与会作家、评论家合影

2023年12月2日上午，大观作家群长篇新历史小说改稿会在河南省文学院举行。会议由河南省文学院、开封市文学艺术界联合会主办，河南省小说研究会、开封民盟文学院、大观杂志社承办。

研讨会由河南省小说研究会会长墨白主持，教育部“青年长江学者”、河南大学文学院教授张先飞为学术主持。

大观作家群由大观杂志社社长、主编张晓林与教育部“青年长江学者”张先飞共同发起，包括《大观》作家与张先飞教授批评家团队。会议主题是针对大观作家群创作的四部以开封历史文化为题材的长篇新历史小说（张晓林《书史·隶书志》、周亭《女国》、王文鹏《完整的分裂》、王大烨《阮籍外传》）进行分析批评。

与会的评论家、学者、作家等，从新历史小说的叙事方式与历史观等方面进行深入探讨，给予了诸多富有启发性和实践性的具体意见。对于优秀传统文化创造性转化、创新性发展等问题，也提出专业性思考与观点。河南省文艺评论家协会主席、河南大学教授孙先科，河南省作协副主席、《中州大学学报》编审刘海燕，河南省文学院副院长陈宏伟，《莽原》副主编李清源，河南省文艺评论家协会副主席、郑州大学文学院教授李勇，郑州大学出版社人文分社社长李勇军，新乡市作协副主席安庆，郑州大学文学院教授刘宏志，郑州市作协副主席、郑州师范学院文学院教授张延文，《河南工人日报》副刊部主编奚同发，河南大学出版社人文社科分公司经理马博，南通大学文学院副教授秦香丽，河南牧业经济学院副教授陈文婷，河南财经政法大学副教授司海迪，中原工学院艺术设计学院教师吴志恩，河南师范大学教师蒋祎，《开封日报》专副刊部主任任崇喜，河南大学博士研究生袁昊、粟茜榕等来自省内外的学者、评论家、作家、出版界人士及新闻媒体等三十余人参加会议。

河南省小说研究会会长墨白

主持人墨白介绍了与会领导与嘉宾，并指出，改稿会与作品研讨会不同，要针对四部长篇新历史小说的题材、主题、结构、语言、人物塑造、人物造型以及历史与现实的关系等方面进行批评、建议，通过对这四部作品的探讨，使作品更加完善，并共同探讨汉语叙事的多种可能性。

河南省文联兼职副主席、省作协副主席兼秘书长南飞雁

河南省文联兼职副主席、河南省作协副主席南飞雁在致辞中说，一个作家群体要有作家、有作品、有特色，要成气候、成规模、成体系，也需要经过时间沉淀，希望围绕着《大观》能形成一个优秀的作家群体。历史小说是河南文学的重要组成部分，出过姚雪垠、二月河等重要的历史小说作家，张宇、李佩甫都有过历史小说作品，大观作家群赓续了河南历史小说写作的优秀传统。作家和评论家之间的互动交流非常重要，通过良性的互动，达到双赢的结果。

开封市政协副主席、民盟开封市委会主委开封市政协副主席、民盟开封市委会主委刘海潮

刘海潮表示，大观杂志社四位作家的新作能够在河南省文学院得到各位专家的批评指导，对开封文学事业来说意义非凡。今天改稿会上的四位作家都是省内颇具知名度的文艺创作者，多年来笔耕不辍，在文学领域潜修深悟，屡结硕果。其中，张晓林和周亭是民盟盟员。大家相聚在河南省文学院，是因对于文学事业始终怀有热情与理想，期待通过创作、探讨与研究开拓对世界的认知，找到心灵的栖息地，凝聚不断前行的动力，创作出更多不负时代和人民的精品力作。

河南文艺出版社社长许华伟

许华伟对大观作家群的四部新历史小说成果表示祝贺。他说，目前他正在对新时期以来的国内历史小说进行研究，河南文艺出版社也是在历史小说领域也是成绩辉煌。在新时代，网络高度发达的今天，如何继承发展历史小说、写好历史小说是个重要的问题，他对大观作家群的四部长篇非常期待。

河南省作协副主席、省文学院副院长、河南省小说研究会副会长冯杰

河南省作协副主席、河南省文学院副院长冯杰表示，最近文学院活动众多，正是河南文学蒸蒸日上、蓬勃发展的表现。开封作为历史文化名城，应该出现一个标杆式的文学人物，此次大观作家群做出了一个好榜样、好征兆。这次大观作家群进行改稿会而非作品研讨会，极具创意、别开生面，把问题暴露在出版之前，让作品以更好的面貌呈现给读者。最后，冯院长欢迎大家多到文学院交流文学，为河南文学事业蓬勃发展添砖加瓦。

开封市文联党组书记孟冉

开封市文联党组书记孟冉在致辞中说，开封的大观作家群长篇新历史小说改稿会能够在河南文学殿堂河南省文学院召开，是大观作家群的荣幸，是开封文学艺术界的荣幸，也是开封文学事业的荣幸。他说，他经历了《大观》发展的全过程，看到大观作家群四位作家如今的成就，感慨万千，为他们的成绩感到骄傲。希望与会的专家在接下来的改稿研讨中，不要手下留情，批评正是进步的动力，尤其对三位正在成长的年轻作家，多多扶持。最后，他代表开封文艺界深深感谢在座各位专家对开封文学事业的辛苦付出。

开封市小说学会会长孔羽

开封市小说学会会长孔羽表示，他是抱着学习的态度参加本次会议，这么多专家、学者、作家齐聚一堂，为四位开封作家的小说改稿，对他们是一种激励，也是开封文学事业发展过程中的一件大事。感谢各领域的专家、学者们对开封文学事业发展的支持与肯定。

中组部国家“万人计划”哲学社会科学领军人才，河南省首位教育部“青年长江学者”，河南大学学报副主编

今天很荣幸，张晓林先生把一个重要任务交给我，主持会议第二阶段的专家讨论环节。安排由我主持该环节的主要原因是，我和张晓林先生同是大观作家—批评家群体的发起人，该群体的评论家队伍由我带领。关于大观作家—批评家群体的基本情况由张晓林先生说明最为合适，但是张晓林先生说自己今天坐在“被审判”席位上，无法“自我辩护”，因此，委托我简要介绍。

那是2022年的一个初春，有两个文坛的小人物参加会议被封闭在一间小屋中，张晓林先生三句话不离开封文坛，而且表现出一如既往的激动情绪，于是我们的核心话题就成为如何振兴开封文学事业。虽然我们是在围绕开封一城的文艺，但是对话中隐藏着更大的企望与梦想，分明是在指向河南文艺和中国文艺。我们有着共同的感受，在文坛烈火烹油的鼎沸喧闹中看到的更多是寂寥，用鲁迅先生的话说，就是“寂寞”。我们虽然感到有些大势不可阻挡，但仍想螳臂当车，做一点切实的事情，寻找一种新的创作理念与创作道路，创造出我们所期待的真的文艺。

我们的规划分为三个矩阵：首先，培养一批新锐青年作家，以始终自视为青年的张晓林先生为旗手。这批作家不同流俗，追求纯粹的文学理想，同时，有着彼此认同的文明理想、历史认知、价值判断、艺术观念、文学传承，其核心追求是对新的历史小说范式的创造。此外，还有以我为代表的诗歌创作。张晓林先生已完成一个宣言，阐明对新的历史小说探索的理解。其次，在培养作家的同时，扶植新的批评家团队。回顾“五四”以来的新文学潮流，在每个成功的文学团队中，批评家和作家往往旗鼓相当，如创造社、文学研究会、左翼文学、京派等。我们希望改变当前不良的批评风气，回到文学批评的初心，即坚持独立之精神、自由之意志；高举理想主义旗帜，秉承公心、史德，不瞒不骗、不捧不喷、不朋不党。为与当下不良批评分别，我戏称为野生的批评家。不同于当下批评界的人员构成，我们将在进行纯文学研究的青年学者中选拔培养。这些人有先天优势，他们都经过严格中西文学研究的学术训练，因此，当他们看待当下文学现象时，能够洞穿文学史长河的脉动，作出全面清晰的判断。此外，这些青年学者和文坛没有直接关系，可以避开利益纠葛，回到批评的原初。我们要求这些新的批评家评论不顾情面、说话直接狠辣。其三，我们希望创造新的批评家和新的作家同构共生、共同成长、共同建设的群体生态，在作家的敏感—狂想与批评家的理论哲思之间寻找到恰当的结合点，生长出迥异的创作与不凡的批评，恢复作家和批评家之间相生相杀的本貌。当然，我们设置了更高的要求，期盼这些批评家和作家都成为使双剑之人，左手画圈，右手画方，双剑合璧，终成大家。

张晓林先生与我都是实干家，在敲定方略之后，他立即安排创作任务，而由我选拔年轻学者加入批评家团队（有近20人），为大众群体中的作家撰写评论。很快《大观·东京文学》2022年第9期出版专刊“大观作家群体研究专题”，刊载9篇批评长文，刊物起首是我的主持辞《异军突起的“大观文学群落”》，这是大观作家—批评家群体的首次正式亮相。随后自2023年5月迄今，《大观·东京文学》开设《大观作家群体研究》专栏，每期以一位作家为中心，连续推出12篇评论。这些批评文章不同流俗，首先，文章长，均在万字以上；其次，直接坦率，即使对于成功的作品，也要清楚揭示其不足；其三，显示出与作者的良性对话，双方可以坚持己见，但要立足于充分交流、相互吸纳、彼此启发之上，以促进创作提升为鹄的。

当然，何以为群体，须以实绩证明。经过两年左右的创作，张晓林先生和三位青年作家终于完成四部长篇新历史小说的初稿，成为大观作家—批评家群体的重要收获，今天能够得到省内这么多文坛大家的关注和支持，我们所期待的新的文学气候正在形成。我在阅读这些作品时非常激动，因为独有的“特点”已经显现出来。最突出的是张晓林先生的《隶书志》：一方面，小说透射出对国家民族如鲁迅般忧惧深广的态度。对于从事鲁迅研究的我，再次经历阅读《狂人日记》时的惊悚、寒冷。另一方面，小说呈现出新的书法艺术（“书道”）观念。作为著名书法家的张晓林先生对书法艺术的理解具有突破与创新。书中，张晓林先生通过描写主人公蔡邕书写《篆势》的过程，将自己对“书道”的理解相互结合。翻阅至此，我震惊于他对“书道”的独到理解，感觉意义非凡。总体看来，张晓林先生的创作气势上承“五四”精神，融汇对传统文化的独特理解与阐释，同时自觉置身于当下世界文学历史写作的探索脉络中，最终在写作一个古老故事之时，发生了奇妙的化学反应。他找到了专属自己的文脉，这是一条历史小说写作的新路，既不同于二月河，也不同于姚雪垠等所有人。读完我突然猛醒，自己的诗歌创作何尝不是如此追求。关于为何选择《隶书志》这样的体裁，因为张晓林先生有一个梦想：完成长河系列小说《书史》，展示数千年中国的书法精神、民族灵魂，除隶书外，还有甲骨文、篆书、草书、楷书、行书等将录入笔端，这将是一个进入河南文学史的大事件。

三位青年作家表现同样优异。周亭、王文鹏、王大烨的小说创作过程，每周都要承受张晓林先生的进度审核，这种唐僧念经般的折磨令他们几近崩溃，终于愤然以三部优秀长篇堵住了师傅的嘴，张晓林先生感慨比他写得好。周亭的创作与张晓林先生师承明显，但已形成自身特色。《女国》的书写非常沉静，令人震惊于一位初涉历史小说的作家怎么会写得这么稳。观其书，鲜明的女性视角得到独到历史观的加持，立刻焕发新的神采，将女性在历史中的压抑与光辉表现得张力十足，令人叹惋。我觉得《女国》与《隶书志》已经形成一种互文，也与历史形成了互文。王文鹏的《完整的分裂》击碎历史—现实—虚构之间的界限，是在另一层面对真实的掘进。王大烨的《阮籍外传》希望寻找到历史表现的新维度、新方式，所虑长远，不过还需继续努力，探索出更适合的形式。

整体审视四部作品，它们已经完全溢出文本的范围，成为笼罩一方世界的暗黑的能量。刚才南飞雁先生指出群体写作要有自己的特点与风格，我觉得他们已经做到。

不多占用时间，下面进入研讨环节。首先按作品区分，每部作品由几位专家解读，其后再由出版界一些大家加以指导。需要特别说明，本次会议邀请的六位青年评论家都是大观群体的成员，有博士毕业不久的副教授、博士后和在读博士生。

河南省评论家协会主席、河南大学教授、、河南省小说研究会顾问孙先科

新历史小说新在历史观和历史视角，张晓林的《书史·隶书志》借助文字史写中国历史，借助文化史写中国知识分子的心灵史，这是一种极具创意、极具挑战地进入历史的方式和视角。张晓林既是一个小说家，同时又是一个熟知书法历史，具有深厚书法理论，拥有个人书法美学思想的书法家，这种小说只有他才能驾驭。我想他是能够胜任这样一个宏大叙事的，我取宏大叙事的说法，是指他这样一个历史气魄。作品本身我刚才说了很新，文字非常典雅，是我们阅读一般其他历史小说不太有的一种感受，又很重，因为他写的是在当时那样一种外戚宦官争权的环境中，蔡邕这样一个人怎么在传承历史的过程里形成隶书，这样一个书写过程，让我们通过一个尽管很微弱的脉搏，触摸到了当时的历史深度，这一点成就我想是值得肯定的，毫无疑问。既然叫新历史小说，小说又有小说的写法，小说的虚构性、想象性、场景、环境属于小说的这个元素会极大的丰富，小说文体给它带来更大的文学性和可读性，或者叫文学性，会提升很多。这部《书史·隶书志》除了具备文学价值，书法史价值，还具有历史材料价值。在平衡志、传、小说三种文体之间矛盾的问题上，张晓林也有独特的巧思。从晓林的小说我能够肯定的，他进入历史的方式，他取的视角，他选的题材已经具有这个新的巨大可能性。

河南省作协副主席、《中州大学学报》编审、河南省小说研究会副会长刘海燕

一个作家的写作矿藏，对文化、历史及经验的拥有量，一定要高于众多作者和读者，加上迥异的视点，写出的作品才可能真有份量，有不一样的气象。张晓林对中国古典文学、历代文人雅士的兴趣和研究已多年，言行有古风，敦厚守信，为文为人的修炼，都已足够支撑他来写大历史文化作品。所以，我对晓林这个系列的写作充满了极大的期待。

我为他的“书法菩提”系列写过一篇评论，题目是《扎根于“历史”和“理想”》。在这一系列及随后的作品里，他呈现的是他所认为的“理想中的生活”——中国文人自由的个性和清洁的精神。他在做着传承历史人文精神的努力。他对待历史的严肃态度，在同时代写作者中可谓罕见。晓林“写作的根，深深地扎在了中国的历史文化之中，从中寻找人生和艺术本有的、该有的精神标高，隐隐地承担着矫正现实的大责任。

《书史·隶书志》从蔡邕38岁拒绝成为一个伶人写起，一个文人的骨气首先立了起来，这也定位了该作重写蔡邕的书法艺术人生。叙事结构和语言方面的处理，实际上也是所有长篇小说面临的叙事难度，《书史·隶书志》以第一人称“我”叙事，叙事清晰，线索明白，也便于处理小说枝蔓。书史，不是综合史，从所有的小标题也可看出，该作品聚气于“书史·隶书艺术”。在语言与细节的呈现方面，小说语言是可感、可视的，经由各种感官或内心的体验性语言，往往比叙述性语言更好，《书史·隶书志》中关于蔡琰听断弦的细节，就是优秀的典范。谙熟中国艺术精神的张晓林，他的文字，精致又古雅率性，简洁又意味无穷，章法布局讲究又浑然天成，分明是书法艺术之神韵在小说里流淌。

既然是改稿会，我就努力发现不完美之处，就是叙事结构和语言方面，实际上也是所有长篇小说面临的叙事难度。

河南财经政法大学副教授司海迪

《书史·隶书志》弥漫着张晓林的文人气质，书中散发着浓郁的文化气息，书中人物心头笼罩着忧愁恐惧。作者很擅长写心。比如书中写到蔡邕梦到了李斯，梦到了大老鼠，其实就是他面对复杂幽暗的政治环境，内心的矛盾挣扎：是选择逃避现实，怯懦苟活，还是直面现实，坚守气节。蔡邕是有过犹豫摇摆的。作者把中国知识分子固有的两面性写得细致真实，没有因为他是书法家、主人公，就加以美化。再比如将甲骨文和当时的现实政治结合起来，解说甲骨文“祭”“祀”“毛”，都是血淋淋的，读来令人心惊，正是当时文人在复杂多变的政治环境中，心头难以挥去的血腥之气。

写知识分子的软弱性、两面性，在题材方面并不新奇，如何能让传统题材焕发出新意值得深究。这本书以书法角度切入，本身就是一大创新。如果提出修改建议，在重大历史坐标、名人坐标和私人情感方面，可以加以侧重，增强小说与重大历史的链接。

中原工学院艺术设计学院教师吴志恩

《书史·隶书志》有着很高的文学价值、书法价值、艺术价值、学术价值、文化价值和综合价值。张晓林别出心裁，以一个小说家的才华技能，讲述书法、书法家、书法鉴赏，令读者耳目一新，可读性很强，信息量很大。这种视角和形式对文学界、书法界和文化界而言，是一种有益的尝试，很有启发意义。这本书信息量很大，涉及到当时的官制、人才选拔、宗法礼乐、生产生活、日常用具，人物典故，以及复杂的政治力量及其关系，从宫廷到民间，视野极为广阔，非常不好把握。借材料和证据形成学术观点，除了采用个人的认识和作者张晓林个人的学术见解外，对一种作品和书体与书法家，品评还得务求公允客观——这绝不是简简单单的跨界和炫技——以自己的文学才华炫书法之技，这是作者给自己绑上了重重镣铐，然后在捆绑束缚之下翩翩起舞浑然忘我，给大家以绝美的艺术呈现。建议《书史·隶书志》图文并茂，插入著名书法作品，对书法知识加以注释，更好地服务读者。开封是个古都，有着深厚的文化艺术底蕴，张晓林带头去挖掘、整理、书写是有意义、有价值的。

河南师范大学教师蒋祎

《书史·隶书志》的叙事方式和编排结构无疑是精心设计的。小说采用了第一人称叙事，以书法家蔡邕的内在性视角讲述了他的人生机遇以及所关涉的王朝末年的社会历史环境。一面是艺术，一面是历史，这是小说的两条主要脉络，正是在这两条脉络的彼此交错中，人物的情感世界、心灵世界和精神世界得以逐渐呈露和敞开。《书史·隶书志》对蔡邕的塑造尤其是内心世界的关照和开掘，恰恰就让读者感受到了艺术家进行艺术生产过程。

值得一提的是，小说中有大量的关于书法知识的描写，但能感觉到这不是一种简单的排列，从不厌其烦、饶有趣味的描写中能感受到背后的力量甚至是激情，这表明作者的新历史小说这一文学实践本身，其动力不是外在的，而是由内生发的，不是跟随文学潮流，而是自然而然发生。对于河南当代文学而言，我们书写过现代化历史进程中的时代之殇，也书写过新时代下乡土社会的山乡巨变，我们同样需要深入到古典时期的文明和文化传统之中，用探索性和开创性的形式去激活，用文学家的方式和责任承担起对优秀传统文化创造性转化和创新性发展的使命。

郑州大学文学院教授刘宏志

我个人认为周亭这部作品算是一个典型的新历史文本了，我是以挑剔的眼光来看待这个作品的，因为历史小说很难书写，首先语言就是一个难关，但是我看到后来发现突然有一种很熟悉的感觉，让我想到了之前读先锋小说的那种感觉，甚至让我觉得，放到二十多年前周亭可以以先锋小说家的形象出道。周亭集中来书写傲朱这个人物，实际上跳出了传统历史小说，指大事、写民心、写历史、写王公将相的传统。这个小说借助一个历史缘由，然后又跳出了大历史观的一些方向，去关注历史中的具体的女性生命，没有采用传统历史小说的那种历史语言，而是另外去寻找一种历史语言。当然这种语言以及叙述的感觉，一种语言的建构，写意式的表述，其实都是有关联的，它更多是侧重于主题表达，很多东西的细节不太关注。小说里边作家很明确是要建构起一个男女二元对立的世界，书写历史中的女性，女性的伟大，男性的卑小，这里面细节很多，但是我这里面提个建议，如果是一个中短篇小说，你精心结构这么几个细节，那就显得结构很精巧，但是如果一个长篇小说到处都是这样的话，就显得有点局促了。

南通大学文学院副教授秦香丽

《女国》在内容上，是一部关于东京文化想象的新历史小说。作为新历史小说，想象历史的方式是从女性的角度出发的。此外，这也是一部女性成长小说，这里的成长既包含了个体生命的成熟也包含了女性主体意识的成长。周亭选择了游侠、孤女、市井小贩等边缘人物，这样庙堂与江湖、繁华与哀音就奇妙地纠缠在一起，被正史遮蔽的东西都彰显出来。两性关系呈现明显的对立，但到了后面，特别是《章隙三》写的神来之笔，男女长久隔离之后造成认知的退化互不认识，说明纯然的女国的虚妄性。《女国》在结构叙事节奏方面把握得比较好，语调有一种娓娓道来的感觉，用一种远观的方式，节制了女作家擅长的感性，从容不迫，张弛有度，语言古朴、雅趣。我觉得《女国》还有修改的空间，除了篇幅上的扩充，还可以在女性、宋史或者说东京女子图鉴、东京女性传奇上花更多的功夫，增强故事性和情节的驱动力。

河南大学博士研究生袁昊

《女国》是一部充满了女性思想和智慧的作品，文字古味盎然，读来齿留余香。从中可见作者对历史、汴京、女性命运的形而上的思考，甚至勾勒出了一个带有神秘色彩的女国世界。小说当中对女性内心世界的呈现和对身体的大胆描写，直率又真诚，这也是这部小说让我印象最深刻的地方，我相信也会成为这部作品的重要特色。《女国》故事情节的某些桥段是可以改编成影视作品的，影视的叙事和文学的叙事是存在差异的，很多优秀的文学作品会借助影视的力量进行传播，从而提高文学作品的影响力和知名度，其中故事情节是很重要的部分。《女国》中有两条故事线，一实一虚，如何达到虚实平衡，两个故事既有不同，又有勾连，是需要解决的问题。

河南大学博士研究生粟茜榕

周亭非常注重从文字出发，使得读者五感互通，达到一种“六根互用”的效果。小说的色彩感非常强，例如开篇一系列色彩词，创造了一副荒原寂寥的景色，而且创造出来的画面配色是极为和谐的。另外还有对于空间的把握，和对于读者听觉的刺激。开篇作者对于傲朱在弥勒佛大殿中“没有下拜”这一点留下悬念较佳，一般古代女子对神佛是充满崇敬的，在此可感受到了人物不同于常人的一点；小说中设计的一些巧思，十分巧妙，用雨水连接过去，用火来双关女主人公的生命力；展现了男女的思维各异，又进行了现实反讽；作者擅长多线索叙事，处理好多线索之间的关联，也极为重要。结尾更考验作者的功力，因此后半部分情节设置还要更加精彩一些。

《莽原》副主编李清源

新历史小说，我觉得所谓的新其实就是创新，用新的史观、新的方法、新的路径表达新的内容，新的题材。首先一点，你怎么样理解历史、看待历史？怎么理解传统文化，看待传统文化？第二个就是形式上，你用哪种方式，哪种路径去进行历史表达，或者传统文化表达，这也很重要。具体到文鹏的作品《完整的分裂》，看完之后，我的愿望在很大程度上得到了满足。他这个作品，在内容上讲，可以讲是一个人的开封，他是在当下的视角下面，通过对开封的一些器物，一些人文建筑，通过这些东西来把自己在放置在开封这个地域，以展现其生存状态、生存环境、精神状态，表达人物的一些遭遇和思考。文鹏摒弃了宏大叙事，摒弃了传统历史小说一定要写历史人物的看法，而是基于每分每秒都在创造历史，完成历史，通过这种角度，这种方式去进行历史表达。且不说成功与否，在创新方面，就嵌入了新的精神核心。第二个在形式上，文鹏这本书的形式也挺好，它是形成一种回环、一种映照、一种镜像、一种对称，这是挺好的一种创新，一种尝试，一种不一样的表达。但小说在史观和叙事的整体性上，还有提升的空间。

河南省文艺评论家协会副主席、郑州大学文学院教授、、河南省小说研究会副会长李勇

读文鹏的《完整的分裂》这种现代主义的作品有那种脱离现实状态的微醺感，他也刻意地在制造这种感觉，所以这部小说个人特征非常明显，有当年的先锋小说气质。我认为，文鹏可以提升一下这种缥缈的微醺感，更彻底地飞扬起来。另外，这个小说应该涉及很实的东西，写了开封的历史，包括当代地理，以及一些开封的生活状态，所以这方面应该如何去融合。现代主义跟现实主义，没法用这个同样的标准去衡量，每个人都可以写出自己的现代主义，当然也可以特别自我，特别朝内。关于写作方向的把握，也是文鹏需要考虑的问题。

河南牧业经济学院副教授陈文婷

我在阅读完整的分裂的时候，首先还是注意到了小说的叙事。第一个就是小说的叙事结构，或者可以称之为空间性叙事结构。我大致把小说的叙事分为套圈式、链条式、橘瓣式结构。套圈式的结构就是除了作者以第一人称来讲故事之外，故事中的人物也会讲故事；所谓的链条式的结构，就是每个故事都是彼此独立的，但又联系在一起；橘瓣形的结构呢，就代表了围绕着一些主题，但是又有独自，单独完整的叙事空间。这样的结构呈现出叙事张力，章节之间没有传统的时间意义上的承接前因后果的因果关系。第二个方面是小说的叙事策略。其实策略的部分，之前读过文鹏的其他小说，也都注意到这样的特征。《完整的分裂》同样继承了之前小说的叙事策略的特征，比如说叙事视角的转换，叙事时间的淡化，包括人物形象的模糊处理。第三个方面，我要说的是小说叙述空间的开拓，它实际上与叙事策略联系在一起，呈现出来的是作品的表征，并不是故事的内容。那么读者必须通过这个看穿故事的这种虚构的本质，才能看清楚它的叙事的故事空间。

郑州市作协副主席、郑州师范学院文学院教授张延文

历史它有地域性，就是历史照进现实的一个成分。我们说既然讲新历史小说，他肯定是有自己的抱负的，要从历史中找到原生性的力量，来重塑我们当代的文学和文化史。我们说这个新在哪里？什么叫历史？我觉得历史其实我们经常忽略的是历史的构成，它其实是两部分的，一部分是历史学的，一部分是考古学的。历史学和考古学之间是互相有互为架构的关系的，但是又互有交流，甚至又会产生很大的冲突。文学考古学的转换才是真正意义上的新历史主义。我觉得我们作为一个新历史小说的创作者，最核心的元素在别的地方，我们用当代人的视角，当代人的发现，对历史进行一个考古学的重建。考古不单是一个简单的对历史资料的发现和发掘，一个重新认识的过程，其实它还有一个想象的成分。我觉得《阮籍外传》的选材选得很好，阮籍是一个非常值得研究的人。其次我觉得写得很好，采用的手法有一种戏说的成分，有了很大戏谑的性质。在史观上，我觉得大烨还得更进一步，要对历史观有相当的把握和理解，这是历史小说的核心。

《河南工人日报》副刊部主编、河南省小说研究会副会长奚同发

王大烨的小说《阮籍外传》，一句话概括就是一本正经地讲着不正经的事，实际上你看他的所有叙事，都是构建了一套他自己创造的历史这样一个背景素材。他的叙事是建立在王朔式的姿态上，还有周星驰式的电影蒙太奇手法，现代词汇的时不时介入，把历史不断折腾。人物形象摧枯拉朽，栩栩如生，立体饱满，因为它整体的叙事是很好玩的，我在看的时候经常大笑。王大烨笔下的阮籍不和历史对照，阮籍作为一个历史概念的话，大概也就是我们经常想到的，好喝酒、裸奔之类以及《世说新语》对他们的一些记述。整个小说完成了属于王大烨式的一种叙事，作为一个小说文本，我很愿意看到类似《武林外传》的形式，我也可以接受。对于叙事逻辑应该警惕，怎样完成你这篇小说中结构上的内在逻辑，而不是现在这样滔滔不绝。

新乡市作协副主席安庆

我同意同发的论述，实际上大烨这个小说，中间要慢下来，总的来说这本小说很好看，我是把它当成长篇散文来看的。大观作家群体作为一种文学现象，将来会被历史记住的，这个队伍很大气，从今天开始就等于正式出世了，将来很多人会记住大观作家群，通过他们认识开封。我代表新乡作协，代表我个人祝贺，也很羡慕晓林、张教授，有这样的大气魄，做出这样的大事。

郑州大学出版社人文分社社长、河南省小说研究会副会长李勇军

大观作家群的四位作家，过去我多多少少都读过，有的还做过责任编辑，包括张社长的，文鹏的。如何扬长避短是一个作家要长期面对的话题，但是文学编辑要具备哪些素质值得我们思考。《大观》的编辑个个都是作家，个个都能写，这一点就了不起，要向《大观》致敬。一个作家遇到一个合适的编辑可遇不可求，是一种幸运。一个文学编辑，遇到一个优秀的作家，遇到一个对眼的作家，一个能引起共鸣的作家，也是职业生涯的幸运。

河南大学出版社人文社科分公司经理马博

在今天ChatGPT、OpenAI、网络视频爆发，还有这样一群人，以张社长为代表的作家还在坚守写作是非常难能可贵的，也是值得我自豪的地方。我们在看问题的时候发现，网络充斥着各种各样的事物，最缺乏的就是优质的作品，优质的资源，整个社会包括整个世界都是缺乏的。刚才我们的前辈李社长说到了好编辑，作品遇到一个好编辑难能可贵，在出版时，会对文本的细节进行编辑加工。但是今天开了这样的会之后，我相信这些作品会更加优秀，在网络盛行的空间当中一定会有自己的一席之地。

作者代表发言：张晓林

首先向大家表示衷心的感谢。对悠久的中华文明进行探源，就是不能将古代和当代割裂开来。青年作家尤其如此。我“逼着”杂志社的年轻人写写历史小说，目的也在于此。王文鹏读了很多外国小说，但在传统文化修养上相对薄弱，去年杂志社组织创作“北宋人物”系列，文鹏写《北宋词人传》，补上了这一课。周亭写《北宋侠客传》时，读了《全宋文》的部分内容，可以看出，这对她影响很大，她的小说语言典雅、厚重，具有很浓的古典气息，就是汲取了优秀传统文化的营养。王大烨来杂志社晚一些，文学天赋很高，《阮籍外传》的问世，对传统文化是一个补课的过程。河南有着丰厚的历史底蕴，文化更是源远流长，历史小说是河南文学的重要组成部分，产生了一大批优秀的历史小说作家，如姚雪垠、二月河等。历史小说的写法是多样的，瑞典作家帕尔·拉格维斯的《巴拉巴》《女巫》等历史小说就选材于《圣经》和神话。他获得诺奖的、描写宫廷斗争的长篇历史小说《侏儒》，对中国作家影响很大。在我看来，它们和传统的历史小说写法不同，属于新历史小说创作。爱尔兰作家科尔姆·托宾的历史小说《玛利亚的自白》，走的也是同样的路子。另一个瑞典诺奖作家、长篇历史小说《查理国王的人马》的作者海顿斯坦姆将小说创作分为三个境界，生活、哲理和历史，把历史小说创作归为最高境界，可说别具慧眼。历史记忆不应该被忘却，譬如记住了战争的残酷，人类就不该再有战争，记住了人性的贪婪，今天就不会有贪婪的存在，然而并非如此，这就是历史小说存在的价值。将历史记忆转化为文学记忆，历史小说的前景更为广阔。

学术总结：孙先科

第一，我觉得今天学术讨论水准还是相当高的，河南文学的几个阵容都到场了，著名作家、编辑家、评论家，这几套阵容在场，有针对性地对四部作品的研讨，一定能激发出一些新的好的学术观点，提升学术水平。大观作家群或者群体，除了一个作家群，还有一个评论家群。上午发言过程里一批年轻人，博士、副教授，他们的发言是有备而来的，而且都谈得头头是道。我觉得对提升今天的这场学术研讨的学术水准、学术质量做出了非常突出的贡献。从谈创作这个角度来讲，作家们的发言非常有见地，他们是“下蛋”的人，也是“炒蛋”的人。他们谈的有见解，有的发言不长，但是谈得非常好，非常到位。年轻的评论家也是有备而来，尤其形成文字稿的这一批年轻人，把他们的学术观点进行一些总结，我觉得会形成一篇相当有分量的批评。整体水准，今天这个会，比我参加的一些规模更大的学术讨论会，说不定这个水准还要高一些。

第二点想说的就是，作家群体对评论家群体的发言，说到点子上的，可以接受，可以吸取。但是我最想说的是下面这个意思，我们的发言也不能全当真，评论家到场总是要说话，说话总是要有自己的立场和观点要表述出来，但是如果把评论家的话全当真，你们都不知道怎么写东西了，所以也不用全当真。

第三点，通过今天上午其他人的发言，尤其是这一批年轻的评论家很细的发言之后，我对这四部长篇小说还是抱有很大的信心，尤其是如果在吸取大家今天发言的这些好处长处的基础上做一些修改，这四部作品形成的新历史小说这样一个系列，我觉得还是会产生很大影响的，还是很有分量的。预祝四位作家在今天会议的基础上，作品在用心修改以后放出一个大炸弹，就像八十年代王蒙《春之声》在文坛上的炸弹一样，咱们开封，咱们河南，咱们新历史小说的这样一个系列，希望也能给文坛带来一些影响。