提到倍赏千惠子，喜欢日本电影的观众马上会想到当年曾在中国上映的《寅次郎的故事》中的小樱、《远山的呼唤》中的民子或《幸福的黄手帕》中的光枝。这些淳朴善良的形象曾打动无数国人的心，倍赏千惠子也成为中国观众最熟悉和喜爱的日本女演员之一。

在本次金鸡国际影展中，她以一部《岁月自珍》重回观众视野，并由此获得最受欢迎女演员奖，也让我们再一次将目光聚焦到这位从影超过60年的日本国宝级女演员的身上。

《岁月自珍》中，倍赏千惠子以年逾八旬的高龄，饰演了一名在不远的未来世界索然独居的孤寡老人。

这个架空的世界中，掌权者看似怂恿实则逼迫75岁以上老人安乐死，倍赏千惠子饰演的美智独自生活、坚韧求生，却依然逃不脱现实的逼仄，最终坦然赴死。

倍赏千惠子以不动声色的纯熟演技，在有限的出场时间里将一个向死而生的老人呈现得哀而不伤、真切动人。

倍赏千惠子在影片中的表演，超越了导演给出的角色设定，她将自己形容为“超高龄者”，在细节把握上融入了很多自己的切身感触。

在评审主席戴锦华看来，片中美智展现的许多小细节，从神情到动作，都像是演员自己精心设计的，而转换到情感中却又化为无形。

因为年轻的导演是无法真正穿透老年人的世界的，而倍赏千惠子凭借一己之力，将这个沉重且陌生的世界呈现得极具光彩。

正如同为女性演员的评委颜丙燕所言：“我最喜欢的是《岁月自珍》，倍赏千惠子的表演让我觉得心碎，观影过程中一度非常难过。这部电影对我的触动最大。”

1941年6月29日，倍赏千惠子生于东京一个普通市民家庭，父亲是电车司机，母亲是售票员。

她是家中五个兄弟姐妹中的次女，从小便展露出歌唱天分。

20世纪60年代，初入影坛的倍赏千惠子多以配角身份出现。在磨练演技的同时，其清新质朴的邻家女形象也逐步确立。

以歌手身份出道的倍赏千惠子，刚迈入娱乐圈便被松竹着意打造为歌影双栖明星。1962年出道曲《下町的太阳》一经推出便引起热烈反响，倍赏还由此连续四年登上红白歌会的舞台。

1963年，倍赏千惠子主演了以《下町的太阳》为契机拍摄的同名电影。影片以贫困却充满生机的东京下町为背景，讲述了在肥皂厂工作的少女町子在爱情与人生的道路上面临选择的故事。

影片表现了六十年代日本社会朝气蓬勃的现实图景，也将女主人公积极健康的青春风采展露无遗。倍赏千惠子饰演的町子成为时代精神的化身，被观众赞誉为“适合穿凉鞋的平民派女演员”。

《下町的太阳》开启了与山田洋次经久合作的序幕。1969年，此后延展出50年50作的“男人之苦”系列电影，亦即国人熟悉的《寅次郎的故事》正式启航。

在这套堪称世界电影史奇迹的平民史诗中，山田洋次不仅为我们塑造了由渥美清饰演的寅次郎，也让我们记住了倍赏千惠子饰演的温厚纯良、善解人意的妹妹小樱。在寅次郎倦鸟归巢或是败走情场时，相比于走马灯般的“寅女郎”，只有小樱的不离不弃才让他感受到世间的温暖。

这套世界上最长的系列电影，从1969年到1995年，27年间共拍摄了48部，直至渥美清于1996年病逝才告一段落。此后又于1997年和2019年推出两部纪念作。

如果不算在后两部电影中以早期影像剪辑呈现的渥美清，真正贯穿全部50部电影的演员当属倍赏千惠子。

山田洋次曾将倍赏千惠子形容为“有着没有个性的个性的女演员”，在塑造小樱这一角色的半个世纪里，倍赏千惠子打破了现实与戏剧的界限，将自身的性格融进小樱的角色塑造中，亦将小樱的形象化入自我人格的积淀中，真正做到了与角色之间的你中有我、我中有你。

倍赏千惠子曾这样评价：“《寅次郎的故事》像是一个玉匣，里面装着日本人的情感，以及曾经有过但现在已经失去的东西。”而她也用50年的时间，塑造出日本电影史上独一无二的平民女性形象，与一代影迷共成长，抚慰着属于“寅次郎时代”的全体国民的内心。

七八十年代可谓倍赏千惠子的表演爆发期，而真正奠定其国民女星地位的，除了每年必至的“男人之苦”系列，当属被归为“民子三部曲”的《家族》（1970）、《故乡》（1972）和《远山的呼唤》（1980），以及间杂其中的《幸福的黄手帕》（1977）。

“男人之苦”更多展现的是渥美清饰演的寅次郎，这几部电影真正将焦点对准倍赏千惠子饰演的女性形象。

以故事的大致走向排序，《故乡》中的民子尚且是依存于丈夫的坚忍妻子，《家族》中的民子则更多地承担起家庭流转的重任，而到了《远山的呼唤》中，历经磨砺的民子已然成为故事的灵魂。及至可视为三部曲延续的《幸福的黄手帕》，光枝（民子）最终成为重塑男性与家庭的根本性存在。

倍赏千惠子此时的表演炉火纯青，既展现了一个平民女性恒久不变的人格魅力，又呈示出一名时代女性真切动人的成长蜕变。

必须提及的还有山田洋次的《同胞》（1975）与降旗康男的《车站》（1981）。《同胞》讲述了一个类似现代乌托邦的故事，倍赏千惠子将一个充满理想主义的剧团经理诠释得令人信服。

《车站》是倍赏在松竹以外拍摄的第一部电影，在北国浓稠雪色的掩映下，她与高仓健演绎的际遇交错绵密动人。

九十年代，倍赏千惠子的电影拍摄集中于“男人之苦”系列，及至渥美清去世，又在两部致敬渥美清的《抓住彩虹的男人》（1996—1997）中客串出演。

进入21世纪以来，上了年纪的倍赏千惠子放慢脚步，将自己的精力更多地投入演唱事业及个人生活中，与作为音乐家的丈夫小六礼次郎琴瑟相和。

这份豁达或许与她这段时期的际遇不无关系。2001年倍赏千惠子查出乳腺癌，但她并未就此消沉，而是唱着自己的成名曲《下町的太阳》完成手术。痊愈后她投身乳腺癌的救治宣传中，用自己的经历帮助更多的人。

倍赏千惠子与中国的缘分也值得记上一笔。在中国导演蒋钦民执导的中日合拍片《初到东京》（2012）中，倍赏千惠子饰演了一个出身围棋世家却隐居务农的老婆婆，帮助初到日本留学的中国围棋天才圆梦，展现了超越国界与年龄的人间情味。

近年来倍赏千惠子仍会经常出现在山田洋次的电影中，虽然不再是主角，但这份长情却在两人间永续。

当然，年轻影迷们可能更熟悉她参与配音的，由宫崎骏执导的动画长片《哈尔的移动城堡》，能让女主人公苏菲在少女和老妇之间“无缝切换”，倍赏千惠子精准拿捏的声音表演功不可没。

传奇还在续写，倍赏千惠子用自己的作品和现实书写着一个“庶民派女优”的成长之路。

正如她自己所说，“在松竹有很多如大朵玫瑰般华丽盛开的女演员，而我就像路边的蒲公英和紫罗兰一样”，在朴实无华中，绽放着直抵人心的动人风采。

以下是2022金鸡影展排片表，11月16日在厦门万象影城还将有一场倍赏千惠子主演的《岁月自珍》展映，不要错过！

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