博物馆裡的藏画常见双胞胎现象，王蒙有几幅画就是这样，甚至有三胞胎的，但款识略有不同。此种现象很难作判断，究竟是王蒙一个人画的？还是多人仿画的？都有可能，因为从笔墨技法上看较难找出优劣之分。古人画画，多有粉本，即我们说的底稿，有些粉本是前人流传下来的，有些粉本则是自创的，比如齐白石，他往往在自创的粉本上注明是自创，然后画的时候就在自创的粉本上用木碳条勾摹，一丝不苟，连勾十几幅，然后流水作业般地画。这样，世上留存的齐白石作品就会有多胞胎现象。

我们现在画画也用粉本，这个粉本既有自创，也有挪用。自创一如范曾先生，长年累月画同样的题材、同样的图式、同样的人物，社会上多胞胎范曾作品一定很多，这也给造假者提供了谋生机会。挪用粉本的现象更普遍，历代流传下来的作品都是被挪用的粉本，四王如此，董其昌如此，张大千如此，京城金城、叶恭绰、吴镜汀他们无不如此。

这个问题该如何看待？我以为，图式或章法都可以挪用，它只是一个框架，就如黄宾虹勾摹前代画稿为己所用一样，唯有笔墨结构、程式、韵味是无法挪用的，而我们鑑赏的恰恰是笔墨，笔墨高妙超绝，那才有可能流传千古的价值所在。

通过图式的挪用，可进行各种笔墨尝试，有时候会在同一图式上反覆画，每次都会有不同的感受或体会，加深对笔墨的理解。

尺寸：35X 24 公分

材质：80年代红星棉夹、80年代上墨铁斋翁