侯开嘉，1946年5月出生于四川省宜宾市。现为四川大学艺术学院教授，中央文史馆书画院院部委员，中国书法家协会第四届、第五届、第六届学术委员会委员，第三届、第六届中国书法兰亭奖评审委员，四川省书学学会副会长。四川省文史研究馆馆员。
匾额创作琐谈
文 | 侯开嘉
匾额的创作，两字、三字、四字则容易，而五字以上则较难。
一幅匾额作品，应有整体构思，而不是单个字的拼凑。字与字之间整体要有顾盼关系，譬如一对初恋情人，行走在街上，即使有一段间隔距离，但细看会发现他们是一起的。
匾额的字很讲究造型美。往往一二个单字极佳的造型，能为整幅作品增色。在整幅作品中，要相互呼应，而不能各字独立。
匾额文字的造型，有奇有正，若字字皆正，则易显平庸；若字字皆奇，则易于俗怪。奇正相生，方显趣味。
书写匾额极讲究用笔，若有一两笔写得精彩，会成为作品中的亮点；若有一笔写坏了，整幅作品就失败了。
匾额用笔，也要燥润相间，表现出笔情墨趣，这便是墨本胜刻本匾额的原因。但燥润对比，不宜过大，要适可而止。
篆书、隶书、魏碑、唐楷、行书皆可入匾。匾额要讲究大方、端庄，以篆、隶、楷体为宜。草书一般不宜写匾额，但于右任草书题匾例外，于先生碑学功夫很深，能将碑的笔法融进草书，所以其草书匾额飞动、沉着、精彩，而其他擅草书之人，如高二适、王蘧常则力所未逮。林散之成功的草书横匾亦罕见。
匾额用字的造型，只要不违背文字发展规律，可用破体，这样利于创作，可以产生一些奇趣。
传统书写匾额，应是从右到左，现在则从左到右书写的匾额较多，是时代使之然。从左到右不易落款，似落穷款适宜。
有时横匾落长款，其用笔应与正文统一。款与正文产生的对比关系，往往艺术效果甚佳，增强了观赏性。
匾额创作要有构思，要存意境，其创作意境以观者似懂与非懂之间为佳。
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