行书作为动态书体中的一种,相比隶书和楷书最大的区别是要追求动态之势,写行书要能打破楷书的“平行等距,布白匀称”等原则。
要有疏密、虚实、错位、欹侧、开合、收放、大小、粗细等对比变化,讲究制造矛盾然后解决矛盾,最终达到和谐。
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行书“三不原则”
据此有人总结出了行书的“三不原则”:
一、不居中:中竖不居中、布白不均匀;
二、不平行:多横多竖时方向、长短、间距不同;
三、不并列:左右竖或者左右两部分有错落、有开合不平行。
比如,左右结构上下错位、上下结构左右错位,如下图《集王圣教序》的例字,这样显得更活泼、灵动。
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疏处可走马,密处不容针则要求横画或竖画之间不要平行更不能等距,要错开。
宽处更显宽,密处更显密,对比强烈,富于意趣。
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行书结体“三个特点”
总结一下,行书的结体主要有三个要点:
第一,重心平稳、欹正相错
书写行书需在正的同时,体势欹侧,跌宕起伏,纵横参差,富有意趣,给人以一种奇豪的感觉。
行书的结字寓平于险,寓险于平,“势似奇而反正”平中求险,把握住字的重心,然后调动各字的个性特点,既存夸张又合情合理。
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第二,开合伸缩、疏密得宜。
“开合 、“疏密”是行书结构中点画和点画之间的布白方法。
行书的安排一定要抓住每个字的核心所在,有聚有散,抑扬顿挫;搭配时既不能平板,又不能狂怪。凡是独体字,结构难于密,合体字则结构难于疏;而重字,忌过阔。只有掌握好伸缩,结体才会疏密得宜,修短合度。
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第三,随形变化,同字异构。
写行书贵通变,应遵循同中求异,异中求同的基本法则。
结构的变化要像米芾那样“从心所欲欲不逾矩,即要变不怪异,协调和谐;因字而异,充分发挥每个字的个性,力求自然。
行书的章法涉及的是每一行中字与字之间的联系,是行书章法的重要组成部分,它通过富有意味、情趣、生动变化的内在运动痕迹来表现。
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“谋略布白”,行书的章法有着自由大度的特点,因此必须因势生形,要求作者意在笔先,胜负难测有成竹,枯湿妙用变自然。
行书布白通常用的章法是,纵有行横无列的布白,这种横不求列的布白承上启下,有着无穷的生意,能摆布得大小偃仰,波澜起伙,神满气足,一幅作品就会非常抢眼。
所谓虚实尽妙指的是布白中的黑白关系、疏密关系。蒋骥在《续书法论》中说:“篇幅以章法为先,运实为虚.断处惧续,观古人书,字处笔有意,有势,有力,此章法之妙也。”
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