《周处除三害》目前正在院线热映，这部电影市场反响热烈，口碑称赞，很多人对这部大尺度的台湾犯罪电影评价也非常颇高。

影片中，陈桂林的扮演者阮经天获得了一致的好评，演技受到广泛认可，当然他也凭借此片获得了台湾金马奖最佳男主角的提名，确实角色演绎很值得肯定。

而在该片中，除了阮经天之外，电影里面通缉榜排行第一的尊者，他的表演也非常醒目，很多人认为他在电影中的表现甚至比阮经天更为出色。

而尊者的扮演者就是陈以文，相信有不少人对其这个面孔有些熟悉，但是又想不来在哪个部电影里面见过。

陈以文确实在近些年一些优秀的电影里面都有过出演，包括《大佛普拉斯》、《瀑布》、《阳光普照》以及《同学麦娜丝》等，不过多数时候担任配角，只有在《阳光普照》是作为作为男主角，所以很多人印象不深。

除此之外，陈以文的职业生涯远不止于演员，他还是导演、编剧，制片管理等。自国立艺术学院戏剧科毕业后，陈以文便投身于台湾电影界，参与杨德昌老师的作品制作，当时正值台湾电影的新浪潮时期。

80年代中到90年代是台湾电影的黄金时代，百花齐放，台湾涌现出很多知名的导演和优秀的作品，包括杨德昌，侯孝贤、万仁等。

新一代电影人崛起他们拍摄的作品强调人文关怀与艺术性，电影较具本土性。如《悲情城市》、《童年往事》、《牯岭街少年杀人事件》等

这些作品在国际影展上屡获大奖，提升了台湾电影的国际地位。这个时期的台湾电影以现实题材为主，作品多关注社会问题和人性探索，更倾向于思考台湾的过去与现在。呈现出强烈的人文关怀色彩。

此时的陈以文师从杨德昌，在杨德昌老师的很多电影里面都有出演或者制作担当，包括已经封神的电影《牯岭街少年杀人事件》，经历台湾新浪潮新浪潮的尾声。

90年代末到20世纪初，随着市场环境变化，台湾电影面临好莱坞大片冲击，本土电影产量减少，台湾电影开始走下坡路，商业化趋势明显，爱情、喜剧、惊悚等类型片占据主导。

陈以文在这个时期也开始自己的独立之路，创立工作室，舞台剧，连续剧都有参与，接着拍摄剧情电影。

包括1998年的第一部自编自导的剧情长片《果酱》获得了温哥华影展评审团特别奖，1999年的《想死趁现在》被选为第24届香港国际电影节闭幕影片，2000年的《运转手之恋》获第37届金马奖评审团大奖和法国杜维尔影展最佳导演。

三部作品均颇具水准。其中《运转手之恋》是我特别喜欢的一部爱情电影，这部电影在由宫泽理惠 和屈中恒主演，电影独特的故事背景、黑色幽默元素及对平凡人物生活的真实刻画。

这部电影当年金马影展获得了最佳剧情片，最佳原著剧本等5项提名，而当年获得最佳电影的是，出走美国的李安导演作品《卧虎藏龙》，同时在那个2000年，杨德昌老师的《一一》也诞生。

虽然那个阶段是台湾电影下滑阶段，但是仍旧有很多的电影人，在捍卫着台湾电影的尊严，也出现了不少优秀的作品。

2000年代中期至今，台湾电影逐渐走向复苏，并逐渐形成了以文艺片和商业片并存的多元性发展格局。也出现了很多新锐导演

包括钟孟宏、黄信尧和魏德圣等，和一些很有水准的台湾作品，包括《賽德克·巴萊》《大佛普拉斯》《海角七号》《阳光普照》《血观音》等代表作。

《阳光普照》这部电影深入探讨了家庭、亲情、罪与罚以及青少年成长的痛苦和挣扎。

陈以文在电影中是阿文的扮演者，陈以文凭借其细腻入微的演技，将一位不善表达情感、充满矛盾的父亲形象刻画得淋漓尽致，成功塑造了一个极具社会代表性和心理复杂性的角色。获了亚洲电影奖项的最佳男主角提名。

《大佛普拉斯》和《同学麦娜丝》中陈以文扮演都是同一个角色名称-高委员，

一个典型政治人物形象，在《大佛普拉斯》中具有复杂性格的人物，政客阶层的虚伪、权谋、好色以及对底层社会的漠视，将强烈的讽刺意味和社会批判色彩展现无疑。

陈以文敬业又有韧性的职业生涯跨越了多个阶段，见证了台湾电影的变迁。他参与的作品风格多样高产而又多元

他的艺术生涯和作品集成了台湾电影在不同时期的特色与挑战，台湾电影业的整体发展脉络紧密相连，是台湾电影发展的一个浓缩和象征。

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