“情不知所起，一往而深。”李商隐的浪漫情诗堪称一绝，他将爱情描绘得斑斓多彩，相思之情又写得迷茫而朦胧。
然而，韩偓的一首诗作却展现出了远超李商隐的朦胧感，令人惊叹。
寒食夜
唐•韩偓
恻恻轻寒翦翦风，
小梅飘雪杏花红。
夜深斜搭秋千索，
楼阁朦胧烟雨中。
《寒食夜》一作《夜深》。
韩偓聪敏好学，在大多孩童忙着“吃鸡”时，十岁他能诗，并且得到李商隐称赞“雏凤清于老凤声”。
成年后，他在唐昭宗手下当过官，后被贬为濮州司马。朱全忠改唐为梁后，他归隐田园过上了平淡的田园生活。
恻恻轻寒翦翦风
寒食节，夏历冬至后第105日，清明节前一二日。
还没有过清明，春天的天气仍非常奇怪，气温仍旧忽高忽低，还是春暖乍寒的时候。这时的春风没有暖风，还带有丝丝寒意。
“恻恻cè”忧伤，悲痛。诗人为什么会恻恻，后文我们会讲到。
翦翦jiǎn风，乍暖还寒的时候，春风尖利，像一把小刀。怎么形容这种感受呢？就好像用小刀挨着皮肤轻轻滑过，有刺痛感。
轻寒的风，如剪刀似的凄冷，吹痛着人的每一根神经。
也让诗人回忆起往昔。
小梅飘雪杏花红
“风吹梅蕊闹，细雨杏花香”梅和杏总是一先一后的到来。
风带走梅花的花瓣，飘落的花瓣宛如小雪般轻盈降落。而一旁的杏花却开得格外绚丽夺目。
这句色彩对比鲜明，与上一句透露出的凄迷孤寂之感形成恰到好处的对比。
如果说，上句透露了诗人因怀人，而产生凄迷孤寂之感，那么这句勾起诗人对过去温馨往事的回忆。
唐代的夜晚，不像现在到处灯火通明。夜间无法看见“小梅飘雪杏花红”的景象。
所以，这一句并非是眼前实景，而是深藏记忆中的景象。
“翦翦风”让诗人感受到寒意，闻到梅花和杏花的香味，才意识到一年一度的寒食节又来临了，又是“小梅飘雪杏花红”的时候。
夜深斜搭秋千索
表面上看，诗人写夜间看见附近园子里矗立着一座秋千架，秋千索悠悠地搭在架上。
秋千是斜搭着的吗？不是的，秋千上只会有人在荡秋千，才会是斜着的。正常是垂直的。
这句紧密衔接前两句。暗示诗人怀念的那个人，这段情愫与寒食节荡秋千的习俗有关。
《开元天宝遗事》天宝年间，“宫中至寒食节，竞竖秋千，令宫嫔辈戏笑以为宴乐”。
在当时，秋千是寒食节特有的娱乐活动。
苏轼笔下“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。”
李清照也写下“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”可见，秋千在古时，以女子玩耍居多。
空悬的秋千，是眼前所有物品中最能寄托诗人特殊情感的物品。
《风入松》词中“黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝”
正因为它曾为“纤手”所握，不禁想起日间打秋千的场面和打秋千的人。
诗人瞥见秋千架的身影，便无法抑制内心的情感，回想起当年的那段美好时光。
寒食节，与佳人初识，他们一起在梅花树下荡秋千。秋千荡起来，梅花飘飘洒洒到处都是浅粉色的花瓣，美丽极了。
姑娘的衣裙、发髻上、睫毛都落满了花瓣，像仙子样美丽极了，空气中带有淡淡的杏香。她清脆的笑声萦绕在耳旁，让韩偓如沐春风。
所以，诗人在深夜、烟雨中还把视线投向秋千索。
秋千是寓意深刻，它不仅点题，还是诗人的情感寄托。
这份情感藏得极深，但个中消息仍可参破。
韩偓在《香奁集》写下有关秋千、寒食节的诗句多达十首：《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”
又如《想得》：“两重门里玉堂前，寒食花枝月午天。想得那人垂手立，娇羞不肯上秋千。”
再如：《寒食夜有寄》说：“云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。”
结合这几首诗，我们依稀可见诗人与一位佳人在寒食佳节、秋千架边结下的一段恋情。
楼阁朦胧烟雨中
透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。
今年，诗人在这里从白天等到晚上，等到夜幕降临，再也没有遇到那位佳人。
看着斜搭着的秋千，诗人满心失落。他感到恻恻轻寒翦翦风。
他把目光推向夜雨朦胧的楼阁中，也把自己的温情蜜意推向远方。
这是一首怀旧诗，通篇写景不涉具体事，更没有一处直接写怀旧之情。
如果只看字面意思，这是一幅浓春细雨夜景图，境界朦胧，但景中见意，篇中见人。
但是，它的字里行间浮现着流连怅惘之情，还似隐藏着温馨缠绵之事。
这就是韩偓的高明之处，点破却不说破，把想象的空间留给后来人。
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