杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为"诗史"。他的诗词以古体、律诗见长，风格多样，以“沉郁顿挫”四字准确概括出他自己的作品风格，而以沉郁为主。
杜甫一生写诗一千五百多首，其中很多是传颂千古的名篇。诗友们最为熟悉的要数他的《春夜喜雨》。诗中对春雨的描写，体物精微，细腻生动，绘声绘形。全诗意境淡雅，意蕴清幽，诗境与画境浑然一体，是一首传神入化、别具风韵的咏雨诗。
唐肃宗上元二年（761年）春，杜甫结束了颠沛流离的生活定居成都，开始了在蜀中的一段较为安定的生活。在此期间，他亲自耕作，种菜养花，与农民交往，对春雨之情很深，因而写下了这首描写春夜降雨、润泽万物的美景诗作。
一个对生活悲观，意志消沉的人能吟出如此纯美的诗句吗？显然是不可能的。只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣，才能创作出如此迷人的意境，从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦！
本期依依和诗友分享一首他的《晨雨》。这首诗摹写的是清晨微雨，不同于《春夜喜雨》“从题外著笔”"，而是从正面切题，字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。
小雨晨光内，初来叶上闻。
雾交才洒地，风折旋随云。
暂起柴荆色，轻沾鸟兽群。
麝香山一半，亭午未全分。
——唐 杜甫《晨雨》
译文：晨曦微露，诗人醒来，听到窗外正淅淅沥沥的下着小雨，雨滴落在树叶上，发出微小的声音；于是诗人兴致勃发，出门去观看，只见雨丝在晨色中泛光。
银色的雨丝，竟弱不禁风，经风一吹便飘向天空，又化作云雾；只有和着雾气变的湿重时才能落在大地上。
灌木丛经过小雨的润泽更加清秀，飞禽走兽们也沐浴在雨中变的安闲了，一切都显得恬静且生机盎然。远处濛濛细雨中的麝香山隐隐约约，就这样静静的欣赏着雨中的风景，不觉间已是正午时分了。
作者简介及主要作品：杜甫，字子美，自号少陵野老。唐代伟大的现实主义诗人。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。
杜甫虽然在世时名声并不显赫，但后来声名远播，对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。
赏析：“小雨晨光内，初来叶上闻。”， 首联用一个“小”字引出全诗。诗人采用视听结合的描写手法，将雨置于晨曦、树木的背景中，既切题，又具诗情画意。
“雾交才洒地，风折旋随云。”颔联写雨的动态，凸显晨雨的细小； 一个“折”将雨丝连绵的情状十分真切地传达出，它好像是千万条游丝，被风一吹便断；既显风力之猛，更细致地描摹出雨的轻柔。
雍裕之形容柳絮：“无风才到地，有风还满空”，柳絮轻盈，易被风吹起，人人皆知。而杜甫笔下的晨雨竟也这般轻盈空灵。
“暂起柴荆色，轻沾鸟兽群。”颈联写雨润物消暑之功。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
“麝香山一半，亭午未全分。”亭午：正午；尾联，诗人的视觉由近而愈远，“麝香山一半，”濛濛细雨中的麝香山隐隐约约，还是从小雨上着笔。“亭午未全分”照应首联的“晨光”，写出了时间的推移。
这首诗从正面切题，笔触由听觉到视觉，由近及远，由晨至午，总在“小”和“晨”二字上落想，精心绘出一幅甜美的晨雨图。它既反映出诗人深厚的艺术功力，又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。
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