轰动全球的电影《奥本海默》(Oppenheimer)围绕物理学家罗伯特·奥本海默(Robert Oppenheimer)和他研制原子弹的故事展开，引发了人们对电影没有直接描绘日本原子弹受害者的讨论。
观众意见不一，许多人批评片中缺少日本人的代表，认为这是对奥本海默作品中数十万受害者的抹杀。包括导演克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan)在内的其他人则认为，这部电影只关注这位科学家的经历和观点——这与受害者的经历和观点截然不同。
专家表示，代表权的问题更为微妙。他们强调，虽然没有一部电影有责任描绘日本受害者的视角，但《奥本海默》几乎没有挑战歌颂白人工作的悠久历史，而且有可能延续对广岛和长崎日本受害者的一贯、往往是简化的描绘。
“我认为，我们不应该依赖好莱坞，用他们真正应得的细微差别、深度和关怀来讲述我们的故事，”致力于保护日裔故事的非营利组织Densho的媒体和外延经理尼娜·华莱士(Nina Wallace)说。“但确实，这些处于权力和影响力地位的机构更重视奥本海默和杜鲁门等人的故事，而不是那些因这些人的决定而遭受苦难的亚洲和土著社区。”
这部电影改编自2005年出版的传记《美国普罗米修斯:j·罗伯特·奥本海默的胜利与悲剧》，于上周五上映，讲述了物理学家奥本海默成为新墨西哥州洛斯阿拉莫斯秘密武器实验室主任的故事，该实验室是曼哈顿计划的一部分，该计划是美国制造第一颗原子弹的绝密计划。
据估计，奥本海默的工作导致了20多万人的死亡，还有一代“爆炸幸存者”，他们中的许多人至今仍在与原子弹的影响作斗争。这部电影在很大程度上被宣传为对科学家面临的道德困境的思考。
然而，诺兰并没有展示广岛和长崎的原子弹爆炸，也没有展示城市中毁灭性的后果。影片中有一幕描绘了美国领导人讨论在哪里投下原子弹——当时的国务卿亨利·史汀生(Henry Stimson)因为在那里度蜜月而反对《京都议定书》——而原子弹爆炸的受害者却从未出现在银幕上。在另一个场景中，奥本海默发表演讲，看着人群，把一些主要是白人的观众想象成他的炸弹的受害者。
诺兰说，他没有描绘事件的后果或受害者，因为他觉得“脱离奥本海默的经历会违背讲故事的原则”。
诺兰在与MSNBC的查克·托德的讨论中说:“他通过广播了解了广岛和长崎原子弹爆炸的消息——和世界上其他地方的人一样。”“这对我来说是个震惊。一切都是他的经历，或者是我对他经历的诠释。因为我一直在提醒大家，这不是一部纪录片。这是一种解释。这是我的工作。”
华莱士说，《奥本海默》不是为了展示日本人的视角，也不应该把这部电影看作是真实的历史资料。她说，诺兰是一名白人导演，他可能不适合敏感地突出“广岛人”的经历。但专家补充说，这并不意味着诺兰的艺术决定不会对美国公众对二战期间日本平民的看法产生影响。
“即使在娱乐领域，它仍然让亚洲人士气低落，再次让亚洲人的经历变得不真实，”日裔美国作家、广岛图书馆馆长布兰登·下田(Brandon Shimoda)说。
下田说，虽然日本平民和公民没有出现在影片中，但他们的缺席是一种危险的声明。
“(他们)是地平线远处的幽灵，因此不完全可知，”下田说。“当我们观察奥本海默的骷髅脸时，我们想要看到的是奥本海默和真实的人类之间的距离。”
华莱士说，凭借大规模的营销和投资，这部电影在首映周末获得了8250万美元的国内票房和9800万美元的国际票房，也因其庞大的观众而具有影响力。但随着一系列聚焦于美国视角的电影，比如2001年的《珍珠港》(Pearl Harbor)，受害者的经历仍在进一步转变。她说，此外，公共教育也没有帮助，对受害者面临的持续健康问题提供的信息或认识很少。
“我明白，展厅和好莱坞不可能包罗万象。但我认为，从社会角度来看，这也表明了非白人、非美国裔美国人的缺乏。日裔美国公民联盟西雅图分会的联合主席斯坦·史库马说。“由于缺乏更多的全球视角，暴行就会继续发生，因为我们仍然会使我们不认识的人失去人性。”
Shikuma说，关于其他视角的电影往往落在独立电影制作团体的头上。但他强调，“这不是一个公平的竞争环境”，覆盖面仍然是一个问题。
“其他视角可以被带到电影中，但资金太不平衡了。现在，数以百万计的人可能会看这部电影。”
下田说，为了真正挑战观众与爆炸的恐怖作斗争，叙事需要转向那些受影响最大的人。
他说:“需要以任何可能的方式集中关注被爆者的经历和观点。”“有很多人在实时讲述他们的故事。美国白人对此的普遍态度是拒绝这些故事，而是转向这些戏剧化的故事，这些故事在很大程度上抹去了那些需要被讲述的人的故事。”
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