米芾《蜀素帖》的临创解析
视频讲解
管窥米芾《蜀素帖》
徐曼娜
临古帖、集古字是历朝历代每位书法家学书必经之路，米芾更是集古字的高手。
米芾曾说：“壮岁未能立家，人谓吾书为‘集古字’，盖取诸长处，总而成之。既老，始自成家，人见之不知以何为祖也。”米芾的集古字就是集众家之长补自家之短，是其书法突破的一大路径，也是成功的秘诀，窃以为在他中年时期创作的《蜀素帖》中尤为突出，具体表现在以下几个方面：
中锋用笔，侧锋取妍
王羲之在用笔上，以古法创立了今法，其用笔藏露分明，中侧互换。米芾不仅继承了“二王”体系的中侧锋用笔，更加强了侧锋用笔的险势，提按顿挫之间似杂技演员骑独轮车，左右或欹或侧，在惊险中前行，处处有惊无险。如“寒”、“霄”字的宝盖头；“洞”、“月”、“劲”字的横折竖。
借用笔意，变化多端
王羲之《兰亭序》中“之”最后一笔的反捺笔意，米芾巧妙借用在“过”、“远”等字中；“介”、“舍”等字的撇画，则是借用了褚遂良《大字阴符经》中“人”字的笔意，在线条的粗细强烈变化中尽显褚字风格，正如其在《自叙帖》中云：“乃慕褚而学最久”。“S”型线性在起笔、行笔、收笔处随处可见，如“带”字的竖画、“庭”字的撇画、“九”字的竖弯钩。
点画变化，衍生有度
钩画的变化是在《兰亭序》的“殊”、智永《千字文》的“浮”等字钩画中加大了向左或者左下方平推的幅度，也不难看出，运用了《张猛龙碑》等碑帖的方笔和钩角。如；“射”、“旖”等字。
字体纵长，劲骨丰肌
此帖结字整体趋于纵势，见柳公权的纵势，有欧阳询的中宫紧结，更有欧阳通的上大下小，上放下收的体势，如“连”字的“车”，“灵”字的雨字头，“缩”字的宝盖头等。
夸张错位，生动有趣
偏旁部首穿插变化，在《欧阳询结构三十六法》中汲取营养，原有结字的基础上夸张错位处处造险，如走钢丝，险中求稳，摇曳顾盼，神采飞动。如“凌”、“青”、“便”等字。
欹侧多变，不作正局
受魏碑诸帖影响，字势多为左低右高，险既出，势必生，其又多了救险，因势利导，化险为夷，如“光”、“宁”、“剪”等字。
外拓之势，肥而劲挺
米芾初学颜，后再取段季展转折肥美，又得其刷掠奋讯，所以圆转处筋骨其中肥而不肉。如：“锦”、“鹤”、“须”、“菊”等。
笔断意连，行气贯通
米芾在此帖章法的处理中，运用字字独立，但又在独立中左呼右应，大小穿插，欹侧有势，跳跃跌宕，行气并非直线相连，而是贯通于一根中轴线之内。
“字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉；帖乃秀润生布置。稳不俗，险不怪；老不枯，润不肥。变态贵形不贵苦，苦生怒怒生怪；贵形不贵作，入画，画入俗；皆字病也。”这是米芾在《海岳名言》中强调，因此他无论在用笔、结字、章法等都是思古而不拟古，创新而不随意，有其自己思想的深度和广度。
转自：渭水山房公众号
作者：徐曼娜
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徐曼娜
国家二级美术师，中国书法家协会会员，书法作品获奖入展由中国书法家协会主办的：第三届中国书法“兰亭奖”；第八届全国书法篆刻大展；第十一届全国书法篆刻大展
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