近年来，冒出不少现代书法，它们的出现，既打开了人们对于传统书法的认识疆域，刷新了对于汉字的审美标准，同时，也因为现代书法在学术评判上的缺失，导致行业鱼龙混杂、良莠不齐，大众对于“江湖体书法”、“丑书”等当代文化现象认识不一，颇多诟病。

如今，这样一种突破常规的书作来到了上海展出，自然引起了人们的关注，8月11日至8月15日，“别书——洪卫书写艺术展”在上海南京东路朵云轩举办。

■展览现场

洪卫不是书法家，他是位著名的设计师，曾获得过国际设计大奖200余项。洪卫涉猎甚广，且设计风格独特：他编著及创作的书6次斩获“中国最美的书”，1次斩获“世界最美的书”；他创立了家具品牌“未”，创作了数百款市场反响绝佳的新中式家具；他还跨界从事字体设计，凭借一款“呢喃宋”正文字体博得日本字体设计协会的专业认可。

■洪卫

可以说，汉字图像化几乎就是洪卫的标签。此次在朵云轩展出的，包括其书法49件、海报27件、篆刻19件。人们争议最大的，就是他的书法——虽然展览为了跟传统的书法有所区分，有意将作品命名为“书写”，但争议还是无可避免。这究竟是涂鸦还是书法？这歪歪扭扭的字如果是小学生写的，估计会被老师罚抄100遍，可是为什么洪卫的字就能登堂入室呢？

■洪卫作品

本次展览的策展人王南溟来自当代艺术评论界，他认为，洪卫就是要通过展览来讲述他对于书写的理解，这个可以引发书法史的话题，也可以引发创意字体设计的话题。

首先，需要分辨“书法”和“书写”两个词的区别。这是两种不同的评判标准，书法只是服从于狭窄的行笔规范，而书写是可以随意发挥而成形。历史上一直存在着不规整书写与规整书写之间的辩证关系，现代书法的变形夸张式书写，就是对这种不规整书写的放大。当今被贬为“丑书”的书法，其实就是书法史中不规整书写的再发挥，当然“丑书”可以换一个词来表述就是“意趣书写”。而像洪卫这样一位带有设计师身份的书写者，更可以在边界处入手，一头做书写式字体的设计，一头又可以从书法的范畴突围。

■洪卫作品

王南溟认为，陆机的《平复帖》笔势和残破效果是洪卫书写的总体偏好，有时还夹杂着王遽常铁笔式的运笔，这在他的篆刻中更加明显。在空间关系上，洪卫也打破了简单的章法约束，字形处的黑与白关系上呈现得很夸张，也让书作出现了别样的视觉，其书写不管是横扫线条还是弯曲线条都在草笔与隶体之间。落实到篆刻上，由于刻刀作用，在方寸之间更有苍茫荒率感。

洪卫本人对于争议也不回避，他说，我的作品不是平面设计而是书法，并没有完全脱离固有的规范。毕加索追求一辈子期待他的作品如孩子般纯净，我应是心外无物。对于近年来出现的所谓“江湖体”，洪卫则表示，“江湖体”是恶俗，这很恐怖。

■洪卫书作

■洪卫篆刻作品

■展览文创

在当代，人们的审美世界不断被刷新的过程中，对于传统书法的创新之举，虽然步履艰难，但跋涉者已不在少数。前有吴冠中先生晚年对于中国书法图像化的未完成的创造，后有把书法展办进菜市场这样的创意之举，无论大众的理解力是否跟得上艺术家的创造力，但至少，我们这一代人很可能成为幸运者，将见证中国传统书法的现代转型过程。