世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
齐白石传人、中国齐白石书画院院长、齐白石书画大数据鉴定师、上海齐白石艺术研究会会长、齐良芷弟子、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听他师父齐白石小女齐良芷这样说道：父亲齐白石刀法受赵之谦“丁文蔚”印冲刀直入的启示，又取法《天发神谶碑》《三公山碑》等文字笔法，以“木人”特有的气魄与胆略，用刀如槌凿，猛利强悍、激越痛快、气势宏伟而创新貌。他有不少作品，难免锋芒过露而欠含蓄，用刀单一而少变化，然有少数精品极富视觉冲击力，震撼人心，猛利中有蕴藉，痛快中寓沉雄。
基本笔画的笔法与刀法
篆刻是以点、横、竖、折、弧等为基本笔画的。由于印章使用的汉字是篆字，而篆字的用笔相对楷书、行草书则要简单得多，所以篆刻的基本笔画也常常被误认为简单、易掌握。其实用笔、用刀的不同也能使它呈现出千变万化的面貌，它是初学者进入篆刻艺术殿堂的门槛，也是一位篆刻大师个人艺术风格的基本元素。所以探求一位篆刻大师的艺术风格，从分析他的基本笔画入手也许是一条捷径。
①四横点
在创作作品中，齐白石对于四点水也时常采用形态各异的长竖来处理。“熙钰私印”中“熙”字，其左数第一画右倾，第二画右倾但略粗，第三画直立，第四画左倾，四画的起笔收笔方圆及用笔轻重亦各有别，又因四画均显得结实厚重，故四画又能统一。用笔四画都是藏头护尾。用刀为冲切结合，且头尾方圆有别，与周围笔画的离、合亦有别。
熙钰私印
“马学箸”中的“马”字四点也作四竖，其起笔收笔形态、长短、轻重、位置高低、间隔距离等均有区别，所分割出的空间也各不相同，将它们紧密地联系在一起的只是各个都具备的率意天真的神态，稍加留意即可发现这是由单刀直冲的刀法所致（直冲后对局部稍做改造即可）。
马学箸
“顾诒燕印”中的“燕”字四点作四长点，细审之也有粗细、藏露、方圆、直曲的丰富变化，且从左数各点左倾的程度依次加大，所分割的空间形态反差也较大，这与印面其他部位线条率意、黑白对比强烈的效果又是谐调一致的。
顾诒燕印
总之在安排较多笔画在一起时，既要注意笔画间的区别变化，又要注意笔画间的联系统一，还要注意整个笔画群与印面其他部位的和谐一致，这要求作者有高超的技巧和修养。“鲁荡平印”、“直鲁豫巡阅史”均可参照之。
鲁荡平印
直鲁豫巡阅史
②火字点
火字点在齐白石的印中既有整体感，又力避了呆板。
“钱昌照印”中的“照”字四点均与周围笔画紧密联系（左笔冲出边线，中间二笔插入“昭”字内，右笔与“印”字粘连），而其本身又是一个独立的“火”字部，尤其第一、二笔的距离与第三、四笔的距离既接近又不完全等同，分寸感极佳。细审之，四笔的长短、高低、藏露、刚柔、左倾右倾等都有明显的不同，我们在一个独立的整体中发现了许许多多令我们吃惊的微妙变化，也许这就是大师与普通高手的区别所在。其用笔为第一笔作钉头，其余为逆入；第三笔作为露锋收尾，其余为回锋收笔；用刀为冲刀，但刀路略有不同。
钱昌照印
“石墨居”中间两个“火”字相叠共有八笔，其轻重、缓急、刚柔、藏露的变化更需苦心经营，而笔画与笔画间的距离也是无一雷同，或连、或独、或与周围笔画亲近，或是笔画间若即若离等，给人以回味无穷的艺术享受。用笔和用刀也是同中求异。
石墨居
“古潭州渔人”中的“渔”字“火”部笔画亦有虚实、长短、倾角的不同。
古潭州渔人
“海燕楼”中的虚实反差也较强烈。
海燕楼
“鹤鸣山樵”采用单刀直冲但求随意的手法，用如此丰富多变的方法来处理火字点，会使整个印面神采流动，庄重典雅。
鹤鸣山樵
③四点叠排
四点叠排有两种情况：一是四点依次竖排，一是左右各二笔。
“李容汶印”中的“容”字四点则采用左右分排手法，其左二笔略长，右上笔次之，右下笔最短，左二笔间又粗细不同，这就使四笔间有了较丰富的节奏感。用笔均为藏头护尾，且光洁挺劲，质感较硬；用刀均为单刀直冲，但左二笔刀刃与印面的倾角不同，右二笔冲刀后作修饰。
李容汶印
“绪诠”中的“诠”字四笔从粗到细，从重到轻，从长到短，从刚到柔，显得富于理性，只是间距略有区别。用笔是第一、二、四笔均为中锋，第二笔作方，第三笔侧锋；用刀是第一、二、三笔为双刀冲，第四笔为单刀冲。
绪诠
“澹容轩”中的“容”字四点，左二笔倾角小但略长，右二笔倾角大但略短，左二笔从轻重上作区别，右二笔从残破上作区别，宗旨还是既不雷同又富于整体感，用刀均为单刀直冲，质感刚劲挺拔，似四根钢筋相向而立，互不相让。
澹容轩
“中立不倚”中的“中“字四点，一个作用是增加“中”字的密度，以便与“倚”作对角呼应，另一个作用是作装饰。第一笔平直，第二笔略仰，第三、四笔略俯，姿态各异；用刀是单刀冲凿略作修饰。
中立不倚
“真宰上诉”中的“诉”字四点则有平斜、间距的不同。
真宰上诉
④四角对称点
同是四角对称点，齐白石的处理手法也是千差万别的。
“张道藩”中的“藩”字四点，左上笔较轻，似远处传来的缥纱铃声，也似江中幽暗的渔火若隐若现，右上笔较重，像鸣锣插鼓，左下笔细而长，如春雨缠绵，右下笔方劲果断，且与中间的“十”字大面积残破粘连，如交响乐即将收尾前的高潮，震撼着听众和观众的心灵。其用笔为中锋，但有的藏头护尾，有的则一带而过；用刀左二笔单刀冲，右二笔双刀冲，注意笔画尾端的方圆变化。
张道藩
“孝经一卷人家”中的“卷”字四点均较实，但有长短、直弧、藏露以及与中间“十”字距离上的亲疏不同（左上笔最远，左下次之，右上更近，右下粘连）。用笔为中锋；用刀是冲切结合。
孝经一卷人家
“彭祖鬯印”中的“鬯”字四点都作露锋处理，略有轻重、虚实的区别，尤其是上部一笔刀路一波三折，耐人寻味。用笔较随意，用刀是露锋双刀冲成。
彭祖鬯印
“治园审定”中的“审”字四点虽小，但无丝毫懈怠，笔笔生花，煞是可爱。
治园审定
“潘氏”、“宁蕃龄印”等作品若能细细品味，也将回味无穷。
潘氏
宁蕃龄印
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（本文图片素材源于：齐良芷眼中的齐白石、齐白石书画院、齐白石传人书画网）
注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周
癸卯年 【兔年】编撰于华东齐白石文化艺术交流中心（上海分中心）
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