自隋朝之后，科举是古代文人踏入仕途、实现政治理想最重要的方式。
能考中科举的书生，不仅要有才华有素养，懂时事，会策论，有独到的见解，也要能诗会赋，挥洒自如。
历史上，有不少著名文人都年少中举，比如21岁的柳宗元与22岁刘禹锡就同榜得中。
但不要因此就觉得科举容易，在唐朝就有“三十老明经，五十少进士”的说法，而更多的人，在科举之路上奔波劳碌数十年。
比如唐宋八大家之首的韩愈惨遭三次落榜，《聊斋》的作者蒲松龄考了四十多年、72岁才得中贡生，而写下“二句三年得，一吟双泪流”的苦吟派代表贾岛，一辈子也没有高中。
名落孙山，自然满怀遗憾，所以很多诗人都曾留下了著名的落第诗。
孟浩然落第之后写了句“不才明主弃，多病故人疏”，还因此引起皇帝的不满；
孟郊第二次落第，写下了“两度长安陌，空将泪见花”，至今读来仍令人共情；
张继落榜之后，在回家的路上夜宿苏州城外，写下了著名的“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”；
柳永“黄金榜上，偶失龙头望”之后，写下了“青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱”，传到宋仁宗耳中，批了句“且去浅斟低唱，何要浮名”，从此失去了靠科举晋升的机会。
由于落第之后留下的诗词太多，还形成了“落第诗”的分类。
袁枚在《随园诗话》中说，“落第诗，唐人极多。”
据后人统计，唐代落第诗约有500多首，其中标题中有“落第”或“下第”字样的就有220多篇。
在这些诗作中，诗人们或表达蹉跎失意之羞，或写羁旅行役之苦，或抒发怀才不遇之伤，或诉干谒无门之愤，或发归隐山林之愿，情感深挚，颇多动人之作。
而唐代以落第为主题的诗，数量最多的作者当属赵嘏。】
赵嘏，字承佑，晚唐著名诗人。
他未及第之时，诗名已经很盛了，诗人杜牧读到他《秋望》诗中“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”，大为赞叹，反复品读，几乎到了爱不释手的程度，还因此为他取一雅称“赵倚楼”。
后来，在他这首诗的灵感启发下，杜牧还写下了《长安秋望》，“楼倚霜树外，镜天无一毫”之句高远澄洁、气势健举。
在落第东归返乡后的某一个夜晚，赵嘏曾独自登上江畔小楼，眺望月色，写下了千古名篇《江楼感旧》：
独上江楼思渺然，月光如水水如天。 同来望月人何在？风景依稀似去年。
【大意】
独自登上江楼不由得思绪万千，眼前月光皎皎如水流淌，江水澄莹如天。
曾经与我一同来此赏景观月的人现在在哪里呀？这儿的风景一如去年，没有变化。
这首诗只有短短四句，文字清新质朴，宛如随口诉说，但情致绵渺，引人遐思。
自古以来，登高似乎都与愁思相关。陈子昂登上幽州台，“念天地之悠悠，独怆然而涕下”；杜甫登上白帝城外高台，忍不住发“艰难苦恨繁霜鬓”之痛。
而诗人“独上江楼思渺然”，必然有什么忧心之事。
一个“独”字，将深夜独自一人登上高楼的寂寞简洁直接地写了出来，也奠定了整首诗的情感基调。
而“思渺然”三字堪称绝妙。诗人所忧所思的到底是什么呢？是科举不顺，是无人相伴，还是前途不明？是失落还是羞愧，是悲愁还是怨愤？
诗人并不想直接表达，只是用“渺然”二字，描绘了一个怅惘沉思的形象。
接着，诗人没有延续之前的情感铺垫，反而荡开一笔，写起了风景。
“月光如水水如天”，月光清澈如水，又倾泻在浩荡的水面上；水上波光粼粼，与明亮恬静的月光在天边连接成一线。
这句诗巧妙地运用了叠字回环的技巧，静中见动，动愈衬静，将江楼夜景写得清丽脱俗。令人恍惚间，似乎亲身到了那个月色迷人的良夜，清灵的月光在头顶洒落，幽深的江水在脚下浮涌，让人整个身心都融入了无边的水光和月色之中。
“同来望月人何在？风景依稀似去年。”
接下来，诗人给出了一个答案：旧地重游，但旧友不再，心中孤独。
去年是“同来”，今年却是“独上”，风景似乎没有什么变化，但物是人非。
或许去年也是一个这样的良夜，诗人与朋友携手同游，凭栏倚肩，共赏江天明月，自然欢欣无限。
如今却只剩孤身一人，自己长途跋涉地前往长安考试，却黯然归来，历经旅途的辛劳和仕途的打击，心中疲惫不堪。而朋友们，更是不知身在何处。
科举不第的黯然，友人不在的怀念，孤独无依的怅惘，都无声地啃啮着诗人孤独的心。
这两句诗，是对“思渺然”的回答，意蕴深远，回味无穷。
这首诗虽然是赵嘏落第后所作，但是并没有牢骚诽怨之语，淡雅洗练，空灵神远，情味隽永。
因此诗中的情蕴含蓄，对于人和事都是虚写，以致于后代很多人将其当做爱情诗来传诵了。
确实，如果抛开人物经历的背景不谈，只读这首小诗的话，会令人产生很多的联想：
去年一同望月的人，是男是女，是家人、情人还是友人？两人是在谈诗论文，还是在互诉衷肠？如今的分别是各奔前途，还是情有所阻？
这些，在诗中都是没有答案的。但或许正因为如此，每个人都可以充分发挥自己的想象，去领略其中的情味。
读古诗，我们可以在了解诗歌背后的故事后，充分地代入诗人本身，取理解他的思想和情感。
当然更可以只品味其中的美，读出属于自己的故事。
作者：林家清欢，谢绝搬运和抄袭，敬请理解。
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