春天的每一刻都自有其美好的一面。
如果说春日是热闹的，百花烂漫、鸟语花香，处处斑斓，令人目不暇接。
那么春夜便是清寂的，在春风沉醉的晚上，感受那繁华落后的温柔静谧，亦是十分惬意。
王维写“人闲桂花落，夜静春山空”，顾太清写“淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花”，都是极空灵唯美的画面。
苏轼的一句“花有清香月有阴，春宵一刻值千金”，更是将春夜短暂、值得牺牲睡眠去流连的心情写得细致入微。
在诸多春夜美妙的诗词中，个人独独钟爱唐代冷门诗人的这一首。
于良史《春山夜月》
春山多胜事，赏玩夜忘归。
掬水月在手，弄花香满衣。
兴来无远近，欲去惜芳菲。
南望鸣钟处，楼台深翠微。
于良史大约生在唐玄宗后期，肃宗至德年间曾任侍御史，在代宗大历年间任监察御史。
在彼时星光熠熠的大唐诗坛中，他的名字并不算知名，留给后人只有《全唐诗》中收录的7首。
这七首诗全是五言，清丽超逸，构思巧妙，讲究对仗。明代胡应麟曾在《诗薮》称其“风兼残雪起，河带断冰流”之句“形容景物，妙绝千古”，是盛中晚唐诗歌界限的标志。
不过他最知名的还是这首《春山夜月》，其中“掬水月在手，弄花香满衣”一句更是被后世誉为“妙绝千古”的神来之笔。
顾名思义，这首诗写的是春夜山中赏月的雅趣，开篇“春山多胜事，赏玩夜忘归”便是背景铺垫。
春日山中有许多美好的、令人愉悦的事物，诗人只顾得观赏游玩，以至于天都黑了还没想起回去。
这两句提纲挈领，统率全篇，同时也将自己悠然自得、畅游春山的喜悦心情隐入字里行间。
春山“多胜事”是因，是全诗发脉之处；诗人“夜忘归”是果，接下来六句全是对“胜事”的描绘，也是诗人“忘归”的具体阐述。
“掬水月在手，弄花香满衣。”
掬一捧泉水，月影摇晃闪烁，好像那一轮明月也留在我的手中；
拂几支山花，花香馥郁，流连不舍间衣衫都被馥郁的花香染透。
“掬”，用双手捧起。月亮倒映在泉水中，诗人用双手捧起清澈的泉水，仿佛也捧起了皎洁的月光。
“弄”，轻松自在地摩挲。春天本就是百花盛放的时节，诗人欣赏风景时，忍不住轻轻拨弄那些美丽的花儿，沾染了清新怡人的香气。
一“掬”一“弄”，写出了诗人对眼前风光的欣赏与爱惜，虚实结合，构建了一个如梦似幻的境界，朦胧美妙，恰到好处。
同时，“月”对应了“夜”，“花”则对应了“春”，笔笔紧扣，极为切题。
《唐诗合选详解》中评曰，“‘掬水’二句，逸兴幽情，结成妙想，成妙句”。
但清代学者纪晓岚却有不同态度，他认为“五、六颇有新味，好于三、四”。
五六句“兴来无远近，欲去惜芳菲”，是首联“赏玩夜忘归”的进一步阐述。
春游的兴致来了，就不会在乎路途的远近；等到应该离去的时候，却难舍下对山间一花一草的深情。
当一个人沉醉于眼前的风景，便很容易沉醉其间，忘记了时间。同样，没有绝美的风景，也不会产生这样不愿归去的感觉。
诗人没有直接绘景，而是通过个人的情绪表达，来侧面衬托了风景的美妙。
“南望鸣钟处，楼台深翠微。”
正在流连忘返之时，夜风远远送来了悠扬的钟声；顺着钟声望向远方，只见翠微深处、林木掩映，隐隐露出一角楼阁飞檐。
诗人的视角就此从近处转向远方，渺渺钟声和隐隐楼台，在夜色中都是影影绰绰的，就像画中渲染和留白，勾勒出了一个频频回望、不舍离去的身影。
同时，钟声和楼台，与前文的水月、花香、芳菲，都是“胜事”之一，共同组成了一个有机的整体，有声有色，意境深远。
这首诗就像一幅清幽淡雅的春山夜月图，欢悦、流连、不舍的情绪充盈其中，令人对诗中水清月明、花香袭人的世界悠然神往。
后世许多人都曾用“掬水月在手”之句为题写诗填词，包括宋代的朱淑真、元代的马致远、明代的杨慎等等。
2020年，诗词大家叶嘉莹96岁之际，陈传兴导演为她制作了一部文学传记电影，名字也叫作《掬水月在手》。
对于她来说，这句诗引申出了另一层含义：物质世界的月亮无法真正被占有，但人可以通过掬水的动作，以最近的距离看到月亮的倒影，感受到月亮的存在。诗词也是如此，它就像手中的月亮倒影一样，带我们去感受古典文化和艺术之美，进而触摸到千百年来无数诗人们真实存在的证明。
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