世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司,全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。
各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、荣宝斋签约画家，齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、齐良芷弟子、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听他师父齐白石小女齐良芷这样说道：中国近代绘画史中，齐白石是不可或缺的人物，回顾20世纪的绘画，引西润中和借古开今共同推动了中国画的发展，而在公认的借古开今的大家中，齐白石赫然在目。其近一个世纪的生命历程中创作了数以万计的绘画、书法、篆刻等艺术作品，这些作品不仅对中国画坛产生了深远影响，也在大众之间产生强烈的审美共鸣。
在白石笔下，世间万物皆可入画，水墨画不仅能表现现实，且“妙在似与不似之间”。白石老人曾说：“余二十岁后喜画人物，将三十喜画美人，三十后喜画山水，四十后喜画花鸟虫鱼。”
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齐白石（1864-1957）
墨蟹·成扇
成扇 水墨纸本
23.5×75cm，约1.6平尺
题识：橐也藏大扇颇不少，予亦不辞其劳。九十一岁白石。
铃印：白石
出版：
1.《齐白石绘画精品集》，页116，人民美术出版社，1991年。
2.《齐白石全集（第七卷）》，页85，湖南美术出版杜，1996年。
3.《齐白石画集·下》，页297，人民美术出版社，2003年。
4.《齐白石绘画作品图录·下》，页279，天津人民美术出版社，2006年。
5.《丹青铸史（二）》，页58-59，河北美术出版社，2009年。
6.《齐白石作品珍藏卷》，页215，湖北美术出版社，2010年.
7.《学齐自石画虾蟹》，页32，江苏美术出版社，2010年。
8.《二十世纪美术作品档案·齐白石》，页255，河北美术出版社，2011年。
9.《集珍—妙得轩藏扇精品选》，页31，中华书局（香港），2016年。
1.上款人胡橐，字仙锄，浙江萧山人，为画家胡佩衡之子，喜藏巨扇，此扇尺寸巨大，为齐白石扇画奇品。
2.清湘妃竹扇骨。
《万年青》齐白石画
与赠胡橐上款人
此扇尺寸巨大
画中上款人胡橐为画家胡佩衡之子。胡佩衡既为画家，又精于鉴赏，活跃于教育出版界。两人相识于1920年代初期，胡佩衡钦慕齐白石艺术，1928年为他编辑出版第一本画集，并且在琉璃厂自营书画店“豹文斋”中主推齐白石书画，扩大齐氏影响力。齐白石更将其子收为弟子，并取名“胡橐”。齐胡二人年龄相差28岁，出身背景迥异，但自相识后，互引为知己，友谊持续一生。齐白石去世后，胡氏父子于1959年合作编写《齐白石画法与欣赏》一书，该书历经多次再版，成为齐白石研究著作之圭臬。
齐白石在作画
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齐白石（1864-1957）
丛荷
立轴 纸本设色
179x59cm，约9.5平尺
题识：看花常记坐池亭，容易秋风冷不胜。生就不供中妇用，那时荷叶尚青青。白石又题。白石山翁齐璜。
铃印：老齐、白石翁、木居士、齐大
此件作品未标注年款，由作品题款和画面风格判断应为1920年代初期所作，目前所见相似构图三件，另两件为“须磨弥吉郎藏本”，“齐白石全集出版本”，本件保留原装旧裱，裱背印有时在美国驻北平总领事柯乐博(O. EDMUND CLUBB)的铅印，由此推断应为其在中国时期所得。
裱背铅印
此画构图茂密，大有“密不透风”之势，画面中空白稍大处既被题字落款和印章所填充。白石老人对于诗、书、画、印四为一体的传统中国画方式十分重视，强调画面整体效果的和谐。这幅《丛荷》就清晰的体现了他的这种观念。秋天的荷塘毕竟不同于夏天那般繁盛丰盈，到了秋天给人更多的是“线”的感觉，荷叶已瘦，莲蓬又老，徒增了几许“红衣落尽渚莲愁”的慨叹，除了细长的荷茎，残破的荷叶，篇了加强这种线的效果，白石老人用重墨线条勾画出荷叶的叶脉及花瓣的经脉，这些错综交络的线条，繁而不乱，突出了秋天荷塘的特点。题款的字体风格与之相协调，突出笔画的线条意味，印章更是一口气用了四枚，与整个画面的“密”相应，当然多枚印章的使用，本身也增加了这种“密”的效果。画中点、线、面的运用极是为精彩的，于不经意中更显匠心。浓重的莲蓬，轻施淡色的荷叶与莲花，细劲的莲茎，相互映相互依托，点与面之间以线相勾通，使二者彼此既保持独立又相互联系。不过即使是这三种因素本身也并非孤立存在，而是面中有线，线中有点，相互贯通相互融合。
此画设色较淡，秋天的清爽之气溢于画外。曙红淡染荷花，荷叶转赭石与淡墨于无形之间，这无不显示出画家对笔墨高超的控制能力。莲出淤泥而不染，于池塘中枯荣自在，与人无争，洁身自爱，画家以此为主题自有一翻用意，且于题句中有“生就不供中妇用”之句，更表明了画家不与时下同流的高尚节操。
须磨弥吉郎藏本
成交价：HKD 5,461,000
齐白石全集出版本
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齐白石（1864-1957）
石与蟹
镜心 设色纸本
176x46.5cm，约7.4平尺
题识：余寄萍堂后石侧有井，井上余地平铺秋苔。苍绿错杂，尝有肥蟹横行其上。余细观之，蟹行其足一举一践，其足虽多，不乱规矩，世之画此者不能知。陈师曾、郭保生最以余言之不妄。三百石印斋主者濒生记。
铃印：阿芝、星塘老屋、寄萍精室、三百方石印富翁
鉴藏印：蒙庐收藏章
出版：
1.《齐白石画法与欣赏》，图版46，人民美术出版社，1959年版
2. 《名家翰墨》，页70，翰墨轩出版有限公司，1991年版。
嘉德，1995年秋季拍卖会，杨永德藏齐白石书画，lot205
出版物封面
本幅作品中，齐白石大胆采用了石占据全幅画面的构图形式，石与螃蟹皆为画面主体，两者细致与粗放之间形成了鲜明对比。石头以浓墨绘制，重视“石分三面”的体积感，中间以飞白处理，赭石渲染，使其显出呼吸感与气势。螃蟹则稍分浓淡，纵横纸面，蠢蠢欲动。团墨绘制而成凸出的蟹壳，中扁锋笔墨又显得蟹腿饱满而表面扁平，然后画钳，最后画腿，横行的姿态跃然纸上。
蟹腿节与节之间笔断意连，水墨稍稍洇开，描绘出其上的细绒毛。齐白石曾说到：“古人画蟹，多重视蟹钳，忽视蟹腿，而我画蟹，则主要是画好蟹的腿爪”从题记中，我们读到他对蟹的详尽观察，重视蟹腿的塑造：“蟹行其足一举一践，其足虽多，不乱规矩，世之画此者不能知。”他的题材来源于生活之中，令观者感受到一种和平祥静的生活乐趣，以及人与环境的和谐统一。
齐白石利用简单的笔墨即概括了粗糙复杂的石面与生命的质感，展现了极工与极简之间相互平衡的高超画艺与审美趣味。他将传统文人画的简括抒情与民间绘画的单纯热烈相结合，创造出一件又一件雅俗共赏的艺术品。（未完待续）收藏书画，就找“白石传人”的齐白石书画院，版权所有，现场创作，齐白石画派，百年传承，一脉相传，只做真迹书画，集聚众家之长，现场创作，可根据藏家要求定制字画，可合影!常年售收高端书画，寻找合作高端书画经纪人、合伙人、大区负责人，主要运作齐白石生前的同款画画毛笔、齐白石画虾专用宣纸、齐白石墨块、齐白石自制颜料配方、齐白石画工笔草虫秘法、齐白石小女齐良芷藏父亲齐白石书画遗作真迹展及齐白石小女齐良芷自藏书画名家专场拍卖、齐白石传人、中国齐白石书画院院长汤发周致敬齐白石诞辰159周年重现齐白石笔下的微观世界书画展等项目，还有运作齐白石、齐良芷、齐良迟、齐良末、齐秉颐、齐景山、齐秉正、齐展仪，齐慧娟、李可染、李苦禅、娄师白、郭秀仪、王森然、王雪涛、卢光照、王漱石、汤发周等齐白石传人价值百千万以上的书画、印章真迹作品，亦可接受NFT、数字藏品、元宇宙等操作，欢迎有实力的网络公司竞标。（图文选自：齐白石传人书画网）
（本文图片素材选自：齐良芷眼中的齐白石、齐白石书画院、齐白石传人书画网）
注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周
癸卯年 【兔年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）
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