世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司,全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。
各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、荣宝斋签约画家，齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、齐良芷弟子、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听他师父齐白石小女齐良芷这样说道：如果说陈师曾是齐白石艺术的推崇者，那么，须磨弥吉郎（1892-1970）则称得上白石艺术的拥趸。须磨弥吉郎于1927年11月至1937年1月任驻华大使，先后在北京、广州、上海、南京等地任职，经瑞光和尚介绍与齐白石相识于1929年初。须磨从1928年便开始购买齐白石的作品，到1937年调离岗位前，他已经收藏了大量的中国近代书画。其中，以齐白石的作品居多。后来这批藏品大部分寄赠京都国立博物馆，其他由须磨家人收藏。
齐白石（1864-1957）
“夫画者，本寂寞之道，其人要心境清逸，不慕名利，方可从事于画。见古今之长，摹而肖之能不夸，师法有所短，舍之而不诽，然后再现天地之造化。如此腕底自有鬼神。——齐白石”
— 精品预览 —
齐白石 立足千年
立轴 水墨纸本
180.5×48 cm
【题识】
立足千年。白石老人写意。
【印文】
湘上老农、故乡无此好天恩
【展览】
“上海朵云轩书画展”，香港博雅艺术公司主办，1986年7月。
【出版】
1.《上海朵云轩书画展览作品选》，第11图，香港博雅艺术公司，1986年7月。
2.《中国现代绘画史》 (李铸晋、万青力着)，第79页，台湾石头出版股份有限公司，2001年10月。
出版物封面
齐白石最成熟的花鸟作品，可以“立足千年”为代表。描写黑鹰立于松树上，神态傲慢不群，鹰的头部及双脚用较细的线条勾勒而成，与上部的松针、松子均反映了早年的笔法。但鹰的羽、尾巴及松树松针则以厚重沉涩的写意作风表现自如。
虽然松鹰是齐白石最常用的题材，齐白石也有多幅精彩的《松鹰图》流传于世。此件《立足千年》，为齐白石松鹰题材中的佼佼者。他的松鹰堪称绝品，向为收藏家所重。所画松，俱为马尾松（亦称"五须松"），雄伟高大，针形叶，果实俗称为松子。白石家乡多松树，他在家时亦喜植松。齐白石爱松之甚。他画松多，是有情感背景的。他画松，喜用侧锋画老干，黑色略淡，力度很强，有沈凝苍劲之势。画松枝喜中锋、焦墨，折曲如金文，如龙舞。真有"白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂"，虽细而仍如金刚杆。总之白石的松树，从造型到笔墨，都透着挺拔坚贞的性格。白石画鹰，多以松树做环境。充满对人生的感慨与对英雄、力量的向往，构成了作品的内涵。
齐白石 《立足千年》 局部
齐白石赠毛主席松鹰图
齐白石 《高立千年》
成交价：RMB 80,500,000
此画描绘了一只雄鹰昂首独立、凝神远望的场景，雄鹰气宇轩昂，目光如炬，炯炯有神。鹰身侧立，头微微扭转，精神饱满，雄视苍茫大地，羽翅收拢，有力的鹰爪紧抓地面，寓动于静。主羽和尾羽以不同的墨色阔笔点出，层次分明，以焦墨勾勒鹰喙和点睛，充分体现了齐白石对生活的细致观察。松鹰是齐白石最喜欢也是观赏者最熟悉的画题之一，“鹰”寓意“英雄”，刚健有力，而“松柏”则有长寿之喻。画家所要表达的是对国家民族和平发展的美好祈望，对人间幸福、天下太平的美好祝愿。
齐白石 金泥罗汉
立轴 瓷青泥金纸本 1920年作
56×30 cm
佩绅道兄先生强，白石恭绘。庚申九月二十一日。
白石翁
【鉴藏印】
升龙山人
1.“Ch'i Pai-shih: Collection of Yakichiro Suma（白石——须磨弥吉郎的收藏”，M.H.deMemorial Museum, 1960年5月3日-31日, 旧金山。
2.“须磨收藏齐白石作品展”，白木屋百货商店（今东急百货店），日本桥，东京，1960年。
1.《Ch'i Pai-shih:Collection of Yakichiro Suma（白石——须磨弥吉郎的收藏》，M.H.deMemorialMuseum, 1960年5月。
2.《白石 Ch'i Pai-shih》，日本东京日本桥白木屋百货商店，三彩社制作，1960年。
3.《齐白石画》，图版48，太平洋图书公司，1971年6月。
【著录】
《须磨笔记——中国近代绘画编（1）》，西上实编着，京都国立博物馆学丛，第25号2003年5月。
1.须磨弥吉郎旧藏，收藏编号：IV503。
2.须磨弥吉郎题布套、题签。
3.本件齐白石《金泥罗汉》与古代书画拍品（元代）杨维桢《壶月轩记》同为日本“寸巢庵”旧藏。
出版物封面及内页
如果说陈师曾是齐白石艺术的推崇者，那么，须磨弥吉郎（1892-1970）则称得上白石艺术的拥趸。须磨弥吉郎于1927年11月至1937年1月任驻华大使，先后在北京、广州、上海、南京等地任职，经瑞光和尚介绍与齐白石相识于1929年初。须磨从1928年便开始购买齐白石的作品，到1937年调离岗位前，他已经收藏了大量的中国近代书画。其中，以齐白石的作品居多。后来这批藏品大部分寄赠京都国立博物馆，其他由须磨家人收藏。
须磨弥吉郎
须磨弥吉郎题签条
须磨弥吉郎在古董商店收藏的齐白石作品列表
本场我们有幸征得须磨旧藏齐白石《金泥罗汉》，以泥金绘于磁青纸上，非常罕见。目前所见，除本幅《金泥罗汉》外，另有北京画院藏己未年（1919）为樊增祥（晚号鲽翁）绘《佛像》及中国美术馆藏《罗汉八开》，皆以金农漆书落款。
齐白石 《金泥罗汉》 局部
《金泥罗汉》绘一老者，驼背仰首，结跏趺坐于高壁之前，应是达摩面壁。人物形象生动活泼，开脸是典型的齐白石简笔人物画法。以浓笔勾眼睑，画下巴及须发，淡笔染面部、脖颈。弧形长眉、眼珠及嘴巴留白而成。石壁顶天立地，以方笔勾轮廓，略施皴擦。岩石下，隐约可见几缕枯藤垂下。
这种类似几何形的山石画法与为樊增祥绘《佛像》，以及20年代初作《桂林山》造型一致。人物衣纹层层迭迭，如行云流水，同《罗汉八开》如出一辙。由落款“佩绅道兄先生强白石恭绘，庚申九月二十一日。”可知，《金泥罗汉》绘于1920年。上款人佩绅暂不可考，但从《金泥罗汉》的题材及所用材质的稀缺程度看，应是一个大主顾。《金泥罗汉》于1935年购自北京会文斋。须磨称其“在白石翁的作品中非常罕见，是其成名后最具时代精魂的作品，仅是欣赏都觉得力道逼人，可以说是白石翁作品中的白眉（最突出者）”。并在画面左下钤白文山形收藏印“升龙山人”。近年来，须磨收藏的作品偶有释出，均受藏家追捧。本件《金泥罗汉》尤其难得，愿识者宝之。
齐白石 渔翁
镜心 设色纸本
71.5×47 cm
白石山翁意造。
白石草衣
米罗斯拉夫博纳乐私人收藏。
老人须眉俱白，戴笠，眼目瞇成细线，凝视手中所持自长竿下垂之幼线与钓钩，仔细地欲把两者系上，因年高目力欠佳，手或颤抖不灵活，操此精细之务，自需格外小心吃力。画中刻画这个细微动作，已传神地将主角的年龄与喻意隐逸之垂钓意象交待清晰。
齐白石 《渔翁》局部
白石笔下另有一幅题曰“太公裔”，人物造型、动作，与本幅相近，但为半身正面造象，无背景，无显著差异，只是在处理衣服袖子和帽子朔造上稍有差异，应该是创作年份上略晚于此幅。可见此类造型应泛指西周姜尚之后裔。若不从历史故实之观赏角度视之，亦可视为庶民生活中写实传真之貌。齐白石《太公裔》参见《北京荣宝斋中国书画文房四宝木版水印画展览画集》图版6，（香港）博雅艺术公司，1980年8月。
齐白石 柳园口
立轴 设色纸本
33×44.5 cm
柳园口。借山图之十二，白石。
阿芝
邓世勋藏
【萧平题签】
齐白石柳园口借山图轴。萧平签。印文：平子、萧平
萧平题签
1.《齐白石作品珍藏卷》，第190页，湖南美术出版社，2010年5月。
2.《二十世纪美术作品国家档案·齐白石1》，第051页，河北教育出版社，2011年12月。
1.此作为钱瘦铁旧藏。
2.附《二十世纪美术作品国家档案》入编证书。
《柳园口》描绘的是渡口景象，前为柳丛人家、坡堤樯桅，二人相随，指点谈论；后为远岸，略有村舍。运笔简而厚，用色鲜而沈，溪山一片，寥寥数笔即成，只露出桅杆的渡船点出渡口这一主题。1902年冬，齐白石应友人夏午诒之请远赴西安，开始首次出游。1903春，夏午诒进京谋职，齐白石随行。三月三日起程，齐白石一路骑马坐车途经陕、豫、冀三省。齐白石在河南旅行19天，留下多幅画作、多首诗作，四月五日在河北正定附近乘上火车赴京。齐白石过黄河柳园口，见枯柳而思早春生机。齐白石笔下山水别具趣味，构图简洁，却在简略之中散发浓厚的文人气质。此作经海上著名画家钱瘦铁、著名华人藏家邓世勋递藏，流传有序。
齐白石 陶然亭图
33.5×45 cm
陶然亭图，白石画借山图之十五。
老白
来苏楼
“来苏楼”为民国时期海上收藏家吴璧城室名。吴璧城三、四十年代活跃于书画界，与吴湖帆交谊深厚。收藏同期画家如齐白石、张大千等作品甚丰。
论及齐白石的山水画，便不得不提《借山图册》。所谓“借山”即取义借山娱目，非必旧家附近山水，诸如祝融峰、洞庭君山都在所借之内。本幅所“借”陶然亭之景便为其一。1902至1909年期间，齐白石“五出五归”，游历名山大川，过长江、泛洞庭、下阳朔、放眼华、嵩、衡、庐诸山，遍览陕、豫、蜀、赣、湘、广、京华之胜，归后而作《借山图册》。对于“借山图”，白石颇自得意，前后共画过数本。本幅《陶然亭图》笔法已见放逸，行笔勾画天真烂漫，用墨用色亦自由如意，与其早期以古人法而为之的山水风格已经拉开差距，当为白石老人画法成熟之后，对借山图原稿的再创作。
齐白石 柳荫双图
立轴 水墨纸本1948年作
98.5×33 cm
八十八岁白石老人匆匆。
齐白石、吾年八十八、老为儿曹作马牛
1.LOT1094-1095为王一平家藏书画作品。
2.沈剑知题签条。藏家介绍签条为五十年代题。
王一平 (1914一2007)
海隅文房主人王一平(1914一2007)，山东荣成人，1932年入党，革命战争时期历任华野八纵政委、第26军首任政委，建国初期从第八兵团政治部主任转业至上海市委工作，历任市委常委、组织部长、秘书长、书记处书记，十一大当选中央委员、十二大、十三大当选中顾委委员。王一平长期在紧张工作之余，酷爱收藏，斋名“海隅文房”、“海隅书屋”、“小方壶石室”，退休后于1998年秋把大部份藏品无偿捐赠给上博等国家博物馆。
历代画牛者，不计其数，造型千姿百态，风格各异。齐白石画牛，则是一反常态，全牛不画，唯独画牛屁股，有道是“老虎屁股摸不得”，牛屁股也不能乱拍。而此幅《柳荫双图》的绝妙之处，正是为人之不为，为人之不敢为，幽默风趣的题材，令人莞尔之余，其敢于开创的精神，亦让人钦佩。此作不仅角度刁钻，充满闲情逸致，笔墨更是奇佳，柳条行云流水，信手拈来。墨牛凝重浑厚，寥寥数笔，形态俱出。柳条轻快，墨牛稳重，二者于画面上形成鲜明对比。即是不计工拙，出于自然而又不失古法，可谓妙哉。
齐白石 白荷
立轴 设色纸本1940年作
101×34.5 cm
施太太雅属，八十老人齐白石画于京华。庚辰。
齐大
仕勋珍藏
齐白石白荷图轴。萧平签。印文：萧平、平子
1.《涤砚草堂珍藏画集》，第104页，爱莲居艺术出版社，2008年2月。
2.《齐白石作品珍藏卷》，第79页，湖南美术出版社，2010年5月。
3.《二十世纪美术作品档案·齐白石》，第83页，河北教育出版社，2011年12月。
1.上款“施太太”，是美国加州收藏家史密斯的太太珍妮史密斯布朗。她当年在北京时，白石老人为其画此《白荷》。画上年款“庚辰”，应是1940年。施太太信中误为1939年，事隔多年，年事已高的施太太记忆出现小小误差在所难免。
2.附中华人民共和国文化部《20世纪美术作品国家档案》入编证书，证书号NO:00000260。
上款人及藏者珍妮史密斯布朗，亲笔说明此作品来源直接得自齐白石本人。右侧照片即为齐白石作画影像，为史密斯太太所摄。
白石爱荷，但以洋红、胭脂施色的为多，此幅仅以白色画花瓣，加之单纯的藤黄点花蕊、画莲蓬，犹为特别，殊显安静纯美。一张硕大的荷叶占据了画面的三分之一，在它的上下，作一花一苞和四张小荷叶，以七根长短不等，或挺直或斜倚的荷梗巧妙地联系着。我们面对它，欣赏它，简略的形象、色彩，展示着纯真朴素的美，这是其一；更深一层是研究它的笔墨：叶的阔放张扬，花的饱满单纯，最是那挺而韧的梗，一如作者遒劲的篆书，含着无限的生机。
齐白石 玉簪蜻蜓
立轴 设色纸本1943年作
100×33 cm
移来银色三千界，压尽金钗十二行。秋水为神冰是骨，龙涎作烛麝传香。借瞿佑诗二联，白石老人，癸未八十三。
白石老人、木人
“中国近现代书画十二大名家精品展（四）”，保利艺术博物馆，2012年5月。
《中国近现代书画十二大名家精品集》（四），第32页，保利艺术博物馆，2012年5月。
齐白石《玉簪蜻蜓》局部
此图所绘玉簪花与蜻蜓，玉簪的叶子宽大碧绿，花朵洁白无瑕，形似喇叭，花蕾犹如发簪聚插在碧绿枝头。玉簪花上一只蜻蜓在上空盘旋，似乎闻到玉簪的香气而久久不想离开。全图构思巧妙，笔墨精到，质朴清新，刚柔兼济，工书俱佳。齐老所绘花卉，或不画入土之根，或以没骨法写花盆垫底，但观者也不觉其所画是“无本之木”，因为白石老人的笔触一下子就能把观者的目光集中在画面的最重心处，而这种重心的掌握正是白石老人吸取生活精髓的体现。
齐白石 益寿紫芝
66×37 cm
1.益寿紫芝。白石画并篆四字。
2.百炼弟属。齐璜。
老齐、齐大
1.《齐白石全集》（第五卷），第232页，图219，湖南美术出版社，1996年。
2.《齐白石绘画作品图录》中卷，第355页，天津人民美术出版社，2006年7月。
上款“百炼”弟为冯钢百（1883-1984），字百炼，号均石，广东新会人。自幼爱好绘画，1902年就开始以画肖像为业，曾历任广东省文史馆副馆长、广东省政协委员。
冯钢百（1883-1984）
紫芝是延年益寿的吉祥之物，也经常出现在齐白石的笔下。画中灵芝的描写与常见白石翁有所不同，灵芝并非饱墨浓写而成，而是淡淡彩墨染成，状如白云，几片叶子信笔写出，也增强了构图的灵活性。此画虽写紫芝，但更多的笔墨用在了花瓶上，瓶体端正，不作欹斜之状，且皴擦笔触甚为生动，绝不死板，非俗手不敢为也。作品左侧有白石翁篆书四字录文“益寿紫芝”，齐白石把自己的篆书定位在篆隶之间，而与前人拉开距离，独开生面，在历代篆书中独树一帜，评者称之为“齐篆”。
齐白石 森森寿柏
立轴 设色纸本1925年作
131×33 cm
1.柏年兄清正，时乙丑二月二日，制于京华西城之西，齐璜。
2.森田仁兄年过四十，只有姓名，索余赠以字。余以为森森者无过松柏，即呼之曰“柏年”，取长寿之意也。齐璜白石山翁，乙丑正月八日。
阿芝、木居士
上款“森田”为森田宽藏，齐白石为其取字“柏年”，为伪满时期日本驻吉林总领事，现存世齐白石应森田（柏年）之请的画作有数幅，均作于20世纪二三十年代中期。2011年嘉德秋拍第1116号拍品齐白石作于1926年的《清供图》亦为森田（柏年）所作，该作以460万元成交，二者相互参比。另外，齐白石《致伊藤为雄信札》中有一通写到：“柏年润金，承先生遣送，甚感。只是先生又为我短去四元八角，何待柏年之厚也。此上，伊藤先生。制璜揖复。敬使十千，菲也。”此信中提到的“柏年”即“森田宽藏”。
齐白石 《森森寿柏》 局部
此幅《森森寿柏》齐白石自述了创作缘由：“森田仁兄年过四十只有姓名，索余赠以字，余以为森森者无过松柏，即乎之曰柏年，取长寿之意也。齐璜白石山翁。乙丑正月八日。”又于画作上题：“柏年兄清正，时乙丑二月二四制于京华西城之西。齐璜”。“乙丑”为1925年，可见此画作为两次完成，即1925年正月初八为森田取字“柏年”，时隔二十天也就是二月初二为森田（柏年）画了四棵柏树，书画合一，情达意切。此作正是其衰年变法期间的精品。画家以万年常青的松柏寓长寿，以赠好友，作四株松柏挺立虬曲之姿，虬龙凌高而降，枝干如尖锥勾划，如生铁铸成，彼此之间俯仰成趣、上下交辉呼应，犹如盘石般坚稳挺立，承上启下，整幅构图、笔墨、造型尤为十分独特，十分完到地体现了齐白石到老仍坚执着孜孜的艺术探索之心。
齐白石 水仙寿石
100×34 cm
乌石歪斜丑不胜，水仙色冷如冰。断绝人间烟火气，画师心是出家僧。白石并题旧句。
年八十五矣、齐大
《齐白石画集》，图版五三，国华书画出版社，1984年。
“乌石歪斜丑不胜，水仙色冷如冰。断绝人间烟火气，画师心是出家僧。”这首七言诗写出了齐白石”我行我道”、”我有我法”的个性精神。《水仙寿石》创作于齐白石由盛年进入晚年的转折期，这一时期，他的绘画进入了”严谨”与”松弛”的极致。此作品以竖构图呈现水仙寿石，水仙作为画面的主体，争艳的花苞被塑造得明媚活泼，叶子或疏或密，或仰或俯，姿态各异，笔意变化多端。后面的寿石镇守一隅，寥寥几笔，饱含浓、淡、枯、湿变化，水墨淋漓。似拙实巧，不落窠臼，既家常，又文气，这就是齐白石广受欢迎的魅力所在吧。
齐白石 葡萄
镜框 设色纸本
128.9×36.2 cm
杏子坞老民居京师第十年制。
木人、白石翁
Lot1014-1018同一藏家收藏。香港保利，2017秋，编号0367
齐白石 归梦看池鱼
102×33 cm
予新屋在白石山，上行余霞峰，门前有池。予有归梦看池鱼之句。白石老人。
齐白石、归梦看池鱼
香港苏富比有限公司， 1984年11月21日，编号56。
陶渊明有“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”之句，作为熟读诗书且自认“诗第一”的白石老人，可能也是从中得出“归梦看池鱼”一句，并将此句常题于画作中，以为慰藉。
此幅《归梦看池鱼》中，描绘的鱼体积不一，神态、游姿各异，各于尺寸天地间畅游舒展，活泼自在，动态生息，满盈于纸。下笔痛快利落，运转自如，了无粘滞，笔墨饱满，墨彩淋漓，毫无颓唐老态。笔墨中可见得自八大山人，但却不同于八大山人的笔触。
齐白石 行书 静涵斋
镜心 水墨纸本1948年作
33×66 cm
静涵斋。戊子，寒竽小门客属，八十八岁白石。
白石
1.《齐白石作品珍藏卷·续》，第236页，湖南美术出版社，2010年5月。
2.《艺海集珍》（第十一期），第72页，西冷印社出版，2012年。
附《二十世纪美术作品国家档案》入编证书。
出版物封面
收藏书画，就找“白石传人”的齐白石书画院，版权所有，现场创作，齐白石画派，百年传承，一脉相传，只做真迹书画，集聚众家之长，现场创作，可根据藏家要求定制字画，可合影!常年售收高端书画，寻找合作高端书画经纪人、合伙人、大区负责人，主要运作齐白石生前的同款画画毛笔、齐白石画虾专用宣纸、齐白石墨块、齐白石自制颜料配方、齐白石画工笔草虫秘法、齐白石小女齐良芷藏父亲齐白石书画遗作真迹展及齐白石小女齐良芷自藏书画名家专场拍卖、齐白石传人、中国齐白石书画院院长汤发周致敬齐白石诞辰159周年重现齐白石笔下的微观世界书画展等项目，还有运作齐白石、齐良芷、齐良迟、齐良末、齐秉颐、齐景山、齐秉正、齐展仪，齐慧娟、李可染、李苦禅、娄师白、郭秀仪、王森然、王雪涛、卢光照、王漱石、汤发周等齐白石传人价值百千万以上的书画、印章真迹作品，亦可接受NFT、数字藏品、元宇宙等操作，欢迎有实力的网络公司竞标。（图文选自：齐白石传人书画网）
（本文图片素材选自：齐良芷眼中的齐白石、齐白石书画院、齐白石传人书画网）
注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周
癸卯年 【兔年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）
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