凭割断愁丝恨缕。要似昆仑崩绝壁，

又恰像台风扫寰宇。

重比翼，和云翥。

词中“人有病，天知否？” 不仅把不忍离别炙热的情感推向高峰，而且暗喻对当时生活在水深火热劳苦大众疾苦关注。词作描写了作者自己与妻子的离别之情和革命志士的远大抱负，既有缠绵的儿女情长，更有为革命事业的义无反顾。

《答客诮》

近现代：鲁迅

无情未必真豪杰，

怜子如何不丈夫？

知否兴风狂啸者，

回眸时看小於菟。

对子女没有感情的人不一定是真的豪杰，怜爱孩子怎见得就不是大丈夫呢？知不知道在山林里兴风狂啸的老虎，还时时回过头来看顾小老虎呢。

《春日》

近现代：苏曼殊

好花零落雨绵绵，

辜负韶光二月天。

知否玉楼春梦醒，

有人愁煞柳如烟。

鲜艳的花瓣在绵绵细雨中飘落，它们辜负了这二月春日里的美好时光。知道吗？在青楼之上醒来，看到这如烟春柳，我便极度忧愁起来。诗人借景抒怀，感叹时光如梭，感悟生命可贵。