作者：李佳桂（安徽）
《砚边偶拾》之四： “雪泥鸿爪” 与“鸿爪雪泥”
鸿君，淮南人氏，有花鸟画大家衔。实则，但凡山水、人物、花鸟、鱼虫均有佳构，而尤其擅长“清供”、精于写意墨荷，誉满江淮，显赫画坛。鸿君献身水墨丹青孜孜矻矻几十年，笔耕不辍，由业余而专业，由地方而省画院，作品参加各类社会文化活动和展览无数，亦获得各种奖项无数，并荣膺名至实归学术成就荣誉称号多种。当此以行将古稀之年、告别省画院，载誉返乡之际，鸿君假省城某展舘，举办了一场大型个人作品回顾展，名之曰“雪泥鸿爪”。
雪泥鸿爪，成语也。雪泥，融化雪水的泥土。鸿爪，鸿雁指爪。原意指鸿雁在雪地上面留下的爪印。比喻往昔遗留的痕迹。其典故出自宋苏轼《子由渑池怀旧》诗：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿毛那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。”
鸿君之所以将个人作品回顾展览命名“雪泥鸿爪”，我揣想，其灵感当来自其姓名中一个“鸿”字。所想表达的是一种超然物外，不计得失，看淡名利，无所从来，亦无所从去，不矜不伐，谦虚谨慎的学术态度；和一种笑傲红尘，顺其自然，“不为浮云遮望眼，只缘身在最高层”，“一蓑烟雨任平生”，豁达洒脱的人生哲思——岁月易老，人生苦短。或为生计，或为事业；或为畅怀，或为文心，如长空飞鸿，东来西行，来去匆匆。但于画坛，此生来过、做过、努力奋斗过——这满堂的画作，无论怎样，都是我几十年努力的印记，即如飞鸿掠影，雪泥鸿爪，稍纵即逝，吾亦翩然来兮终无悔，飘然去矣而意足！正所谓“宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒。”——这是何等地达观潇洒啊！
如我揣想不谬，鸿君用此“雪泥鸿爪”成语，与举办回顾展本义及其本人为人处世风格是十分贴切的。实乃用心良苦，意味无穷，十分精妙！
然而，当我迈进展厅，看到设计精美展标上的题名书法时，我却一下子恍惚起来：怎么了？“雪泥鸿爪”怎么成了“鸿爪雪泥”了？细看署名，可不得了，竟然是一位大名鼎鼎的某画院的老院长先生！题名书法如何？人家是大画家、是名人，或可忽略不计。只是这“鸿爪雪泥”真真切切语序颠倒了呀！不错，这么些年来，“颠倒国”里颠倒的事太多、太多，但是，怎么着也不该、不能颠倒到人皆应心怀敬畏之心对待、甚至是顶礼膜拜的古汉语头上啊！
确实，当今社会上，为了商业广告宣传需要，望文生义，随心所欲，胡接乱搭，篡改、滥用成语的现象比比皆是，泛滥成灾，对中国文字和传统文化造成了极大的破坏，贻害无穷。而问题更加严重的是，对各种无序的社会现象治理越来越严，条条框框越来越多，但对这种中国文字遭受的空前灾难，却似乎无有管束。悲哉！
成语，就其来源的广泛而深邃、文字的凝练而精彩、内含的丰富而深刻，以及阅读的朗朗上口等特征而言，是中国汉语独有的文字现象；是中国语言文化的精华和瑰宝！正因为如此，成语是不可随意改动的。具体讲，根本原因有三：一是，文字结构的固化性。成语是固定的语素组合体，相传已久，已经约定俗成。二是，含义的完整性。每一个成语所表达的意思，都是由现成固化的词语完整表达的，词与词序一旦分割、变动，就会直接影响成语真正含义。三是，来源与形成的丰富性。成语的一个很大特点，即是大部分都来自经典文献、历史典故、神话传说、寓言故事，或民间口语，早已深入人心，耳熟能详。因此，对成语任何一点改动，都会造歧义，或表意不清，以致形成大量的“假冒伪劣”的成语，给中华文化精华的成语掺了沙子，使汉语言文字出现混乱，失却典雅。
有鉴于此，作为中华传统文化的维护者、传承者和弘扬者的书画家们，理应敬畏文字，谨慎落墨，万不可让我们笔下残破的、生造的文字流传社会，误导下一代！万不可让呐喊一辈子，已去天国的鲁迅先生再回来，激愤地再呼喊：“救救孩子！”
那天，在展厅，虽然因为老院长先生或许什么误会造成题名的失误伤了点眼睛，但是，我还是在偌大的展厅转了一圈又一圈，累的腰酸腿痛。我为鸿君回顾展中题材的多样性；“清供图”、写意墨荷的创新性，以及其他画种令人耳目一新的笔墨语言所深深的震撼！在赏心悦目中，享受了一场精神大餐！
夕阳西下。展厅渐渐暗淡下来了。当我恋恋不舍要离开展厅时，我再次回望了展厅琳琅满目的展品和那展标上的“鸿爪雪泥”四个字时，我多少还是感到些许的佛头遗失的遗憾。晚间，习惯性地坐进书房，由此遗憾，联想到当前书坛、画坛，乃至文化界种种奇怪乱象，竟吟成一首俚语小诗来。敝帚自珍，不忍弃之纸篓，且作本文附件录后，以供读者诸君一笑耳！诗曰：
鸿爪无奈印雪泥，大师赠墨堪称奇。
海市一方百花园，云端半悬马户蹄。
幼鸟鸦雀争高技，春蛙秋蝉霸教席。
前呼后拥赶场子，沐猴而冠扯虎皮。
（草于2023年8月1日）
作者简介：
李佳桂，男，1951年生人，号“榆木”，南京大学中文系毕业，在某央企从事管理工作至退休，有多部企业管理论文、著述出版发行。业余创作诗歌、散文、文艺评论散见于报刊、文集。
编辑：李家文/李勋修《青烟威文学》编辑部
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