墨中有话 笔下有言：著名军旅书法家许芝基其人其书

墨中有话 笔下有言著名

军旅书法家许芝基其人其书

本刊记者 栾瑞生

八十年代， 到广州的旅客选择乘坐火车比较多， 广州火 车站也就成了全国各地旅客， 世界各地友人的集散地。很多 旅客在广州火车站留影纪念， 背景都有“统一祖国 振兴中 华”八个大字。记得我当新闻干事从广州乘坐火车采访， 也照 了一张这样的照片。

随着城市建设发展， 广州东站、北站、南站相继兴建， 广州站也进行了扩建。不管时代怎么变迁， 候车大楼上高5.5 米， 宽5米的“统一祖国 振兴中华”八个大字历经38个春秋依 然矗立在广州火车站楼顶， 成为广州市的一个重要标志。但 是， 却很少有人知道这是著名军旅书法家许芝基的杰作。

军旅书法家这个称谓， 总有人认为是现役军人书法家。 我认为， 由部队培养成才，到地方大展宏图的书法家， 也是军 旅书法家。因为他们有着军人的情怀， 军营的情结。许芝基 就是这样一位书法家。

许芝基自幼酷爱书法， 天资卓慧， 不管是从军， 还是转业 到地方工作， 从基层到机关， 几十年如一日， 坚持临池不辍， 遍临二王及颜、柳等法帖。

他擅长的篆书， 钟鼎文， 隶书等。参加文化部东方文化 艺术研究院、中国文学管理学会等主办的全国书画艺术大 赛； 纪念抗战胜利七十周年全国书画展等全国书画大赛，先 后多次获得金奖。他还被授予“中国爱国书法艺术名家”荣 誉称号，其作品被编入《当代书法名家》《中华翰墨书画名家 大典》多部作品集。

多年来， 他默默为自己酷爱的书法艺术， 孜孜追求， 坚持临池不辍。他无声、炙热、恒久的执着和不懈的耕耘， 综合素质和艺术修养不断提升， 逐步形成了其笔沉墨实， 骨丰筋健， 潇洒飘逸的书法艺术风格。

国学大师饶宗颐教授， 非常欣赏许芝基的书法艺术， 称其为：“墨中有话， 笔下有言。”“墨言”的字号由此诞生。

因此， 采访要多看他写字， 只要他拿起笔就有了话题。我对他说：“你是见到笔墨才发言， 难怪你叫‘墨言’。”他说：“我总觉得自己是个小人物， 总觉得写的字还达不到自己的要求， 不值得采访。”

他很谦虚， 但从将军到士兵， 都说他的字漂亮； 从干部到群众， 都说他的字写得好； 书法家界的前辈给予他很高的评价； 书法界的同行更是赞叹不已。

许芝基从小就与书法结下了不解之缘， 钟情于临池习字， 立志“书不惊人死不休”， 在书山墨海中不懈地进行着艰苦的跋涉。小时候家境贫寒， 买不起纸笔，他就用石头和树枝在地上写字。他的书包里有一个袋子装满了沙子，空闲时间，他就

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把沙子倒在木板上， 用树枝写字。上了中学以后， 家里给他 买了一只毛笔，他特别喜欢。没有墨汁，他就到染坊要一点染 料， 当墨汁使用， 买不起宣纸， 就拿旧报纸练习。

他从学校图书馆借来字帖， 如获至宝， 夜夜濡墨于孤灯之下，临帖专心，读书专注。像一只勤劳的蜜蜂，不知疲倦，采撷和吸吮着百花的养分。

有一次， 他在图书馆抄录一篇书法评论， 可能太专注， 管 理员锁了门都不知道。后来， 一位同学来还书， 看到门已经上 锁， 听到里面有人在念念有词， 一看才知道许芝基在里面。

学校板报、墙报， 都是他施展才能的园地， 谁家红白事， 都要许芝基帮忙写字。不仅学校师生， 就是乡里乡亲也都知 道许芝基写一手好字。

初中二年级还没读完， 因为家境贫穷， 他辍学了。一扇门 关掉， 另一扇门为他打开， 不到16岁的他虚报年龄“走后门” 从广东潮汕入伍， 来到革命红色区江西吉安。

谈起部队那令人难忘的岁月， 他说， 军营是我成长的摇 篮， 我的书艺是听着嘹亮的军号声， 伴随着阵阵军歌， 在军营 里滋长成就的。

到部队以后， 首长很快发现了他书法才能， 两个月的新 兵训练结束， 将他分配到团部做宣传文化工作， 为他学好书 法提供了一个很好的环境。经过一年多的积极努力， 他的书法 水平大有进步， 还荣立了三等功。

1967年，许芝基到吉安执行“三支两军”任务，地方领导 发现了他能写会画，经部队领导同意，借调其到井冈山革命纪 念馆工作。

纪念馆由老红军、江西省革委会政治部主任、省委党史 征集委员会主任吴允中负责。

许芝基在这里见到很多著名的书画家，有70多岁的中国诗、书、画艺术大家陶博吾， 著名书画、金石篆刻大家王梦 石，与他同龄的中央美术学院教授、博士生导师邱振中， 中国 美协会员、中国书协理事著名画家王兆荣。

他们朝夕相处，一起工作，为许芝基提供了一个特别好的学习机会。白天， 他们一起布展， 绘画写字。晚上，许芝基向他们学习书法和绘画。这些书画名家看到这个解放军小战士勤奋好学， 都愿意教他。有的还把自己珍藏的王羲之兰亭序原帖行书临摹字帖拿给他， 近距离对临； 有的对他写的字从笔法要领提出意见； 还有的利用空闲时间教他书法常识和运笔的章法。

王梦石把秦李斯（原碑帖教程）篆书毛笔字帖拿给他学习，教他从小篆基础入门学习毛笔书法临摹字帖。从那时起，他就爱上了篆书，像小学生交作业一样， 每天都把写的字交给老师指导。

老师们看到他酷爱篆书， 就偷偷拿了邓石如篆书朱晦盦为南康守四屏、朱复戡篆书字帖《大篆范本》、毛锡雄篆书《三槐轩藏翰》、轻松学篆书字帖《小篆三字经》、原色法帖《周宣王石鼓文》中权本让他学习。许芝基如获至宝， 爱不释手， 反复演练。

庐山石刻和泰山石刻一样，被世人称为书法瑰宝，王梦石经常带许芝基到白鹿洞石刻、秀峰石刻、观音桥石刻、东林寺石刻、牯岭石刻、仙人洞石刻观摩，使他感悟甚多，在书法艺术创作上大有长进。

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对许芝基来说， 井冈山这三年， 等于上了三年书法专科学 校， 奠定了他的书法基础。特别是这些书画大家名师， 对他帮 助很大。他说： 这些书画大家有的早已离开了我们， 有的成为 当今书画界大师，我永远不会忘记当年他们对我的热情帮助。

有一次，许芝基写的一幅篆书在全国获得金奖，记者采 访时他却高兴不起来。问其原因， 他说：“我特别怀念已故的 老师， 我国诗书画艺术大家陶博吾和著名书画金石篆刻大家 王梦石， 没有他们的教育培养， 就没有我的今天。”

许芝基从“井冈山书法大学”回到部队很快入党提干， 不久被任命为团政治处文艺干事。他在部队举办黑板报、墙 报评比、战士书法比赛， 还举办书法培训班， 培养了很多书画 人才， 他荣立了三等功。

许芝基转业到广州铁路局， 分配到广州火车站当美工， 每天的工作除办好宣传栏， 就是根据不同环境， 以各种不同 风格， 不同的文字和画面设计不同风格的指示牌， 为每天数 以万计的旅客服务。广州火车站很多站牌， 站名都是他的手 笔， 很多宣传栏和告示牌也是他的杰作。

他说：“如果说井冈山三年是在上学， 回到部队是毕业实 习， 到了地方就是发挥专业知识， 为国家做贡献。”

许芝基已经退休15年了， 似乎比上班还忙。他参加各种 社会活动， 特别是一些公益活动， 都少不了他的身影。贫困山区孩子， 敬老院老人， 留守儿童， 他都献过爱心。我和许芝基既是战友， 又是挚友， 采访他却有点困难。

因为他谈别人多， 讲自己少； 对别人的事情记得清楚， 对自己的事总是健忘。其实， 这正是他的可贵之处。

他豪爽重情， 儒雅刚健， 做事严谨认真， 做人诚实低调，给我留下了深刻的印象。我对他的评价是： 为人低调不张扬、含蓄不招摇， 荣誉面前谦让、同事面前谦恭、长者面前谦敬，为人处事谦善。

许芝基听了， 合掌赞曰：“知我者， 栾瑞生也！ ”

有一次， 我去他家拜访， 他铺开宣纸， 说要写一幅字送我。说着， 挥毫写了一个篆书善字。他说， 与人为善， 是做人的根本。善字最早见于金文， 其本义是像羊一样说话， 有吉祥美好之义。

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他指着这个善字说：“你看这个‘善’的字形， 上面一只‘ 羊’，下面是‘言’， 而且羊的颈上系着绳套， 寓意‘羊’的驯 良美好的品性之意。”所以“善”的本义是“良”、“好”、“驯 善”， 其后又引申出“友好”、“擅长”“赞许”、“容易”、“熟 悉”等意思。

前不久， 他因为眼病做了手术在家休养， 刚好一位酷爱 书法的年轻人来访， 他热情接待， 还书写一幅字相送。他写完 以后， 觉得头晕眼花， 转身撞到凳子， 差一点摔倒。当这位年 轻人得知老人家刚做完手术时， 感动的眼睛湿润了。他说：“ 许老， 字好， 当为我师； 人好， 是我的楷模。”

从这位年轻人对许芝基的赞誉， 我明白了许芝基送我善 字的缘故， 为什么一个善字说文解字讲了那么多， 因为与人为 善是他做人的根本。

评价一幅书法作品， 不但要看字、看笔， 更要看气。气 者， 韵也， 是作品所体现的一种整体的格调和意境。我国著 名书法家、词作家蓝岩看了许芝基的作品后感叹道：“走进 许芝基先生的书法空间， 总是让人眼界大开。我能感知他书 写空间中的韵味， 能在横竖点转的笔触中感受到他的军人情 怀， 他的笔墨间涌流着张力而韧性的力量。观他的书法， 跌宕 起伏、浑朴雄强、用笔果断、线条丰富， 视觉冲击力很强。呈 现出一种简淡清远、洗尽铅华、复归于朴的意趣。”

中国书画家协会副主席、榜书武术大师许一发对许芝基 的书法也大为赞赏。他在一篇文章中写到： 在许芝基的书法 作品中， 那种处处用力、处处见情的独特韵致跃然纸面， 这种 韵致时而见于流畅洒脱的线条上， 时而表现在劲峭险峻的结 体上， 时而又呈现在若即若离的间距上， 秀拔如卷松垂涧， 萧疏如冰痕雪彰， 用笔朴健浑厚， 用墨简淡疏朗， 意韵悠长。

看许芝基写篆书， 要用心看， 用心观赏， 才能感受到篆书美。篆书的许多笔画看似一笔完成， 实则靠若干搭接笔而写成的， 要使接笔处不留痕迹。只见， 许芝基铺好宣纸， 泼墨挥毫， 前一笔的尽处没有回锋， 后一笔势插入， 两笔重合， 将搭接处掩藏于笔画之中， 恰到好处。许芝基说：“搭接笔， 是篆书笔法技巧中很重要的一环， 掌握了这一环节， 就能使字舒畅婉转， 遒劲自然。”

经过许芝基介绍我才明白： 篆书的笔顺和汉字笔顺规则基本相仿， 如先横后竖、从上到下、从左到右等， 重要的是要掌握和汉字不同的笔顺， 而这些不同之处正是篆书笔顺的特点， 掌握了这些特点， 就能把握好篆书的结体， 做到匀称匀衡。

许芝基一边运笔， 一边介绍“对称均衡是篆字的特点，先中间后左右、先外包后里头、先主笔后副笔、先副笔后主笔， 都要灵活运用”说着， 一幅大篆就写好了， 我仔细观赏， 字字端庄、凝重乃至有几分肃穆之感的秦刻石。

《中国书画家报》总编辑赵天勇， 称赞许芝基 的书法——用墨淋漓、枯藤缠树、苍郁老辣、阳刚劲健。运笔具有很强的张力， 且内敛于中， 讲究墨法、技巧和形式有机结合，中锋轻健而回锋收笔极具气势， 转折素带、纵横布局， 看其作品往往充满了线条流动的美感。

我细细观察许芝基写字， 泼墨挥毫间似乎能听到笔笔有声， 字字发言。由此想起国学大师饶宗颐教授对许芝基的书法艺术评价：“墨中有话， 笔下有言。”从他书法作品中， 我感受到了文字间流溢的率真， 透露出坚毅性格和那种“天行健君子自强不息”的意志力， 带来一种超越书法艺术本质的享受。

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