周韶华：新时代需要有使命感的艺术家|中国美术馆|周韶华|山水画|水墨|画家|艺术家

从《黄河魂》开始，周韶华怀着文明复兴的使命感、一路西行，始终在“文化寻根”的路途上跋涉、致力于“隔代遗传”。当然，同时他兼顾“横向移植”。朔漠沧桑、汉唐沉雄，在周韶华的山水画里，华夏文明的活力开始以更原初的姿态在场。

周韶华，1929年生于山东石岛。曾任湖北省美术院院长、湖北省文联主席。现为中国国家画院院务委员、西安美术学院名誉教授、山东工艺美术学院名誉教授。

我的艺术观和方法论

◎周韶华

鉴于19世纪到20世纪是西方艺术东渐的世纪，在本世纪的岁月即将终结时，我们是否预感到21世纪将是东方艺术与西方艺术平等对话的世纪？我以为，现在要唤起心灵中的东方巨人意识，以开创新纪元的大格局思维步入21世纪。

一个当代中国画家，应能由历史连接未来，从民族通向世界，有自己的文化针对性，成为建构新东方艺术的一员。每个民族的民族艺术，都是这个民族的精神火炬，是这个民族长期历史积淀的智慧结晶，也是民族整体心理结构与精神力量的象征。作为审美文化的绘画，不仅要深深植根于民族文化的土壤中，而且应充分体现本民族的魂魄。民族艺术不只是在文艺领域，还应在整个人类文明史上，都是一个民族不可消解的独立的生命之树。因此，责无旁贷地高扬民族文化的人文主义精神，把传统文化的精髓发扬光大，是自己的神圣事业。在这个意义上说，画家首先要做民族的儿子。

同时，艺术要现代化。当代中国文化正处在全球范围的国际性文化交流的大环境中，人类精神文化的广泛性和深刻性与民族文化的优势互补关系已显而易见。一个民族的艺术要想得到振兴发展，必须吸收他种文化先进的、科学的、有益的成分，经过异质同构，使民族艺术获得新生命。这应视为是这个民族的民族文化获得了新胜利。关起门来自成一家的思想只能使艺术僵化，对民族艺术的发展是不利的。从这个意义上讲，画家更要做时代的儿子，积极推动走向未来的历史进程。

中国正在告别农耕文明，进入工业文明，迎接高科技时代的到来。创意与电脑联手，多媒体与互联网络，使社会结构与心灵结构发生了新的变化。积极地去清除那些心理的历史陈垢，释放想象力，开发创造力，大胆对传统文化进行扬弃，把民族性与国际性对接起来，在国际背景中确立中国艺术的位置，在真正意义上与国际对话，是发展的大趋势。在人类生存竞争的背景下，机遇与危机并存，重建与消解共生。当代有思想的艺术家的思想导向是开放与融通、民族性与世界性接轨。他们改变单因子的线式遗传进化结构，变为综合的多因子复合文化结构，对民族艺术进行优化选择。处在社会结构发生巨大变革时期的有历史责任感的艺术家，应清醒地改变自己的文化心理结构，消除和抛弃那些心理的历史障碍，以迎接新纪元的到来。一切有头脑、有建树的艺术家都要站在这个时代的制高点上，为建构这个时代的文化大风格而探索。

有使命感的艺术家，是把民族艺术置于当今国际背景下来思考和创新的，从充实和发展艺术的生命血气出发，不背民族文化优越感的包袱而固步自封，不拒绝引进，但也不盲目引进；不拒绝民族性与国际性的对接，但同时又保持和发扬本民族艺术特色，通过异质文化优势互补，使本土文化获得再发展的新生机，以孕育一种以本民族文化为基石的新的东方艺术体系。21世纪应着力推动东方艺术对外传播，在民族性与国际性接通之后的新东方艺术是没有国界的。现代东方艺术应当具有世界性的语汇，能与世界交流，在国际背景中确立民族艺术的位置。

所谓从传统走向现代，从一元走向多极，实际上是对单一模式的瓦解，对艺术个性的开放，对取得媒介更大自由的视觉形式的开放，对人类知觉的无限丰富性的适应。信息时代已把艺术家的思想引向更广大的时空。未知世界的引力已无所不在。未来的艺术并非都孕育在过去之中，新的视觉式样正悄悄地挤进人们的心灵世界，有大视野、大胸襟，才能树立起现代艺术观。（节选自周韶华《我的艺术观和方法论》）

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