人们爱竹、赏竹、咏竹，竹子更成为艺术家反复描绘的对象。《竹子构图100例》从流传至今的众多画竹名作中精心选取了100幅经典绘画，从构图这一角度对每一幅作品进行分析。希望通过对不同作品构图体式的具体分析，对广大绘画爱好者提供一些有益的参考。内容来源：《竹子构图100例》，这是2009年河南美术出版社出版的图书，作者：王继平、居瑢。网络共享内容仅供参考，如需要深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
1.此幅作品写修篁一竿，淡墨写枝，淡墨撇叶，叶端轻轻弯折，翻转自如，潇洒之极。画面简净，充盈碰上萧散清逸的意韵。↓↓↓
2.此图写风竹数竿掩映于奇石后面。构图呈倒三角形，构图险峻。以浓淡二墨写枝撇叶，绘偃仰起伏、前后穿插之态，生动地刻画出清风中竹子的姿态，尤其是叶梢提笔一转，如神来之笔，将风竹的潇洒婆娑、楚楚动人之韵尽现纸上。↓↓↓
3.此幅作品写奇石之后数竿新竹在风中飘举摇曳的情状。潇洒劲捷的用笔，将竹子迎风飞舞之态生动地刻画了出来，使观者有一种清风满纸的感觉。↓↓↓
4.此幅作品绘一浓一淡修竹两竿挺拔而立，墨笔撇写竹叶，墨色浓润，沉着劲挺。画面清雅秀美，神足韵高，自有一股清刚之气。画面左疏右密、上实下虚，左下角的题款巧妙地平衡画面。↓↓↓
5.此图为典型的S型构图，竹枝一竿，取势自上而下，又旋而翻上，用笔遒劲，枝叶皆以浓墨为之，表现出坚韧顽强的精神力量，实是作者寄情笔墨的用心之作。↓↓↓
6.此图绘丛竹和坡石，竹子枝叶疏落，坡石皴笔短促苍劲。淡墨写枝，浓墨写叶，生动地刻画出竹叶在清风中飘举摇曳偃仰起伏之态。↓↓↓
7.此幅作品构图饱满，上部填实，只留左下角三角形虚空。作者生动地描绘出雨中之竹枝叶挂满雨水下垂的状态。枝叶繁而不乱，密而不塞，合于法度。用笔潇洒苍润，水墨淋漓，雨中清新的气息扑面而来。↓↓↓
8.此幅作品是典型的对角线构图。修竹数竿出自画面左下角依势向画面右上方延伸，墨笔写枝叶，造像奇绝。左侧作者用特有的漆书题长款，从而填补右侧空间，打破对角线分割画面的均匀之态。整幅画古意盎然。↓↓↓
9.此幅作品中一主一辅两竿修竹，呈V字形构图。左侧长款撑住左倾之势，稳定画面。画风疏朗空灵，布局疏密聚散得宜，竹子笔力瘦劲，挺拔俊秀，自有一番超凡脱俗的风格。↓↓↓
10.此图中修竹、奇石自画面右下角发出，至画面左上方回势向右，竹枝与奇石的坚势与成片枝叶所成的左倾之势纵横交错。修竹枝叶疏朗，巧媚而韵致；奇石用笔劲力，画面清雅秀逸，隽永优美。↓↓↓
11.此幅作品绘修竹数竿自画面右下角发出，依势直上而行，与左下角横出的兰草形成纵横交错之势，右侧贴画面边缘的题款，呼应了竹子又丰富了画面。竹叶以撞水法写出，更显得竹的青嫩，整幅画清雅优美。↓↓↓
12.此幅作品呈U形构图，竹子以篆籀笔意写出，劲健浑朴，富有金石味。后面奇石淡墨大笔挥洒而出，苍润可爱，配以左侧竖长款，画面张力十足，让人过目难忘。↓↓↓
13.此幅作品呈明显三角形构图。竹子枝叶大笔挥洒，如熔金出冶，随地流走。后面奇石以湿笔写出，俊秀圆润，更衬出竹叶浑朴苍劲。整幅画构图险峻，显出作者不凡的胆识。↓↓↓
14.此幅作品绘庭院一角，秋菊怒放，奇石后数竿修竹生机盎然。画面设色雅致，左疏右密，使观者似可感受到秋天午后融融的阳光。↓↓↓
15.此幅作品为放射形构图体式。修竹三竿呈竖势直播云霄，画面于繁密中见疏朗。画家以中墨写枝叶，重墨写竹节处，笔法严谨。画面中红叶、墨竹设色古艳，对比响亮，使观者耳目一新。↓↓↓
16.此幅作品中倒挂竹一枝从画面左上角山石后发出，呈下探之势，与底部潺潺的流水呼应，构图险峻，呈倒三角形构图形式。岩石横笔皴擦而出，以朱砂写竹子，画面清丽雅致，韵足格高。↓↓↓
17.此图画坡石上翠竹数竿挺立，坡石短皴而出，用笔简劲，墨色浓淡相宜。竹以花青色写出，笔力劲挺秀拔，有风姿绰约之感，得淡雅清逸之致。↓↓↓
18.此幅作品以朱砂绘修竹数竿，交错掩映于石后，石根底部秋菊怒放，画面构图疏朗，设色古艳雅致。观者似可感受到秋天凉爽的气息。↓↓↓
19.此幅作品是典型的对角线构图形式，竹子、兰草、杂花皆由画面左下角发出，依势而上，生机盎然。墨笔撇写竹叶，笔致潇洒，中轴线上站立的鹦鹉毁破对角线孤立之感，又成为全图之“画眼”，为画面平添一份灵动之意。↓↓↓
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