世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司,全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。
各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家，齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾这样说道：齐白石先生珍贵手稿《濒翁札记》一册，白棉纸，线装，品相完美。尺寸：纵30.5厘米，横23厘米。全册共计54个筒子页，其中6个空白页，48个内容页。计96个页码（原稿无页码），其中书法稿75页，又有画稿21帧（人物画稿19帧，花卉画稿2帧）。全册共计约2万字。共有钤印7处，首页钤印：“悔乌堂”“借山翁”“齐大”“苹翁”；内页钤印：“蒼石”“白石言事”“老白”。并有部分朱笔标注句读。此札记颇具学术研究及历史文物价值：
一、为历年拍场所见唯一的齐白石札记手稿，堪称孤本，对于齐白石书法、墨迹、生平等研究具有重要价值。
札记内容记述自庚申年（1920年）到丁卯年（1927年）期间的日记、家书、诗稿、画稿、润格等内容，涉及移居北京、家书往来、生病就医、子孙入学、生活开销、通信地址等生活琐事的有关记事文章和非常罕见的人物画稿。从中也可以看到齐白石与吴昌硕、胡沁园、谭溥（荔生）、陈师曾、胡佩衡、姚茫父、梅兰芳、程砚秋、杨小楼、罗瘿公、樊增祥、朱悟园、胡鄂公（南湖）、郭人漳（郭五）等人的交往和记事。
例如：“初七日，自画荷花四幅，题记云：辛酉六月六日，江西陈师曾为荷花生日约诸友人，并张各家画荷以庆。师曾知余有所不乐从，竟能舍余。然余不能于荷花无情，亦能招师曾诸子以廿四日再庆。余画荷花四幅，此第一也。”
“初九日，为姚茫父画扇三十二柄，未有不成画者，此余平生作画之高兴第一回也！题矮鸡冠花句云：笑君如此真材短，家草低垂却见高。”
“廿四日，罗瘿公约余往鲜鱼口华乐园看程艳秋演奇双会，艳秋为梅兰芳之徒，真不负一时双美也！”。
“三月初二日与润生书，又家书，得吴缶老为定润格，此件南湖所赠也，其润格录于后。齐山人濒生为湘绮高弟子，吟诗多峭拔语，其书画墨韵孤秀磊落，兼善篆刻，得秦汉遗意。曩经樊山评定，而求者踵相接，更觉手挥不暇，为特重订如左：石印每字两元，整张四尺十二元，五尺十八元，六尺廿四元，八尺卅元，过八尺者另议。屏条视整张减半，山水加倍。工致者另议。册页每件六元，纨折扇同，手卷面议。”
“初九日，阳历九月十日，北京中国银行存单，余书于该行之纸条，现住象坊桥观音寺内。齐白石，有印记。十日，天畸偕往保定双彩五道庙街七号门牌。田畸生于庚午十月廿日。
“吴缶老润格寄交如儿并车票四张，又白者一张，又画成虫子十只，又双钩古今人印篆一本，又汉印集韵钞本一本，纱衣二件。申刻上京汉车。”
这些看似琐碎却最为“私密”的手稿恰恰保留了最为鲜活真实的第一手资料，对于还原真实的齐白石具有举足轻重的意义，从中不仅可以体会老人丰富细腻的情感，深入到他内心最隐秘的思想深处，而且可以探寻许多事件的前因后果，寻找到齐白石艺术发展和人生轨迹的内在逻辑，用行书随手写来的手稿生动而鲜活，全然不同于正式作品的经意安排，不但真实的记录了齐白石老人的艺术人生，率性而为的生活情趣，而且也从一个方面展示了他书法和绘画风采。
近年来，关于齐白石最有学术价值的论文几乎都是从“手稿卷”中获得新的材料而取得新的突破。这部新发现的“手稿”无疑对于学习和研究齐白石的艺术人生具有重要的意义。
二、可补充及校订《齐白石年谱》与《齐白石全集》中有关1920年至1927年“衰年变法”期间的部分内容。
值得一提的是，是册中记有内容最为齐全的《母亲周太君身世》《辛酉五次北上纪事》两篇文章。这两篇文章均另有单独手稿记载，但是都没有此两篇文章开本尺寸大、内容完整、书写精美。其一，“母亲周太君身世”文章中，一是“睡得迟，起得早”语句没有涂改，而《齐璜母亲周太君身世（甲本）》（纵29.5厘米，横16.5厘米）没有此句，《齐璜母亲周太君身世（乙本）》（纵29.5厘米，横15.5厘米）此句涂抹，详见广西美术出版社出版的《人生若寄——北京画院藏齐白石手稿（信札及其他）》P135、P145；二是文章中全部用朱笔标注句读；三是末尾钤印：“蒼石”“白石言事”“老白”；四是根据发现时间顺序，可称为丙本。甲本、乙本见广西美术出版社出版的《人生若寄——北京画院藏齐白石手稿（信札及其他）》P135、P145。其二，“辛酉五次北上纪事”记述最为详尽，而广西美术出版社出版的《人生若寄——北京画院藏齐白石手稿日记（下）》P257，仅有两页不完整内容，且标注有“此月余之日记，已另有辛酉日记本子”字样。
三、札记中计有画稿二十一帧，均为齐白石于二十世纪中期创作的重要艺术作品。从中不仅可以发掘诸如作品名称、创作时间、创作理念、题跋等重要信息，也为齐白石作品稽考提供了重要凭据，是研究齐白石书法、绘画、篆刻不可多得的史料。
1919—1927年，是齐白石定居北京后的“衰年变法”期，这时期通过研摹吴昌硕，齐白石终将过往所学及强烈的个性整合、融化为一个艺术面貌趋于成熟的齐白石。此册札记是其北上北京后所记述的人和事，以及最难得的部分画稿，这些画稿几乎全部是人物画，有《宰相归田》《白衣大士》《罗汉》《送学图》《铁拐李》《盗瓮》《耳食》《观音》《和丸》《清平福来》《大寿图》等19帧，另有齐老比较少见的“兰花”“棉花”画稿2帧。画稿中佛道题材9帧，其中观音画稿2帧。如果参考北京画院收藏的齐白石历年人物画草图与创作底稿，其中人物画变革的过渡脉络就会十分清晰。据报道，已发现的齐白石佛道人物册页存世仅为三、四，为中央美院和中国美术馆等专业部门重要馆藏，均为彩墨或金笺纸本。齐白石的观音画目前传世的仅六、七件之多，多是收藏在美术馆和博物馆中，坊间几乎难得一见。
齐白石在作品的题跋里常常写到“白石老人一挥而就”，让人感到他的艺术创作无比的娴熟与轻松，然而这份创作的惬意却不是与生俱来的，背后隐藏着白石老人对作品构图的反复琢磨与勤奋练习。我们将齐白石绘制的人物画与画稿、草图对比观察，观者可以清楚的看到这些“手稿”之作与最后成品之间的变化与逻辑关系，甚至在有些画稿里还记录着衣饰、鞋帽、器物、花叶等的画法、着色以及写有“儿辈须珍重收用”“子如移孙辈须知”等字样，这些齐白石自存的手绘稿可谓是老人的“枕中之秘”，是他人物画创作的源泉和粉本，所以这些手稿是研究画家艺术创作规律的第一手材料，相对于那些日常所见的齐白石作品，这些手稿无疑带给研究者更多的惊喜。
白石老人的绘画具有漫画的成分，极富浪漫主义色彩，而这种浪漫只有在人物画中才有最直接、最丰富、最夸张的体现。用笔雄浑健拔，用色单纯而厚实，笔墨炉火纯青，线条真率自然。人物描写简练细微，衣纹线条粗放；人物有朴拙之气而又富有变化，似是信手拈来，随意而成，极为简括大气，于画中融入自己的真实情感。色彩沉稳、老练、古朴，形象生动传神，富有戏剧性和情趣，看似诙谐幽默，实则隐喻社会，因而所创作的每一个人物造形无一不反映自已的体会，用笔减省、意趣横生，更不乏善良、朴素、睿智、幽默，这是白石老人体会生活，观察生活之结果。
蒋勋评价齐白石说：“齐白石的最大成就，在于戳破了清末文人文学与文人绘画的虚伪性与形式主义的游戏，以率真质朴的方式，直叙心中的感情。他的艺术和诗天真坦率，是当时的文人无一能及的。”他的作品简朴纯净，高明而不清高、通俗而不庸俗，是世俗的，也是超然的，是诗性的，亦是哲思的。虽具风雅趣味，亦不离尘缘物性，在平淡中秉赋着人生的自尊自贵。白石老人的画固然好，但是他的人物画追求、转向个性张扬，风格浓烈的个人意趣。又在其中掺杂入近代以来绘画艺术世俗化、平民化的审美趣味，终于一扫传统文人画之羸弱萧索，创造大化生机，洋溢着生活烂漫情趣的国画新境。
齐白石的人物画笔简而意足，纵笔挥写，画中充满幽默、智慧和讽刺，以诗画结合的方式直率地表达了对社会人世的看法。将八大山人、石涛和金农的画风融为一体，用笔减省而富有意趣，形象简括而不草率。特别是一些自写性质的人物以及各种各样的罗汉、佛像等，表达了画家的慈爱之心、不平之气、幽默智慧和鞭挞丑恶的精神倾向，形成了稚拙而纯朴、凝练而平和的个人风貌。所以说他的人物画才是最具民族性、群众性的杰作。
这些画稿便是白石老人在“衰年变法”期间所绘就的珍奇之作，丕显珍贵。该时期他的人物画题材多源自对生活的感悟和亲身经历。在章法处理方面，看似不假思索、信手拈来，实际上皆成妙构。在造型方面坚持“妙在似与不似之间”的旨趣，笔力雄深，尽管用笔减省、形象简括，但却极有意趣而不草率，创造出齐氏的独特风格。为齐白石人物画的大写意阶段。
四、此手札除“诗书画”审美价值以外，更具文献价值，或引发美术史领域新观点、新视野。
是册中白石老人部分自题画作之诗和其题友人、门人画作之诗以及部分画稿内容著录出版于湖南人民出版社出版的《齐白石全集》和广西美术出版社出版的《人生若寄——北京画院藏齐白石手稿》等书籍。
资料显示：北京画院所藏齐白石手稿开本尺寸均不大。
《癸卯日记》（纵16.5厘米，横11厘米），
《寄园日记》（纵21厘米，横12.5厘米），
《账簿及杂记》（纵21厘米，横12.5厘米），
《己未日记》（纵22厘米，横15厘米），
《庚申日记并杂作》（纵22厘米，横15厘米），
《辛酉五次北上纪事》（纵22厘米，横15厘米），
《白石杂作》（纵23厘米，横16厘米），
《壬戌纪事》（纵23厘米，横16厘米），
《蜀游杂纪》（纵21厘米，横23厘米），
《丙子杂记》（纵16.5厘米，横22厘米），
《白石状略》（纵28厘米，横22厘米），
《白石自状略》（纵24厘米，横15厘米），
《齐璜母亲周太君身世（甲本）》（纵29.5厘米，横16.5厘米），
《齐璜母亲周太君身世（乙本）》（纵29.5厘米，横15.5厘米），
《寄园诗草》（纵28厘米，横22厘米），
《借山吟馆诗草》（纵26.5厘米，横15厘米），
《萍翁诗草》（纵22厘米，横14.5厘米），
《老萍诗草》（纵22厘米，横15厘米），
《白石诗草（甲子并乙丑）》（纵15厘米，横17厘米），
《白石诗草（甲子至丙寅）》（纵19厘米，横16厘米），
《白石诗草（乙丑十一月初起）》（纵19.5厘米，横16.5厘米），
《白石诗草（丙寅至辛未）》（纵17.5厘米，横14.5厘米），
《白石诗草（庚午至壬申）》（纵24厘米，横14.5厘米）。
根据以上资料来看，《濒翁札记》手稿纵30.5厘米，横23厘米，为目前已知的齐白石手稿中开本尺寸最大、书写绘画最精美、字数画稿最多、品相装帧纸张最完美的尚未面世的手稿，集诗、书、画、印、文等“五位”一体，也是目前新发现的研究齐老生平的重要资料。
《濒翁札记》以行书为主，行笔顺畅自然，笔走龙蛇间圆转如意，老辣尽显。而遇诗思不畅、行文雍塞不如意时，便不假思索圈点更改，这是白石老人斟酌推敲之故，情绪流露，才情湛然。读之如晤白石，不忍释卷。根据其手札的创作年代，可以看出其书风日渐成熟，大略以李北海为主，旁参吴昌硕、郑板桥，已成自家风范。这些题诗、记事、题赠等信手写来，一气呵成，雄健、清刚、爽利、意态天矫，老辣欹侧、气象博大、沉着痛快又挥洒自如，偶有圈改与夹行小注，也更觉得疏密得当。札记是记事用的，如非特殊需要，很少出以示人。记录的诗稿、画稿是稿本，留给自己看的，而且随写随录，不免修改涂抹，从中可以看出他苦苦思索、反复推敲的创作过程。
这本册忠实纪录了作者创作之过程、事世之往来，是研究齐白石诗文、书法、绘画，考证其交游经历处事的重要文献。为目前市场所仅见，堪称孤本，具有较高的学术文献、诗词文学、书画艺术等价值，可赏可读。为我们深入探究齐白石老人北上定居北京后在生活习惯、日常交往、人情往来、情绪变化以及“衰年变法”期间艺术探索和成长等各方面增添了诸多详实资料。无论是在艺术价值、学术价值还是在文化价值上都弥足珍贵，望得者珍之宝之！
部分日记、诗稿著录出版：
一、日记稿
1、“庚申正月十二日题画”——《人生若寄——北京画院藏齐白石手稿 日记（下）》P225—256，广西美术出版社出版，王明明主编，2013年12月第一版。
2、“辛酉五次北上记事”——《人生若寄——北京画院藏齐白石手稿 日记（下）》P257—300。广西美术出版社出版，王明明主编，2013年12月第一版。
3、“母亲周太君身世”——《人生若寄——北京画院藏齐白石手稿 信札及其他》P135、P145。广西美术出版社出版，王明明主编，2013年12月第一版。
4、“杨六日邮成兴”——《人生若寄——北京画院藏齐白石手稿 日记（下）》P361，广西美术出版社出版，王明明主编，2013年12月第一版。
5、“漳中十角”——《人生若寄——北京画院藏齐白石手稿 日记（上）》P164，广西美术出版社出版，王明明主编，2013年12月第一版。
二、诗稿
1、“题山水画”“留别谭舍人”等等——《人生若寄——北京画院藏齐白石手稿诗稿（上）》P28—59，广西美术出版社出版，王明明主编，2013年12月第一版；
《齐白石全集（普及版）第十卷》P78，湖南美术出版社，2017年5月第一版，郎绍君、郭天民主编；
《齐白石全集 第十卷》，湖南美术出版社，1996-10。作者： 郎绍君、郭天民。
2、“访醒吾弟不遇”“题上人红梅画帧”“和德恂茂才见赠原韵二首”等等——《齐白石全集 第十卷》，湖南美术出版社，1996-10。作者： 郎绍君、郭天民；
《齐白石全集（普及版）第十卷》P80、P82，湖南美术出版社，2017年5月第一版，郎绍君、郭天民主编；
《人生若寄——北京画院藏齐白石手稿诗稿（上）》P28—59，广西美术出版社出版，王明明主编，2013年12月第一版。
3、“春日留别七琴”“过倒湖”等等——《齐白石全集（普及版）第十卷》P81、82，湖南美术出版社，2017年5月第一版，郎绍君、郭天民主编；
《人生若寄——北京画院藏齐白石手稿诗稿（上）》P28—59，广西美术出版社出版，王明明主编，2013年12月第一版；
《齐白石全集 第十卷》，湖南美术出版社，1996-10。作者： 郎绍君、郭天民。
4、“和玉笙见赠原韵”“秋夜客涓江书事”“和立三弟见赠原韵”等等——《齐白石全集（普及版）第十卷》P83，湖南美术出版社，2017年5月第一版，郎绍君、郭天民主编；
《人生若寄——北京画院藏齐白石手稿诗稿（上）》P28—59，广西美术出版社出版，王明明主编，2013年12月第一版；
《齐白石全集 第十卷》，湖南美术出版社，1996-10。作者： 郎绍君、郭天民。
三、印章
1、“白石言事”——《齐白石全集（普及版）第八卷》P019，湖南美术出版社，2017年5月第一版，郎绍君、郭天民主编。
2、“老白”——《齐白石全集（普及版）第八卷》P018，湖南美术出版社，2017年5月第一版，郎绍君、郭天民主编。
3、“借山翁”“苹翁”——《齐白石全集（普及版）第八卷》P012、P013，湖南美术出版社，2017年5月第一版，郎绍君、郭天民主编。
4、“悔乌堂”——《齐白石全集（普及版）第八卷》P026，湖南美术出版社，2017年5月第一版，郎绍君、郭天民主编。
5、“齐大”——《齐白石全集（普及版）第八卷》P009，湖南美术出版社，2017年5月第一版，郎绍君、郭天民主编。
部分画稿著录出版：
一、宰相归田画稿
题识：
宰相归田，囊底无钱。宁肯为盗，不肯伤廉。
出版：
1、展览目录《奉文堂藏齐白石书画》，香港佳士得，
2013年，第88-89页，图版31。
2、《艺苑掇英·名家名作·齐白石·人物》，河南美术出版社，2013年7月，第10页。
3、胡佩衡、胡橐，《齐白石画法与欣赏》，文化艺术出版社，北京，2011年4月，第154页，图版127。
4、《齐白石·国际研讨会论文集·下》，文化艺术出版社，北京，2010年10月，第517页。
5、《白石留韵——下卷》，人民美术出版社，北京，2008年2月，第408-409页，图版191。
6、《齐白石绘画作品图录——下卷》，天津人民美术出版社，2006年7月，第123页。
7、《齐白石画集·下卷》，人民美术出版社，北京，2003年12月，第390页。
《现代大师名作与艺术人生·齐白石·3》，湖南美术出版社，2003年5月，第90页。
8、《中国名画家全集·齐白石》，河北教育出版社，2000年10月，第144页。
9、《中国美术家作品丛书·齐白石》，人民美术出版社，北京，2000年1月，第128页。
10、《齐白石全集6：绘画》，湖南美术出版社，1996年 10月，第37页，图版35。
11、《中国现代名家画谱·齐白石》，人民美术出版社，北京，1993年6月，第69页。
12、齐白石，《荣宝斋画谱七十四人物部分》，荣宝斋，北京，1993年4月，第13页。
13、胡佩衡、胡橐，《齐白石画法与欣赏》，人民美术出版社，北京，1992年2月，图版116。
14、《齐白石绘画精品集》，人民美术出版社，北京，1991年10月，第85页。
15、《似与不似——齐白石画集》，北京外文出版社，1989年，图版84。
16、刘凯，《齐白石传》，国际文化事业有限公司，台北，1988年10月，第28页。
17、《齐白石彩色精选》，艺术图书公司，台北，1985年，第31页，图版40。
18、《齐白石画选》，人民美术出版社，北京，1980年5月，图版22。
19、蒋勋，《齐白石——中国文人画最后的奇葩》，雄狮 图书股份有限公司，台北，1977年8月，第54页。
20、胡佩衡、胡橐，《齐白石画法与欣赏》，香港南通图书 公司，1974年3月，图版126。
21、赖恬昌，《齐白石》，华盛顿大学出版社，1973年，图版5。
22、《齐白石作品集第一集绘画》，人民美术出版社，北京，1963年9月，图版151 o
23、胡佩衡、胡橐，《齐白石画法与欣赏》，人民美术出版社，北京，1959年，图版126。
24、《齐白石全集（普及版）第六卷》P037，湖南美术出版社，2017年5月第一版，郎绍君、郭天民主编。
著录：
《齐白石遗作展览会纪念册》，人民美术出版社，北京，1957年12月，第36页，编号323。
展览：
1、北京，皇城会，佳士得艺术空间，“奉文堂藏齐白石书画”，2014年4月1—19日。
2、佳士得，香港会议展览中心，“奉文堂藏齐白石书画”，2013年11月21日—25日。
3、北京苏联展览馆（现北京展覧馆）文化馆，齐白石遗作展览会”，1958年1月1日—20日，编号第323。
参考：
香港佳士得2015年春季拍卖会。拍品名称：齐白石《宰相归田》镜框。拍品编号:1239。拍卖专场：奉文堂藏中国书画。拍卖日期：2015-06-02 下午2:00。题识：宰相归田，囊底无钱。宁肯为盗，不肯伤廉。借山老人画吾自画改稿。钤印：借山翁、齐璜老手、鲁班门下、年高身健不肯作神仙。
二、白衣大士画稿
题识：
五月画家旧稿时同居京华。
出版：
1、《齐白石全集（普及版）第三卷》P004，湖南美术出版社，2017年5月第一版，郎绍君、郭天民主编。
2、《散珍集成Ⅱ》P43，河北教育出版社，2005年9月。
3、《齐白石绘画选萃》P19，上海书画出版社，2009年10月。
4、《二十世纪美术作品档案——齐白石（一）》P60，河北教育出版社，2011年12月。
著录：
1、《齐白石绘画精品集》P19，人民美术出版社，1991年。
2、二十世纪美术作品国家档案，文化部文化市场发展中心，2011年3月17日，编号：00000439
参考：
1、香港苏富比1992年春季艺术品拍卖会 ，编号为LOT.221拍品。
2、香港保利2014年春季艺术品拍卖会，为封面拍品。
3、北京荣宝拍卖公司2019春季艺术品拍卖会。拍卖专场《十全·十美——白石老人画印精品专场》，拍品名称《齐白石 1936年作 白衣大士》立轴。拍品编号0285。钤印：木人。款识：丙子六月，齐璜。鉴藏印：缵绪长寿。诗堂：普门示现。金泥木石以及丹青亦真亦幻，心至则灵。壬申夏日，启功。钤印：启功之印、元伯。题跋：白石翁丙子年应王治易之邀，尝入川小住，此画即遗王氏者，上款为持售人撕去。翁平生于山水佛像不多作，况作于七十六岁，腕力弥健，时所钤“缵绪长寿”朱文印亦翁所篆，以其夙为世重，毋待泛誉，一记斯画之渊源而已。趾庐漫识。钤印：趾庐。
本幅作品衣纹服饰全以白描线条绘出。画中那些看似简单随意的衣纹实际上是经过无数次提炼，具有极强的概括力与艺术表现力，凝练流畅的线条如行云流水，颇具吴带当风之神韵。观音大士的救世瓶及身前的一抹红衣，点缀画面，反衬出白衣大士白衣素袍，超然飘逸，不染红尘的仙风佛骨。白石老人所绘白衣大士目前传世仅六至七件，多收藏于美术馆及博物馆中，坊间难得一见。本幅作品是白石老人怀着极其虔诚之情精心绘制，是其佛释画作的逸品。
三、铁拐李画稿
题识：
丁卯正月廿又四日，为街邻作画造稿，其称甚工雅，随手取包书之纸钩存之，他日得者作为中幅亦可。
展览：
1、北京画院藏齐白石画作展览。北京画院藏李铁拐画稿。纵91.5厘米，横51.5厘米。纸本墨笔轴。一九二七年。题跋：丁卯正月廿又四日，为街邻作画造稿，其稿甚工工雅，随手取包书之纸钩存之，他日得老作为中幅亦可。白石并记。钤印：木人（朱文）。
参考：
1、北京保利拍卖。拍品名称：齐白石《铁拐李》立轴。尺寸181×45cm。拍卖日期：2022-07-26 下午18:30。拍卖专场：中国书画夜场拍卖会，北京保利拍卖2022年春季艺术品拍卖会。
2、《齐白石全集（普及版）第二卷》第302页，湖南美术出版社，2017年5月第一版，郎绍君、郭天民主编。
3、《博古斋藏书画集》图48，上海书店出版社1994年10月第一版。
4、华郦馆藏画。香港拍卖会，2008年5月26日，第1039号拍品。
齐白石早年画了不少“八仙”，中晚年画八仙少了，画独幅铁拐李多了。仅1927年，他就画了许多铁拐李。借着乞丐其表，仙人其里的李铁拐，齐白石盱衡世事，喻比寄托。在他笔下，铁拐李时而像一个饿殍，时而像一个壮汉；时而愁眉苦脸，时而气宇轩昂。齐白石在题诗中，一会儿感叹世人袛看外表不识真仙，一会儿告诫人们不要轻信拿着葫芦的“妄妖”。——《齐白石全集》主编郎绍君。
四、送学图画稿一
题识：送学图
处处有孩儿，朝朝正耍时，此翁真不是，独送汝从师。识字未为非，娘边去复归。
出版：
1、《齐白石全集（普及版）第三卷》P132，湖南美术出版社，2017年5月第一版，郎绍君、郭天民主编。
著录：
1、《看齐白石画》第6图，王方宇、许芥昱合著，艺术图书公司，1979年，台北。
展览：
1、齐白石《人物册》十二开。曾在北京画院美术馆展出，由北京画院联合故宫博物院、中国美术馆、清华大学艺术博物馆、中央美术学院美术馆、首都博物馆、天津博物馆、辽宁省博物馆、浙江省博物馆、湖南省博物馆、湘潭市齐白石纪念馆、荣宝斋等十一家机构共同主办。
五、送学图画稿二
题识：
当真苦事要儿为，日日提箩阿母催，学的人间夫婿步，出茧足反如飞。送学第二图第二首。
出版：
1、《齐白石全集（普及版）第三卷》P133，湖南美术出版社，2017年5月第一版，郎绍君、郭天民主编。
展览：
1、齐白石《人物册》十二开。曾在北京画院美术馆展出，由北京画院联合故宫博物院、中国美术馆、清华大学艺术博物馆、中央美术学院美术馆、首都博物馆、天津博物馆、辽宁省博物馆、浙江省博物馆、湖南省博物馆、湘潭市齐白石纪念馆、荣宝斋等十一家机构共同主办。
收藏：北京荣宝斋。
六、盗瓮图画稿
题识：盗瓮
宁肯盗瓮难逃，不肯食民脂膏。
出版：
1、《齐白石全集（普及版）第三卷》P134，湖南美术出版社，2017年5月第一版，郎绍君、郭天民主编。
展览：
1、齐白石《人物册》十二开。曾在北京画院美术馆展出，由北京画院联合故宫博物院、中国美术馆、清华大学艺术博物馆、中央美术学院美术馆、首都博物馆、天津博物馆、辽宁省博物馆、浙江省博物馆、湖南省博物馆、湘潭市齐白石纪念馆、荣宝斋等十一家机构共同主办。
收藏：北京荣宝斋。
七、人物图画稿
题识：
宽衫大袖下庭阶，习习微风三径开，笑倒此翁生长命，人间清福到蒿莱。
出版：
1、《齐白石全集（普及版）第三卷》P237，湖南美术出版社，2017年5月第一版，郎绍君、郭天民主编。
展览：
1、齐白石《人物册》十二开。曾在北京画院美术馆展出，由北京画院联合故宫博物院、中国美术馆、清华大学艺术博物馆、中央美术学院美术馆、首都博物馆、天津博物馆、辽宁省博物馆、浙江省博物馆、湖南省博物馆、湘潭市齐白石纪念馆、荣宝斋等十一家机构共同主办。
收藏：天津艺术博物馆。
八、耳食画稿
题识：耳食
出版：
1、《齐白石全集（普及版）第六卷》P121，湖南美术出版社，2017年5月第一版，郎绍君、郭天民主编。
展览：
1、齐白石《人物册》十二开。曾在北京画院美术馆展出，由北京画院联合故宫博物院、中国美术馆、清华大学艺术博物馆、中央美术学院美术馆、首都博物馆、天津博物馆、辽宁省博物馆、浙江省博物馆、湖南省博物馆、湘潭市齐白石纪念馆、荣宝斋等十一家机构共同主办。
九、罗汉画稿三幅
题识：
一、那迦犀那尊者，齐璜恭绘。
二、宾头罗波罗堕尊者之像，三百石印富翁齐璜敬造。
三、迦理迦尊者造像。
著录：
1、《齐白石作品珍藏卷》，第196-200页，湖南美术出版社，2010年5月。
2、《中国近现代书画十二大名家精品集》，保利艺术博物馆，2010年。
展览：
“中国近现代书画十二大名家精品展——《十六应真图像册》水墨册页”，保利艺术博物馆，2010年。
参考：
北京保利拍卖公司，《十六应真图像册 （十七开）》。拍卖日期：2010-12-03，晚上19:30。拍卖专场：中国近现代书画夜场（二），5周年秋季拍卖会。
十、大寿图画稿
题识：此乃父亲稿样纸，长二尺上尚有五寸，下二寸也。
参考：拍卖公司朵云轩。拍品名称，齐白石，大寿图，镜片。拍卖日期：2011-07-03 上午09:30，拍卖专场：近现代书画专场（二），2011春季艺术品拍卖会。
十一、“清平福来”画稿
出版：
《比利时尤伦斯夫妇藏中国书画选集》第87-98页，紫禁城出版社。2002。
展览：
“比利时尤伦斯藏中国书画展”故宫博物院，2002。
参考：
北京保利拍卖公司，齐白石，《人物册页 （十二开）》，拍卖日期：2010-06-03 晚上18:30，拍卖专场：尤仑斯男爵藏中国书画。5周年春季拍卖会。
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（本文图片素材选自：齐良芷眼中的齐白石、齐白石书画院、齐白石传人书画网）
注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周
癸卯年 【兔年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）
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