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1992年，达尼埃尔·阿拉斯出版《细节》，次年出版《维米尔的“野心”》，这两部作品将他送进法国高等社会科学院的大门。如果说前者在理论上提出了“近观细截”的绘画史研究方法，那么后者就是对这一理论的示范性应用，他说：
“维米尔画中的设计、意图和选择，成就了这些‘极富天才’的作品，为了识别出它们，我们必须近距离地看这些作品，在画中跟随画家的一举一动，去观察他的创作手法。能够帮助我们分析维米尔作品的真正材料，是这些画作本身。”
话虽如此，阿拉斯并不是要埋葬传统艺术史方法，他老实承认：
“近处看来”的绘画史，与“远处看来”的绘画史相比，“需要阅读同等数目乃至更多的文献资料”。
本书中首先解决的是对“维米尔神话”的祛魅——昔日传说，维米尔一生籍籍无名，直到19世纪才重新被发现，这个悲情故事符合大众对天才的想象。可是，在持续一个多世纪的维米尔研究中，挖掘出大量不可忽略的文献材料，足证维米尔在同时代人中颇富名气、家境殷实，当过荷兰代尔夫特圣路加行会的理事长。
如果说他在商业上还不够成功，最后濒临破产，只是因为他“志不在此”。
阿拉斯用“个性化的偏离”来形容维米尔不流于俗的态度。首先，他的“室内画”从未透露他自己的家庭生活，尽管他的画室就在自家楼上；其次，他的18幅“画中画”不同寻常，有自己独特的处理方式；第三，他不使用过去的图式或设计，即使它们广受好评。维米尔着力于营造一个精心设计的三维空间，一心在这个小宇宙里探索。正是在这种对周遭世界的“偏离”中，阿拉斯感受到了维米尔艺术态度中的本质特征：
“他作为画家的野心”。这野心与商业收益无关，也游离于社会之外，是“一种只关乎艺术创作的野心”。
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《维米尔的“野心”》
[法]达尼埃尔·阿拉斯 著
刘爽 译
北京大学出版社
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