老谋子的新电影又要上映了。
新片上映前，再次看了老谋子的老片发现，24年前，老谋子和姜文合作的《有话好好说》真就是现代都市生活的语言。
跟他以往的《红高粱》《大红灯笼高高话》那般宏大的叙述和民族史诗不同，这部《有话好好说》从电影的英文名“Keep Cool”就透露出了电影的放荡不羁。
短发的瞿颖，摇晃的镜头，都市的预言，在这里上演。女孩的心，说变也就变了。
01 回到故事
赵小帅（姜文饰）跟安红（瞿颖饰）分手了。
分手后，赵小帅想着复合，他对安红死缠不放，安红往哪走，他就跟到哪。
公交车，天安门广场，街道...转角，安红消失在了都市的摩天大楼里。
她回到自己家中，赵小帅没去过安红家，但是他知道她就住在这里。
他在楼下雇着一捡破烂的大爷（张艺谋饰）在楼下喊安红的名字。
这一闹，刚开始还起哄。
喊久了，楼里边的居民就不乐意了。
大白天，闹市扰民，居民楼的人打开窗户骂他，让他赶紧走，楼上的调皮捣蛋的学生，泼水
这一喊就好几天，安红有些忍不住了，把赵小帅喊上来，要跟她做个极端的了断，然而这了断还没开始...
楼下又有人拿着大喇叭喊：「安红，我给你念首诗，有什么事千万不要想不开啊。」
没有人懂女人的心思，这一下把安红给激怒了，赵小帅衣服也顾不上，跑下楼让那人别喊了，然而，一转身，安红却走了。
赵小帅跟着安红的屁股后边，给她解释，她压根就不听他的解释，或者说，她就不在乎他。
那天跟往常一样，赵小帅在小区门口等着安红出来，但没想到的是等来的不是安红，是安红的新男朋友刘德龙。
男友前前男友，避免不了一场恶战，更何况刘德龙是搞夜总会和KTV的老板，一场交谈演变成了一场街头斗殴。
赵小帅寡不敌众，被打进了医院。
赔偿是少不了的，但索要赔偿额路上有个小插曲。
赵小帅和刘德龙的街头斗殴的混乱中，他一把抢过了路人张秋生的背包，当作武器给砸了过去，可这包里装的是一台笔记本电脑，这一砸就把电脑给砸坏了。
砸到地上之后，又被刘德龙的马仔给狠狠多了几脚。路人，张秋生肯定是不可能吃这个哑巴亏，于是他奔走赵小帅和刘德龙之间，讲道理，要索赔。
坏也就坏在这里，张秋生把赵小帅的好事给破坏掉了。
街头斗殴那事过后。
安红有些内疚，再加上刘德龙的不专一，她离开了他，又跟赵小帅好上了。
时间正好，强调正好，氛围也到点上了，两人眼看就要上演一场“恶战”了，结果有人敲门。
敲门的那个人是张秋生，他来找赵小帅聊赔偿合同的那事。
安红又愤怒的离开了....
赵小帅生气啊，但他生气不在张秋生，这事就不因为张秋生而起的，起因是刘德龙。
刘德龙在街头打了他，让他失去了尊严，失去了爱情，他的男性尊严被践踏了，他要找回自己的尊严，就必须要剁了刘德龙的一只手。
张秋生听到这话，就在旁边劝他，他不想惹是生非，他只要想索赔电脑的钱，但他也不想让赵小帅去跟刘德龙流血冲突。
张秋生是知识分子，相信自己可以用理性解决纷争。饭桌上，穷尽各种道理和赵小帅说理，结果都被赵小帅给噎回去...
大道理讲不通。
张秋生就给赵小帅下套做比喻：同样结果，选板砖10天，拿菜刀5年。
他想让赵小帅选板砖，因为板砖打的是手，顶多重伤，也不至于犯重罪，断掉人一只手。
张秋生失算了。
赵小帅说：先拿板砖拍再拿菜刀，反正都坐了5年了，不在乎多这个10天...说完，赵小帅赔了台电脑给章张秋生，让他走。
张秋生，作为知识分子，他感受到了受到了道德侮辱。他小心翼翼地捍卫着游戏的规则，可是到最后却不过是一场空，
他开始丧失理智，疯狂地阻止赵小帅的复仇计划...
结果在这个过程中，他的男性身份也被质疑，于是他爆发了，瘦弱年迈的知识分子，举起了菜刀，一副大义凌然的无畏的模样...
口吃的人没疯，满腹经文的知识分子，在这个庞大的社会环境下，失语疯掉了。
电影很精彩，我这里不剧透，大家想看的可以自己去看，我这里只是简单过一下故事。
02 老谋子的路
这部电影上映时是1997年。
那一年，姜文拍了《阳光灿烂的日子》，他是中国最备受瞩目的青年导演。
那一年，张艺谋早就有了《红高粱》《大红灯笼高高挂》，他是中国电影的名片。
许多人认为，文艺片不卖钱，错了。
在那个年代，文艺片是卖座的，只是卖的不是国内的观众，是海外发行的版权费。
全世界的导演之所以挤破脑袋也要去欧洲三大电影节，不仅仅是为了那荣誉的奖项，也是为了电影能够更好地卖出去。
每年的三大电影节都会聚集全世界的电影片商与发行商，每一部优秀的电影都可能被看到。
张艺谋的《有话好好说》也带去了欧洲三大老牌电影节之一的威尼斯电影节。
电影拿了金狮奖的提名。
那年的金狮奖颁给的是北野武的《花火》，老谋子输给了日本的北野武，并不冤屈。
北野武在《花火》里道尽了日本的“素简”文化与生死世俗的信念，它是全新的日本电影。
张艺谋在《有话好好说》则用的是一种全新的视角去记载着中国的变迁与发展史。
很多人对张艺谋有偏见，
说他就知道拍中国的落后，把中国过去的愚昧和落后，给了西方人猎奇中国的窗口。
这是对张艺谋的误读，但凡看过张艺谋的《有话好好说》就不会这么去想，为什么？
因为老谋子不用象征和色彩的符号，也没有民族史诗的沉重，就拍了商业的黑色幽默故事，
在过往的张艺谋电影中，没有安红，有的是巩俐饰演的“九儿”与“颂莲”的民族史诗。
在过往的张艺谋电影中，没有张秋生，有的是救世主身份般存在，又或者是具有启蒙性质身份的知识分子，但在《有话好好说》里，知识分子是失语的。
这种强烈的反差对比带来的荒诞感与黑色幽默，正是张艺谋希望观众所能看到的。正在成长起来的90后代表赵小帅，逐渐向以80年代启蒙文化代表的旧知识精英代表张秋生发起挑战。
于是，在这部《有话好好说》里，张艺谋放下民族包袱，放下史诗身份，放下形式色彩
第一次把镜头对准了首都北京，张艺谋以极其启蒙和审视的目光，预言了今天的中国都市，他以黑色幽默的方式窥视着人的精神的缺失与阉割...
这也就意味着《有话好好说》是一部属于中国的都市电影。
它跟之前的那些《红高粱》《秋菊》《大红灯笼高高挂》都不同，因为张艺谋在这部电影里边，他放弃了放弃了说理的可能性。
跳跃的镜头剪辑，镜头语言，模糊的故事背景，都在指向这个本身就复杂且模糊社会。张秋生疯了，荒诞式的反转是冥冥之中注定的剧情。
这是张艺谋探索的“市民社会”的思想结果，他看到了，过往的知识分子正在失去话语权，逐渐登上历史的舞台的是那些年轻人与市民阶层。
张艺谋过去为什么会拍愚昧和落后？
因为那个时候，思潮就是那样推动着老谋子的，那个时候的思潮就是伤痕风潮，是改革中，保守与开放之争，而张艺谋每一次都是站在了时代的浪潮尖上。
他拍《红高粱》《大红灯笼高高挂》是在借：过去的落后与被压抑着的性，告诫中国人要进步，要往前，要启蒙，要思想醒悟。
什么影评人高谈论阔的色彩与镜头语言的调度，都只是电影主题表达的一部分，我们不能因为看到符号式的电影表达就忽视了电影与时代的关系。
在张艺谋电影里边，最重要的就是他所思考的，电影与人，社会，时代的联系。
只是很遗憾的是，那会的人们似乎总是对崇高有着讽刺与嘲弄，张艺谋把《有话好好说》带去威尼斯之后，得到是国内一圈影评人的讽刺与否定。
舆论的大环境下，电影也没能取得满意的票房成绩，姜文和张艺谋的电影拍摄合作也正式结束，姜文转头彻底做了电影导演，张艺谋也走上了属于自己的道路。
24年前过去，这部电影早已成为了资料中的档案，但24年了，不变的是，张艺谋对电影的心
老谋子对电影是终其一生在追求与创作的人，他对电影始终抱有理想，有态度，张艺谋从未停止过自己探索的脚步。
就像《有话好好说》的结局里，作为启蒙知识分子的代表张秋生被侮辱被排挤，但是他用疯狂捍卫了自己的尊严，启蒙的知识分子获得了肯定。
张艺谋，一直在做着他想做的事情。哪怕外边是狂风暴雨，他也在追求心中的灯塔，
那是他中国电影的伊甸园。
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