王文英，字仪羲，号兰堂、双清山馆主人。书法家、画家、散文作家。

中国书法家协会理事，中国国家画院研究员。九三学社中央书画院副院长、中央文化工作委员会委员。首都经济贸易大学特聘教授，黑河学院客座教授。中国散文学会会员、中华诗词学会会员、中国文艺志愿者协会会员。北京美术家协会会员。北京昌平区政协委员。

有一天，看书看到”梦窗”二字，忽然想起同名的宋朝大词人吴文英，就号梦窗，回身看看书桌旁的那扇窗，其实就是我的“梦窗”。

多少年了，坐或站在书案前忙活，那扇窗就这样静静地看着。若说经历过什么，做过什么，那扇窗都知道，不如我的新书就叫“风过梦窗”吧。

风过处，都会留痕。

一向合拍的另一半听了，这一次却大呼：“为什么是风？”

“为什么不能是风？”

“风，可大可小，大者为狂风，小者也可是寒风。”另一半又言。

我可不这么看。风，也可是微风曛风东风南风，任尔东西南北风，都会留下点什么，就像我每日见缝插针的读书看报，写字画画，不只是过程。

现在，我的新随笔集子真的在路上了，名字就叫《风过梦窗》。

书名有了，接下来就是书正文前面的话，有人称作前言，也有人称作序。

出版书的人，往往喜欢找人写序，而这个写序的人，必是德高望重，或者成就斐然，或是一方诸侯，或者一领域的领头人。目的大家都明白，能够得到肯定，于书这种商品不光是有广告效应，也是质量的一层保障。

我也出版过几本书，每一次都是自己写点什么代序了。不是我另类，实在是不好意思求人，也没有自信去把自己亮给他人，求得他人的认可，所以只好自己来做。我想这一次也不例外。

我是一个爱好文艺的人，但离一个真正的文艺人还有距离。虽然每天写字画画，也写点文字。但严格地说，我不是一个职业写文章的人，虽然侥幸获得了个冰心散文奖，还有多个征文奖，屡次被选入《新华文摘》，但这都是无心插柳的事。

世间的事就是这样奇怪，你认认真真地天天做着一件事，却未必如愿做得好；而偶尔为之的，却不见得做得不好。这让我想起另一件事——写诗填词，也是偶尔为之，绝对谈不上产量，质量也不敢说有多好，尤其当着诗人不敢说，却无意得到了许多的褒奖，上了《诗刋》，还被选入了诗集。有人编了一本《现代古诗三百首》，居然收入了我的绝句，又一本《古今妙词一百首》，也收入了我的一首词。

这样撞大运的事，只能说艺术创作不是简单劳动，不是你认真了、你努力了、你用功了、你下决心了，你日日不停就能做好的。除了勤奋，天分、悟性、阅历、素养也都很重要。就比如行内人夸一幅绘画作品，往往会说这画笔墨松弛，为艺的状态就是这样。

我喜欢文字，喜欢自己写，也喜欢读别人写的。虽然小时候一直梦想当一个作家，也试图努力过，但其实心里清楚，这么神圣的职业，我压根不知道怎么才能去成就，只知道自己喜欢，所以在写字画画的间隙，搂草打兔子带捎的，有话就写，没活就算。虽然在报刊上开了几个专栏，但也都是写喜欢、感兴趣的东西。当然，生活里并不都是这样，也会遇到一些命题作文，写得好不好，满意不满意，也只能努力即心安。

距离上次出版散文随笔集子，有几年了，就这样开着闲散的专栏，不想文字又积攒了不少，趁着我还有些热情，把它们收集在一起，也算对过往日子的一个记录和整理。

捋着这些文字，能够感受到自己其实一直还是在向前走着，步子虽然很小，但看得出是在进步着，文字也越来越松弛自然，还是能感到一丝欣慰的。

这本集子，和前几本一样，内容依旧杂，有书画鉴赏，有艺林杂谈，有边走边画边写，还有艺术、生活的日常杂记等，所以，在编辑的时候我按内容大致分成了四个部分，以便有幸结缘的读者能按图索骥。

第一部分，主要是书法、绘画的品藻、艺谈；第二部分，是游记和野外写生见闻、感受和记录；第三部分，多为日常生活的随笔；第四部分，日常杂记。顾名思义，日常日常，就是啥都可能有，涉猎杂，但也都是随着自己的心性，也没有杂到无边。

这些文章大多来自《中国文化报》的《兰堂偶记》、《艺术市场》杂志的《兰堂笔记》、《书法报》的《兰堂闲谈》、《青少年书法报》的《兰堂杂记》等几个专栏。

我知道，自己今生成不了真正的作家，但依旧会写下去，因为有话想说而不说会很难受，我也舍不得这个和自己聊天的好方式。

想来书法家、画家的文字，与作家的文字多少还是有不太一样的地方。记得郑板桥有句话说，“以画之关纽透入于书”，是说把画的结构布局用于书法的章法布局里，所以他的“六分半书”面目独具，是书又似画。这也是常有人说画家的字和书法家的字不大一样的原因，画家的字往往比书法家的多些浪漫自由的地方，特别是题在写意画上的，和画境相谐相合。而书法家、画家的文字也一样，不那么像作家，还会透着笔墨色彩的味道。有句老话说，三句话不离本行。或许正是因为这样，有不一样的看头，读了文字，顺带也了解了书法、绘画的一些事，或者走近了书法、绘画，顺带读了文字。无论那样，看起来都还比较划算。当然，我说了不作数，只有读过的人，才有资格评说。