《多年父子成兄弟》是汪曾祺的自传性散文集。

汪曾祺自报家门，详细地讲述了自己祖父、父亲、叔伯的故事，也剖析了自己的作品，讲述自己作品中那些原型人物。

还记录了汪曾祺在西南联大的生活，和同学师长之间的故事。

汪曾祺是沈从文先生的学生，在西南联大读过书，也在昆明教过书，除家乡高邮和北京外，这是他一生待的最长的地方。

这七年，是他人生中最美妙的七年，又年轻，又无牵挂。

除了读书，就是游荡。在昆明，他还至少恋爱了两次，有一次因为失恋，睡在床上不吃不喝两天。

当然，也有过一个时期，贫困潦倒，连吃饭的钱都没有。但精神上，却是极其自由的。

汪曾祺笔下的父亲形象

汪曾祺1920年出生于江苏高邮的旧式地主家庭。祖父是清朝末科的拔贡。父亲汪菊生，多才多艺。

生母在汪曾祺三岁的时候就因肺病去世，他先后有两位继母。

汪曾祺在短篇小说、散文以及戏剧等方面都有很高的成就，被誉为“中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫”。

他的前半生经历了很多苦难和挫折，受过不公正待遇，直到六十岁才迎来自己的春天。

但他始终保持平静旷达的心态，创造了乐观而又诗意的文学人生。他的精神气质与父亲很相似，有一种传承的家族基因。

汪曾祺的父亲是个很聪明的人，琴棋书画无所不通。养蟋蟀、养花，极有生活情趣，手巧还有创意。

比如汪曾祺回忆父亲，曾用钻石刀把玻璃裁成不同形状的小块，再粘牢，做成小桥、亭子、水晶球等。里面中空，可以养了金铃子等小昆虫，从外面又可以看到金铃子在里面自在爬行，很有童真乐趣，拥有童心的人天然可以做孩子的朋友。

汪曾祺的父亲性格随和，爱和孩子们玩儿，被人称做孩子头。

春天，带着孩子亲手用绢糊蜈蚣风筝、胡琴弦来放风筝。

人家做的是用纸糊，细线放飞，他们做的有创意、漂亮又直冲天际，飞得最高，自然让幼小的汪曾祺骄傲无比，就这样父亲带着孩子在田野里撒欢，是孩子心中最棒的父亲。

是父子？是兄弟？是知交？

童年多以作者的家乡为背景，记录了家乡的老房子及老房子里的人或事。

开篇即自报家门，是江苏高邮的旧式地主家庭，“祖父是清朝末科的拔贡，酒后喜大声背唐诗，八股文写的很好”，又是医治眼病的的医生。

而父亲在作者眼里则是一个“最聪明的人，多才多艺，金石书画皆通”，从作者的文字中得知，父亲亲自为作者死去的母亲做冥衣，为孩子扎风筝，为孩子们拉胡琴伴奏，一个深情的丈夫和一个真心陪伴孩子的慈父的形象跃然纸上。

让人记忆最深刻的却是在作者十七岁写初恋情书时，父亲竟然在一旁出主意，甚至在父亲的“熏陶”下，作者十几岁时就学了抽烟喝酒。

抽烟时，父亲还总是先给作者点上火。

这情景是父子？是兄弟？是伙计？是知交？都有吧！

这样的父子关系在当时那种父子君臣的年代也算是另类了，而从现代人的角度去看，只怕是更象两个男人能坐下来随便聊聊的感觉，这种父子关系着实令人羡慕，这真的是应了“多年父子成兄弟”这句话了。

多年父子成兄弟

父亲这么优秀，却从不曾将自己的标准强加在孩子身上。

对于汪曾祺的学业及才艺，他“是关心的，但不强求”。

作文得佳评，他开心地拿出去到处给人看；数学不好，他也不责怪；画画时乱翻瞎抹，他听之任之，并不刻意指点；只在汪曾祺练字时，给“出过一点主意”。

父亲性格随和，对待子女从无“疾言厉色”。因为他很喜欢孩子，爱跟孩子们一起玩儿，被称作“孩子头”。

在上世纪二三十年代的旧式大家庭里，想必有很多约定俗成的教养规矩吧，父亲的这些作派绝对算得上“特立独行”了。但他自己不以为怪，反而诙谐地对儿子说“我们是多年父子成兄弟”。

汪老的经历或许很好地证实了这一点。

哪怕是那段被压抑的岁月，他都笑言“三生有幸”，“要不然这一生就更加平淡了”。

而且，恰在那时，他如兄弟般亲爱的父亲去世了，未能见上最后一面。

怎么可能不痛苦呢。

只不过，他早就学会了以轻淡的态度面对人生，凝结成了自己独有的气质。

正像他的文字，细细密密，亲切而凄婉；而底子一直都从容笃定、自有风骨在。

这正是父亲绵绵不绝给予他的底气。

这样的父亲没有要求孩子做到什么，但是给了孩子最好的精神养料，这样真实又轻松的父子关系，成就了汪曾祺，也是父亲最好的回报。

父亲可以成为孩子的朋友，甚至比朋友更情深——多年父子成兄弟。

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