在现代书法学者眼中,怀素的狂草极为精妙,笔画忽轻忽重、奇险万状,艺术性浓厚,堪为“千古第一”,甚至超过王羲之,被誉为“草圣”。
然而,在唐朝书法家的心里,草书水平稳居第一的人,不是怀素,而是“癫子”张旭,他家世显赫,乃陆柬之“外孙”,深得“二王”笔法真传。
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再加上,张旭艺术修养颇高,独具创新思想,行笔融合自然万物之美,创造了奔逸自由的狂草,常于酒后挥笔,点画狂逸奔腾、连绵不绝,犹如“孤蓬自振,惊沙坐飞”,艺术性达到了“至高境界”。
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黄庭坚曾评价曰:“怀素草工瘦,而长史草工肥。瘦硬易作,肥劲难得也”,相比怀素草书的瘦劲硬朗,张旭肥而不腻、润而不俗的姿态,功力更为深厚、难得,所以张旭的狂草,胜过了怀素。
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颜真卿赞同这一观点,曾感叹曰:“虽姿性颠逸,超绝古今,而模楷精详,特为真正”,张旭之所以用笔迅疾、舒润,还不会俗腻,得益于他强悍的“楷法”基础,运笔平稳浑实,这一点怀素不具备。
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甚至张旭有一幅狂草,号称“唐代草书之冠”,怀素“复生”也比不上,此作就是《古诗四帖》,内容乃庾信、谢灵运的古诗,共计180余字。
卷中草书纵横跌宕、饱满奇逸,采用了“使转笔法”,可以使线条流畅自如,加强笔画间的呼应性,同时增强质感,笔画弹性坚韧,不流于表层。
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张旭书写时,还略带几处“虚笔”,比方说“简”“文”等字,不过没有纤弱浮滑的弊病,与醇和苍劲的格调搭配,一刚一柔的势态,让用笔轻重、虚实的过渡随性和谐,尽显自然天成、烂漫舒爽之趣。
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《古诗四帖》堪为草书界的“巅峰之作”,正如颜真卿上述评价一般,此作水平“天下无双”,1000多年来饱受称赞,卷尾包含董其昌、丰坊的题跋。
譬如郭子绪曾赞赏曰:“《古诗四帖》,可以说是张旭全部生命的结晶,是天才美和自然美的典型,民族艺术的精华,永恒美的象征”。
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时常临摹此作,可以强化行笔的节奏感、流动性,在保持力度沉着、书写平稳的情况下,彰显狂草的疾风骤雨之美,凸显视觉效果,还能养成正确的审美观,拓宽创作思维、艺术眼光,有利于后续的个人创新。
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真迹收藏于辽宁省博物馆,经多方努力我们对张旭《古诗四帖》进行超高清复刻,采用博物馆级别,12色超高清微喷复刻工艺,对比原作进行1:1还原。
为了解决初学者无法识读草书的问题,在正文下方,加入独家出版的现代字注解,工艺再次升级,清晰度更为清晰,市面上只此一家。
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卷中字体的墨色浓淡、笔法转变等细节处理,全都端倪可查,与真迹如出一辙,见此品如见真迹,若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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