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墨梅画法歌诀

写冬梅,傲风雪,习之既久现风格。

斗笔侧写老枝干(图1)

调和淡墨,笔尖稍蘸浓墨,略调和,自下而上,泼墨画出。注意起行转折、顿挫之用笔,如略拈转笔杆,其笔线便更显生动洗脱了。

细笔中锋再补接(图2)。

用较浓之墨,依势补笔,于第一笔左右补之。其笔线亦应注意提按、转折、顿挫,可断可连,注意参差有致,以使其主干显出苍老之趣。

主辅两线布势好,再用短线来相破(图3)。

主线长,补线短,与主线方向大致统一,破线与前两线方向稍异,且有交叉,辅线、破线均可略作补,以现其阴阳向背,但不要太强调,以免喧宾夺主之嫌。

大枝小枝要穿插,“女”字细枝有顿挫(图4)。

小枝交“女”字,要笔线灵活,细长圆浑,系中锋用笔所致。要视通幅重点,出枝可多可少,注意有断笔之处,以备画花添蕾。

画枝切记留花处,相互掩映呈错落。老枝嫩枝势立就,皴擦点厾枝交柯(图5)。

趁墨色未干,用浓焦墨皴厾、擦点,以加强干枝的立体效果,且突显出前后向背之态。

花五瓣,分正侧,有向背,出八方,变化无穷有掩遮(图6)。

可用硬毫笔,以中锋淡墨勾圈出花的各种姿态,注意用笔要劲利、顿挫及虚实变化,花瓣要似圆非圆,显现花的四面八方之态。

花瓣小笔勾圈后,蕊丝剔罢点花药。花蕾半开作陪衬,圈点勾写无需多(图7)。

画花蕾用笔同花瓣之法,线要圆浑、有力度。再用浓墨三笔两笔勾点花蒂及短花柄,不可过于琐细,意到即可。画花蕊用线要细劲有力,用笔连属,点花药要笔入纸,疏密得体,以现用笔之致。

通幅重在用笔处,自古画梅重在“写”。淡赭墨青扫枝干,石绿花后来衬托(图8)。

亦可不泥成法,整理、补充,皆以已意为之。如加淡淡细枝,丰富层次,或于花之外缘疏密大小率意施点,给观者以联想。最后,题款钤印完成。

通幅画完细收拾,最后写题把款落。押印定位应慎重,审视位置闲章落。

红梅点花瓣法

枝干画法总一般,笔蘸朱色红艳添。

藏锋侧入点花瓣,分出正侧不宜圆。

用色纯正现明快,且要分出深与浅。

半干剔丝点花药, 用笔轻灵且连贯。

图9

没骨点梅花画法

用笔要藏锋侧入,一笑一瓣,要似圆非圆,体现出透视变化。花心处要留出空白,以备剔蕊点药。要注意“花要明”之则,但花之明度亦要深浅有致,一簇花或浓托淡,或淡托浓,要有层次,有主从。

各部画法全领会,意象漫写得天然(图10)。

勾勒与没骨画法的对比

画梅出枝起手法

画梅,置阵布势,均要有起承转结。为使构图美观,应遵守一些构图规律,回避一些构图的忌讳,即不宜在四条边线的中点和四个角落处起笔,亦不宜在四条连线的中点和四个角落收笔。这一规律,不仅画梅时需要遵从,其他花卉的创作也同样适用。

示意图中,画×处表示不宜出枝,画√ 处表示宜出枝。

起手得宜的构图举例

构图参考

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