【直播】藤井树x罗志良x张小北：《搜救》可能和你想的不一样！|张小北|甄子丹|罗志良|藤井树

国庆长假结束，#藤井树说电影#邀请电影《搜救》的导演罗志良和太空堡垒联合创始人张小北，聊了聊《搜救》的创作和电影背后的故事。

《搜救》于10月3日上映，在国庆档中途闪现，无声地加入新片序列，它的故事基调也和节日氛围有所疏离。

在连麦中，导演真诚分享了很多个人感受和影片境况，也解答了嘉宾的疑问和困惑。一起看看吧~

被国庆档“误杀”的《搜救》

藤井树：今年国庆档比较特殊，基本上所有影片都是提前七天极限定档，《搜救》更加突然，导演提前五天得知电影要上映，对片方来说，这完全打乱了原本的宣发节奏。前天我带九岁的儿子去看了这部电影，全程非常揪心，我的小孩看得很投入，看完后一直追着我问了很多的问题，他完全看懂了，还有点津津有味。

我看到有媒体报道说《搜救》是被国庆档“误杀”的电影，我觉得这部电影有很多可聊的地方，借这个机会，我们可以复盘这个长假里的电影发生了什么，我们希望电影能带给观众什么，再具体到《搜救》我们想要表达什么，作为观众预期如何，作为导演在创作过程中的收获和体会，跟大家一起交流。

张小北：这部电影定档确实非常突然，我在走进电影院之前除了知道它是甄子丹主演之外，其他一无所知。看完电影我有一些疑问和困惑，正好借这个机会和导演沟通一下。

我觉得电影的类型定位有点模糊，大家都知道甄子丹是一个动作明星，作为观众去看一部甄子丹主演的电影，必然会对这个电影的类型有所预期。

但在《搜救》中，甄子丹并不是按照动作演员来处理角色的，这个信息没有及时传递出去，导致观众在观影过程中有落差感：这是一部讲述家庭亲情、父子关系，探讨中年人生的电影，同时可能因为甄子丹的原因，也在其中加了一些冒险和悬疑的元素。电影的类型比较混乱，观众没有办法准确地聚焦对这部电影的预期值。

罗志良：突然定档，宣传工作确实很难做，没有充足的时间让观众了解进场会看到什么内容、我们的电影想表达怎样的初心。这部电影对年龄成熟、有一定人生阅历的观众来说可能更容易理解，不是真的要做了父母、生了孩子，但需要有沉淀，面对过生活的真实。

我现在这个年纪，最大的感觉是有一天回想人生，发现不开心的时间占90%，我想我们应该好好把握这10%的开心，珍惜生命中温暖和快乐的时刻，这是我创作的出发点。小北老师提到观众的落差感我认同，我们也讨论过，我相信如果有更多时间去慢慢铺垫，观众会理解这部电影。

走出舒适区的甄子丹

藤井树：可能因为我知道近几年甄子丹一直希望在文戏上有所突破，所以对电影没有那么强的动作方面的预期。我觉得甄子丹在《搜救》中确实做出了动作领域之外、《叶问》系列之后非常大的改变。我第一次在银幕中看到疲惫、老态的甄子丹，之前的代表作里，他一直精神抖擞，非常厉害。这次他把自己还原成一个找不到孩子、几乎要发疯的父亲形象，我也get到了他走出舒适圈的努力。

张小北：藤井树提到了一个有趣的观影感受，就是甄子丹演出了一个几乎要发疯的父亲。我注意到大多数观众不太喜欢父亲这个角色，究其原因，我觉得是因为在电影中父亲和儿子的互动只铺垫了两场戏，就发生争吵下车了。两场戏不足以建立起父子之间深厚的感情，不足以让观众相信这个父亲会为了找儿子不惜一切代价。

换句话说，儿子丢失以后甄子丹这个父亲所有丧失理智、甚至近乎疯狂的举动，更像无源之水、无根之木，观众还没有建立起对父亲的认知，也没来得及领会父子之间的情感，父亲就开始发疯了。这个行为对观众来说是不够理性、不合逻辑的，银幕内外无法建立共情和移情。

《搜救》有个很特别的设定，故事发生在冰天雪地的极致环境中，这意味着要对应极致情感和极致人物。正是由于动作片的元素和家庭情感之间的动机没有匹配，所以就会出现很多观众觉得父亲过于疯狂。或许影片以搜救队为主角，甄子丹饰演搜救队成员来展开故事，会更契合。

罗志良：小北老师提到父子情感铺垫的戏，有些是拍了没有剪进去，当中原因不去赘述了。站在我的立场，我觉得一个父亲对孩子的在乎是人性中最基本的存在，所以没有过多铺垫。“搜救”的情节是基于六年前我看到的一个日本新闻来编排的，一个日本家庭去北海道玩，孩子丢在北海道雪地，七天后才找到。现实比电影更极端。

《搜救》想呈现的不是搜救队历尽艰险找人的故事，而是要拍人与人之间的关系，我想把镜头聚焦在一个经过巨大波折，重新去自我审视的家庭。