提到苏轼的《水调歌头》，很多人的第一反应都是那首著名的中秋词“明月几时有，把酒问青天”。

不过，在明代大才子杨慎眼中，他的另一首《水调歌头》亦是十分豪壮，认为它“结句雄奇，无人敢道。”

清代文学家刘熙载亦称，“其精微超旷，真足以开拓心胸，推倒豪杰。”

这首词就是写在黄州的《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》：

落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。 一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。

张偓佺是谁？

苏轼曾有一篇经典小文《记承天寺夜游》，中间写道“念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民”。

张怀民，字梦得，一字偓佺，出生于清河，同样也是因为反对新法被贬黄州。

苏轼曾在诗中称他“卫霍元勋后，韦平外族贤”，暗示他是元勋后裔。

张怀民在黄州修建了住宅，还在宅子旁边盖了座亭子，苏轼为它命名“快哉亭”，并请弟弟苏辙写了《黄州快哉亭记》。

文中苏辙写道“清河张君梦得，谪居齐安，即其庐之西南为亭，以览观江流之胜，而余兄子瞻名之曰‘快哉’。”

而为什么要强调是“黄州快哉亭”呢？

因为根据苏轼和苏辙的诗文唱和来看，能让苏轼为其命名“快哉”的亭子有三处，分别在密州、徐州和黄州。

在与三处“快哉亭”相关诗文中，苏轼都引用了宋玉《风赋》中“风有雌雄”之说，足见他乐于临风称快的豪情。

这首词的上片以虚实结合的笔法，描写快哉亭下及周围壮阔的山光水色。

“落日绣帘卷，亭下水连空。”

落日中卷起绣帘向远处眺望，快哉亭下江水与碧空相接，远处的夕阳与亭台相映，空阔无际。

“知君为我新作，窗户湿青红。”

为了我的来到，你特意在窗户上涂上了青红两色油漆，鲜艳的色彩上仿佛还带着湿气。

前四句为实写，从远处的夕阳、江水写到近处的亭台，再近到眼前窗户上的鲜润油漆，视角由近及远再由远及近，最后将内容落到“人”上。

苏轼反客为主，以诙谐的口吻表示张怀民建造这个亭子是为了自己，暗示了两人关系的亲密。

“长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。”

这让我想起当年在平山堂的时候，在江南烟雨中斜倚着枕席，遥望远方天际孤鸿出没的情景。

“认得醉翁语，山色有无中。”

看到眼前景象，我方才体会到欧阳醉翁词句中所描绘的风景和王维“山色有无中”的意境。

“醉翁”是欧阳修的别号，“平山堂”则是欧阳修在扬州所建，苏轼一生三过此地，留下了不少经典诗句。

“山色有无中”本是王维的诗句，欧阳修却在《朝中措·平山堂》中化用为“平山栏槛倚晴空，山色有无中”，描绘了平山堂外烟雨朦胧、高远空蒙，山色时隐时现、若有若无的景象；

苏轼这种以虚托实、以忆景写景的笔法，不但平添了曲折蕴藉的情致，而且加强了词境的空灵飞动之感，新颖别致，引人入胜。

下片从眼前江面的动心骇目、倏忽变化的壮观画面，生发出江湖豪兴，进而抒发了个人旷达豪迈的处世精神。

“一千顷，都镜净，倒碧峰。”

宽阔的江面上水波不兴，清澈平静如镜；山峰翠绿的影子倒映在江水之上，辉映荡漾。

“忽然浪起，掀舞一叶白头翁。”

忽然江面波涛汹涌，白发苍苍的渔翁驾着一叶小舟，迎着风浪颠簸，出没于惊涛骇浪之中。

前一句还是辽阔平静的美妙风景，后一句风云突变，涛澜汹涌，由静境忽变动境，如奇峰突起，令人惊心动魄。

而那搏击风浪的白发老翁，是全词着意表现的着重点，更是苏轼和张怀民人格风貌的具象化，充满了豪情与奇趣。

“堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。”

此情此景，不禁令人想起宋玉的《风赋》，像他这样可笑的人，是不可能理解庄子风是天籁之说的，硬说什么风有雄雌。

“兰台公子”即楚辞赋家宋玉，因其曾作兰台令而得名；“庄生”即道家学者庄周庄子；“刚道”意为硬要说。

苏轼为亭子命名“快哉”，取自于宋玉《风赋》中“快哉此风”句，但他对宋玉赋中所谓“大王之雄风”与“庶人之雌风”非常不屑一顾。

他认同的是庄子，《庄子·齐物论》中称箫笛等竹器的声音是“人籁”，而是大自然的风吹之声乃是“天籁。”

宋玉将风分成雌雄之别，是为了讨好国君，但庄子却认为风是自然之物，对于每一个“临风快哉”的人来说，都是公平的、无私的，每个人都可以尽情享受。

苏轼以搏击风浪的白头翁形象，以宋玉与庄子观点的冲突，引发了自己豪气干云的结语：“一点浩然气，千里快哉风。”

所谓“浩然之气”，出自《孟子·公孙丑上》，是一种“至大至刚，以直养而无害，则塞于天地之间”的精神，是无愧于天地的一腔正气，不屈不挠的品格节操。

苏轼借此昭告世人：一个人具备了至大至刚的浩然之气，就能超凡脱俗、坦然自适，在任何境遇中都处之泰然，享受到无穷快意的千里长风。

这句词写出了苏轼心胸坦然、心境豁达，不因逆境而灰心丧气，在逆境中仍保持浩然之气的人生态度，并暗表张怀民与自己旷达豪迈、情志相合的知己之情。

这首词通篇紧扣“快哉”二字，正如清代学者黄苏所言，“前阕从‘快’字之意入，次阕起三语，承上阕写景。‘忽然’二句一跌，以顿出末二句来。结处一振，‘快’字之意方足。”

苏轼以奔放豪壮的气势，既描写了浩阔雄壮、水天一色的自然风光，又在其中灌注了一种坦荡旷达的浩然之气，情景相映相衬，境界雄奇高远，令人振奋而豁然开朗。

在艺术构思和结构上，波澜起伏、跌宕多姿、大开大合、大起大落；

在结构上，突破了“上景下情”格套的限制与束缚，上下片贯通一气，浑然一体。

其豪纵酣畅，气势磅礴，激励了后世千百年。

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