李刚——中华民族伟大复兴时代的代表性画家

李刚，1943年生于辽宁朝阳市，原任中国人民大学徐悲鸿艺术学院兼职教授，现任中国人民大学徐悲鸿艺术研究院研究员，北京李刚艺术中心主席，国家一级美术师，中国美术家协会会员，国家级优秀专家，国务院授予政府特殊津贴，辽宁省委省政府命名的辽宁省优秀专家，国家知识产权文化大使，国家文化部授予“特别荣誉奖”，国际美术家联合会授予：“20世纪国际艺术名家教授成就大奖”和“国际金奖艺术家”荣誉称号。中央电视台“东方之子”栏目表彰的中国杰出艺术家。

伟大艺术的时代感应

李刚——中华民族伟大复兴时代的代表性画家

撰文 中华社会文化发展基金会执行副秘书长 蒋晔

我与李刚先生相识于2011年。那一年，他要去台湾的国父纪念馆举办画展，其主题是“大山·大水·大情怀”。这三个“大”，是中央电视台东方之子栏目报道李刚艺术表彰词概括的题目，这题目深深地吸引了我。海峡两岸的中国人如果拥有了孙中山先生“天下为公”的思想和李刚先生的“大山·大水·大情怀”，何愁不能早日实现祖国统一呢？可以讲，祖国统一是中华民族实现伟大复兴的重要标志。

李刚作品欣赏

基于这个原因，中华社会文化发展基金会决定，主办这一有助于祖国统一的重要展览。此后的岁月中，我们不断往来，画家出版的每一部新著作，都没有忘记赠送我这个晚辈。从这些著作中，我不仅认真欣赏了那气势磅礴的山水画巨制，也品味了众多画坛著名专家学者的高度赞评。从此我和这个大画家成了忘年之交。

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我不是画界圈里人。我在1979年考入北京师范大学历史系，师从当代司马迁——白寿彝先生，从而获得了“学习历史，创造历史”的八字启迪。所以，我总是习惯于从通史的角度，去思考当代人的所作所为。凡是能在历史长河中留下来的事情，都不是小事情。大陆画家赴台办画展，当然也是一件很有意义的事情。

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后来由于在国家文化部主管的基金会工作，所以，我与书画艺术界机构、以及著名书画家接触较多，并经常去中国美术馆、国家博物馆参观学习。

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这些年来我国画展办得越来越多，而能够让人们过目不忘的好作品却很少。越是国家出巨资组织的重大美术工程，就越是不出精品佳作，也越是让人们感到很失望。进入21世纪以来，中华民族走向伟大复兴这一时代、具有里程碑意义的杰出画家，更为罕见。可以讲，傅抱石、关山月在1959年，为人民大会堂创作的巨幅山水画《江山如此多娇》，是1949年之后中国人民站起来时代的代表作，这幅具有里程碑意义的作品所开创的“新山水画”，的确与1949年之前的“旧山水画”，形成了鲜明的对比。画中的“东方红，太阳升”，便是这个时代以毛泽东诗词为创作意境的“红色山水画”的特殊象征。

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那么，在“新山水画”之后，能够反映中华民族伟大复兴时代的有没有代表性画家？他在哪里呢？

“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”辛弃疾创作的古诗词意境，正是我感知的大画家 李刚先生。

为什么说是“众里寻他千百度”？这是因为我在许多次参观的全国各类美术作品大展时，都没有看到过他的作品，他是隐在深山人未识。画家对我说：“我从来不与世人争高低，大路朝天，各走一边吧！”

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一个有远大抱负的艺术家不会沉浸在微小的成就中沾沾自喜。他一直埋头于艺术创作，让自己的心灵深藏于寂寞之中。他很少参加酒会、笔会等应酬活动。他说：“深水无声，只有浅河才有水深喧闹”。

立身不随流俗转，真情唯有故人知。

李刚先生给自己定了三条戒律：“一、不趋炎附势，不攀高结贵。二、不摆擂台，不打擂。三、不趟浑水，不去挤独木桥。”他不参加全国的各种名目繁多的美术大展，他是不屑于趟浑水，也不挤独木桥。

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2021年的春节期间，我们在一起聊天，他说：“当前，我国美术界乱象丛生。许多人靠官位，靠岗位，靠关系，浪得虚名，出现了许多伪精英。他们像阳光下的玻璃片，发出耀眼的光芒。他们出尽风头，占尽风光，也占尽了便宜。他们当评委，当裁判，把持各项关卡的通行证，艺术的腐败已使艺术失去了公正，也失去了评价高低和真伪的标准。使许多埋头做学问的人感到呼吸困难。”然而玻璃片再耀眼也不是宝石，看清了真相，他只能选择‘潮流之外，单飞之旅’。”

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文化大师胡适讲过的话：“狮子老虎永远是独来独往的。”有理想有抱负的人，总是走在无人走过的路上去开拓新的天地。

李刚先生不争官位、不拉关系、不要虚名、不参加全国各种美术大展，所以，他一直不在聚光灯下、不为社会所高度关注。他在自己“独步画坊”，以“京城散仙”的自号。他说人生如同一场马拉松比赛，胜利者往往不是一开始就跑在前面的人，只有能坚持跑到终点的人，才能成为最后的胜利者。人生几十年，要放长线，有恒心，不计较。他说高山从不低头，大船不趟浅水。他最喜欢的一句格言是：“鹰有时比鸡飞的还低，但鸡永远飞不到鹰的高度。”

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写到此处，使我想起1895年法国社会心理学家古斯塔夫·勒庞，在其名著《乌合之众》里所写的一句话：“进入一个群体之后，理性就会消失，自我会被淹没。人一到群体中，智商就会降低。”今天的很多美术组织，所形成的这个“圈”、那个“圈”，是不是有点“乌合之众”，我不必去评说了。

2005年，钱学森对温家宝总理地说：“为什么我们的学校总是培养不出杰出的人才？”这个著名的“钱学森之问”。——给我们多少警示！

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1985年，李刚在鲁迅美术学院毕业之时，谢绝了恩师王盛烈院长留校任教邀请，他认为鲁迅美术学院并不是最适合生存和发展的土壤。此时他心中向往的却是一片无限广阔，任他们自由驰骋的天地。当时他43岁，对现有体制的大学，竟有如此清醒的认识，今天看来已经很超前了。在今天的体制，让天才变成了庸才，怎么会孕育出钱学森眼中的大师呢？

只有敢于超越前一代大师的人，才有可能成长为新时代的新大师。

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李刚总是讲这样一个观点：“对大师要崇敬而不是迷信。大师也是人，不必将他们神化，一切伟人也都是从凡人开始。因此，学习大师要做到知己知彼，取其长而避其短，用分析和研究的眼光去对待他们的艺术，从中找到一条适合于自己的艺术之路。有成就的艺术家不能走重复的前人之路，必须另辟蹊径。当代艺术家如果没有信心和勇气去赶超大师，那将永远是个艺术侏儒，中国画艺术的发展和进步也就没有希望。赶超大师并不是狂妄，而是作为一名真正的艺术家应有的自信。”

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独立的气质独立的风格，方显一峰独秀的风姿。越是没人涉足的领域就越能激发他的兴趣，越是前人没有画过的题材，就越能激发去表现它的欲望，带着这种新奇的感受，才能点燃创意思维的神灯。

“伟大的艺术是时代的感应”，画家李刚讲：“我认为中国画艺术应着重表现我们中华民族精神的雄风大气。中国画艺术越要走向世界，就越要应该坚持自己的民族精神和艺术个性。只有民族的才是世界的。在艺术上不应有、也永远不可能有世界大同的那一天。”

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每年阴历十月，是王盛烈、孙恩同二位恩师的寿诞之日（两位老师的生日仅隔几天）。无论身在何处，他都挤出时间亲赴沈阳给二位老师祝寿致贺，表达感激之情。三十过年过去了，人要活的有情有义，生活才有滋有味。”

●他坚持“融汇中西，传承古今，深入生活，反映时代”的创作道路。他不惜冒着生命危险到无人区及原始森林写生，为的是获得身临其境的真实感受。

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●他创作的《关东雪》、《松原沃土》、《蓬间世界》、《锦江峡谷》、《生生不息》等洪荒莽原山水画，将在中国美术史上留下有价值的记录。

●他以画书著称，被誉为“当代中国的希施金”。《森林王国》、《包容万象》，《大漠英雄书》、《千岁红装》、《湖畔青松》等恢弘巨制。成为大自然大森林的长久的咏叹调。

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●他创作的十几个大型系列组画，如：《关东故土》、《壮阔新疆》、《塞上明珠》、《醉美江西》、《七彩云南》、《相知南国》、《民族风情》、《心灵高地》、《诗情画意》、《港澳台山水系列》、《五州行迹》、《森林咏叹》等，每个系列组画，少则十几幅，多则超百幅，从中国到外国，从古典到现代，从写实的升华到诗意的创造，诸多画题，使他成为古往今来代表作选题最多的画家，没有之一。

●他的作品在天安门·人民大会堂，中南海，钓鱼台，法国卢浮宫等国内外重要机构陈列，展出，收藏，被誉为“丹青国手。”

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●他在国内外搞过15次大型个人画展，出版过六十种不同版本的个人画集（文集）。影响力远播海内外。

●他创造的“李刚笔法”以前无古人的技法创新和独树一帜的风格之美，为当代中国山水画开创一条新路。《李刚笔法解析》一书作为中国等艺术院教学校范本由人民美术出版社、中国文联出版社、清华大学出版社、北京大学出版社出版发行。

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● 东方之子·浓缩人生精华

2007年12月，中央电视台东方之子栏目以大山、大水、大情怀为题对李刚艺术成就进行了综合报道，表彰词写道：李刚先生作品以写实而抒情的手法，表达了一个意境高远的天地，表现了民族传统和时代精神，体现了泱泱中华的情怀和艺术风范，他的艺术风格在我国美术界产生了日益广泛的影响。

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无声之声，四海共鸣！

他的艺术成就代表了一个时代，不管经历了多少艰难曲折，终究会被社会广泛认可和肯定。

李刚先生作为中华民族伟大复兴时代的代表性画家，创作出许多黄钟大吕般的杰作，奉献给世界。从此，中国人不再仰视世界，也不是俯视世界，我们要平视世界。我们的哲学思想就是“兼和”。

2021年4月8日写于北京珠江紫宸山