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应该没有多少人不喜欢下雪吧？
而人们之所以喜欢雪，在于它洁白的色泽，也在于它轻盈的身姿；在于它给世界带来的宁静，也在于它给人心带来的洗涤；在于它的洒脱，也在于它的无私……。
尤其是那些飘进古诗词里的雪，更是美得让人心醉。

冬天已过，春天始临。
一场纷纷扬扬的大雪，便是春天赐与人间最好的礼物。
踩着春的步伐，一起读诗；那么在本期，诗巷也是特意为大家带来了一首有关于“春雪”的诗。
这首诗虽然冷僻，却很是经典，它用短短四句把春雪的美妙场景写得格外动人，值得我们去仔细品读。
春雪
元·焦郁
春雪空濛帘外斜，霏微半入野人家。
长天远树山山白，不辨梅花与柳花。
焦郁，我国元代诗人，他本人不被人们熟知，而他的诗作被流传下来的也是屈指可数。
我们这里所分享的这一首诗是诗巷在翻阅资料的时候偶然看到的。
入眼即喜欢，于是特拈来跟大家一起分享。
借诗识诗人。所以焦郁的才华何如，我们通过这首小诗便可见一斑。

首句开篇点题：春雪空濛帘外斜；早春的白雪一片空濛，在帘外随风斜斜飘落。
最美的风景，少不了雪花的洋洋洒洒。作者写“春雪”，在首句中就很及时地切向题目，把春雪飘舞的情景刻画出来。
尽管这样的场景我们曾经目睹过好多次，尽管这样的画面我们在古诗词中总是会接触到，但是当作者再次将其拈入此诗中的时候，我们的眼与心却又都会被再一次触动。
究其原因，也许是关乎我们已失去的回忆，也许是关乎我们心中的向往。
读首句，我们既看到了春雪的潇洒与灵动，也感受到了来自春雪的冰凉与清透。
承句继续刻下雪的景象：霏微半入野人家；这些春雪在天空弥漫着，一半落入村落的人家里。
首句的画面动感十足，而承句的画面也同样不失动态之美。
那么相较于首句而言，承句的描写则是于空间的裁取上发生了变化。
我们可以看到，首句写“帘外”的场景，而承句已然由“帘外”延伸到了“野人家”。这样一来，诗中的画面空间就被再次放大，从而将读者的视线引向更远的地方，
在这其中，“野人家”的出现则为诗增添了颇多的简朴与安详之味，把我们心目中的田园雪景充分呈现于纸上。
“雪”与“野人家”的相互搭配，也无声地诠释了一种人间可贵的烟火气息，带给读者以心灵上的慰藉。

“长天远树山山白，不辨梅花与柳花”；在广阔的天空下，远处的树木和群山都是一片白蒙蒙的，让人几乎分不清哪是梅花哪是柳花。
也许大家都发现了，焦郁这首诗的脉络是随着空间的延展而贯穿的。
承句在首句的基础上发生了空间的转移，而后两句的描写又在承句的基础之上继续做出了延伸。
作者进一步将镜头拉向远方，把目之所及的景色框入画面中来。
远树和群山皆是一片白色，一切事物都失去了原有的样子，从而让作者“不辨梅花与柳花”。
而后两句的美妙之处还不仅仅在于景象本身的实际魅力，更在于作者别出心裁的想象力。
“柳花”乃于春末才会开始飞舞，但作者在此却灵机一动，他由雪花而联想到柳花，进而便将飞舞的雪花比作暮春时节的柳花。
通过这一形象的比喻，春雪飞舞的样子就显得更加逼真立体，无不让诗又多了几分生动之美。
不但如此，作者还将“梅花”与“柳花”同时放在一起，用“不辨”来形容二者你中有我、我中有你的迷蒙之象，可谓在有力地激发了读者的想象力的同时，也有力地感染了读者的内心世界。

立于天地间，人亦同雪白；一幅不杂其他色彩的纯白画面，让人忘了尘世喧嚣、忘了人情冷暖、忘了世路崎岖，内心留下的只有平静与安然。这样的诗，当无愧于“经典”二字。
春雪斜飞春夜皎，梅前我立久痴吟；读完一首，味留唇齿。各位看官若有特别的感想，欢迎以自己的方式在评论区敞言，或格律诗或白话，各位随意。
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