书接上回

NO.21 英雄排座次（评分：9.9）编辑推荐

封面绘画：孟庆江

内页绘画：戴宏海

梁山击败东平、东昌府后，收双枪将董平和没羽箭张清，声势大振。

宋江一看人数差不多了，就顺天而为，在聚义厅排起交椅。

封面是众星捧月构图，孟庆江有意借鉴了刘继卣的《称王花果山》。 每个人都有长长的眼睫毛，眼白都盖住。

众人举起白玉杯，欢欣畅饮。 众兄弟姿态各异，很有辨识度。 宋江虽然是小吏得志，总是有一丝缩颈的猥琐情态，缺乏枭雄该有的豪迈之气，故而扣了0.1分。

继续看细节，宋江的前面应该是五虎将和八骠骑，面对着老大，全是笑容满面的。背后吴用一副跟对老大的欣慰表情。卢俊义透露出无奈的忧伤，公孙胜黑着脸，有的是被梁山用血腥手段逼上的，有的是晁盖一派，心里自然不会痛快。再往后排看，武松和呼延灼也表情淡然，似乎事不关己，鲁智深更是板着脸。也许强盗们齐聚，以义结合只是热血在一时，热闹在表面，人性中的冲突矛盾暗流汹涌，才是最淋漓的真实。

内页绘者是戴宏海，那可是一个人撑起了多套浙美套书封面，让无数跑马书能卖得出去的神人！

他的三年心血巨作《柳毅传书》堪称连坛80年代第一的彩页连环画（之前已有专题文章分享），另有六和镇江、王安石变法、周三畏挂冠等单册均有相当不俗的表现。 其水平绝不在戴敦邦之下，且从未见敷衍跑马之作。 戴宏海还是大师李成勋的弟子，可以说青出于蓝而胜于蓝。

徐宁打不过董平，其他众将人海战术迎上，场面宏大，营造了很强的纵向空间感，董平耀武扬威，很像岳传中的陆文龙，用墨不多，却足够得法。

人物面部英姿勃发，服饰勾画线条流畅，并不复杂，有种精湛而微妙的美。

戴宏海的画风，同时做到细谨和雄放并举，工整而不腻味，扎实而不刻意，动静结合得巧妙，和孟庆江格调有几分相似，却能略胜一筹。

NO.22 李逵闹东京（评分：9.6）

封面绘画：孟庆江

内页绘画：王亦秋

人是聚齐了，兄弟们出路在哪里，一辈子做强盗吗？宋头领不甘心，托了名妓李师师的门路，希望能面圣招安。正值元宵灯会，出了点小意外没能成功见到皇帝，李逵等人风风火火大闹了东京。

李 逵在封面中出镜率非常高。作为全剧第一圆形人物，他在后期舞台活跃度远超了武松、鲁智深等人。 画面中只有他一个人，远景是花灯梦幻般星光闪烁（想到上次去开封市的清明上河园，灯带设计也呈现了东京梦华之美），如果远景能有一些好汉与官兵厮杀作为点缀就更好了。

王亦秋擅长放入黑色条块来辅助白描效果，桌椅，衣服乃至烟雾花瓶都可以是大面积的色块，这样双色对比运用让构图更有层次感，令观众印象深刻。 此类风格的画家其实不少，王算得上个中翘楚。

NO.23 燕青打擂（评分：6.5）

封面绘画：王明明

内页绘画：张仁康 王重圭

为了诱捕梁山好汉，济州知府设下擂台骗局，燕青打胜了擂台，并和李逵顺利逃离（无庞秋霞）。

王明明的构图不错，用色冷淡、线条显得潦草，是态度不认真所致。

本书内页很一般，不多分析了。

NO.24 黑旋风扯诏（评分：7.5）

封面/内页绘画：李舒云

朝廷第一次招安，高俅蔡京从中作梗，毫无诚意，吴用授意李逵扯碎了诏书。

黑旋风从屋上跳下来，一把扯碎，李舒云神态刻画很好，面目的毛发根根可见。

李舒云的线，画如人名，似乎一朵朵舒展开的云，颇具陈惠冠的神韵，当然和陈大师比有差距。

NO.25 两破童贯（评分：8）

封面绘画：吴景希

内页绘画：徐正平 徐宏达

童贯率领八州兵马都监讨伐梁山，吃了大亏，梁山水军不是吃素的。

封面色彩比较晦暗，不符合梁山大胜的氛围，按剧情分析是呼延灼和林冲对童贯军强行破阵一段。 中间加了一棵大树不知是何用意。

徐正平 在三国演义有出色表现，特别是战长沙 。 此次与 徐宏达 合作 ，线条遒劲硬朗， 表现独特的力度 。

二徐的线描非常结实，马的鬃毛，斑纹，武将一劈一扭，无不神形兼备。

我是江户小歪，该系列未完待续，最后一期已在路上，敬请期待。