世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家，齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听他师父齐白石小女齐良芷这样说道：齐白石人物画题材比较广泛，有佛像、渔翁、钳工、寿星、高士、名贤、孩童等，他的仕女画将另文叙述。他说，“数岁画人物”，可以想象那时的人物画尚处于启蒙阶段，不能入品。他二十五岁拜萧芗陔为师学画肖像画，只是不知那时的绘画面貌。
齐白石作品《寿翁》31岁画
据文字记载，齐白石曾摹过故宫收藏的《宋人纺车图》，并且非常认真，一约不苟。黎戬斋也曾说过:“翁作画。先学宋明诸家，擅工笔，清湘、瘾瓢、青藤得其神髓。晚乃独出匠心，用大笔泼墨淋漓，气韶雄逸。”笔者推测齐白石二十多岁时的人物画可能追摹宋人，而三十岁左右则私淑黄慎，这一点有实例。清代黄慎(1687-1768后)号瘿瓢子，早年师上官周，多作工笔，中年以后变为粗笔写意，以人物画最为突出。齐白石作于三十一岁的《寿翁》作于四十二岁的《李铁拐》，从画风看完全是黄慎风范，可见他对黄慎人物画下过工夫。但细品人物线条，则不如黄慎粗犷，而是用写何子贞的行笔去描绘衣纹，故显得有些流畅有余，遒韧不足。齐白石中、晚期的人物画虽然摆脱了黄慎的模式，但他对黄慎的作品仍很钟爱。他在“齐白石藏”印的边款中刻道:“予见古名人字画，绝无真者，故三百石印斋无'收藏’一字，今因得黄瓢《采花图》，佩极，始刊此石。戊寅(1938年)五月，时居故都，白石并记。"
齐白石作品《铁拐李》42岁画
齐白石在五六十岁左右时醉心于金冬心，不但书法力追金冬心。而且绘曲也深受金冬心影响，其中人物画最为突出。他的《钟馗斩鬼》虽未写年款，但从画风分析当为四十多岁所作，属于从学黄慎改师金冬心的过渡阶段的作品。齐白石在五六十岁时的人物画中画有不少佛像，不但题材学金冬心，而且用笔也学金冬心，人物线条粗拙，这与他这一时期写金冬心书体有着密切关系，如《无量寿佛》(图四十七)。这一时期人物画除学金冬心外，尚有三个特点。
▲齐白石作品《搔背图》·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
一是人物线条由繁变简。黄慎人物线条较多，金冬心人物线条简练。齐白石《坐僧》中的人物衣纹简练到一笔而画。二是有漫画式。他作的《婴戏图》、《消夏图》中的人物少则数笔，多则十几笔，而人物形态栩栩如生。他作的《搔背图》亦用笔简练，并题有“略用八大小册子”。三是装饰性。他在《岳武穆像》中用金冬心体题款，故该图应作于五六十岁。《斥武穆像》的画法近似民俗画，线条粗犷无变化，设色平涂无阴阳，形象端正威武，采用这种画法更能刻画岳飞的形象。
齐白石作品《捏花微笑》85岁画·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
齐白石经过“衰年变法”后，于六十多岁时人物画产生了自己的面目，总的特点是墨有干湿，线有粗细，衣纹简练，形神兼备。代表作有六十四岁作的《铁拐李》、六十五岁作的《渔翁》、七十岁作的《偷桃图》、七十七岁作的《佛像》、七十岁左右作的《铁拐李》、八十一岁作的《无量寿佛》、八十三岁作的《大福》、九十二岁作的《刘海金蟾》。
齐白石作品《刘海金蟾》92岁画·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
齐白石画人物除师法黄慎、金冬心，还借鉴民间工艺品中的人物造型。他画的《钟馗》则取材于瓷器画片，他在《钟馗》中题道:“门人释瑞光于旧瓷器上所见画之稿，更大，余为略改变画法存之，三百石印富翁并记。”他画的《老人和儿童》还取材于瓷器上的雕塑，该图题道:“丁已(1917年)客汉上，有瓷瓶卖者，余见其雕瓷其有天趣，因戏钩其稿，将付儿基他日为有用本也。”掌握齐白石早、中、晚期人物画的特点，有利于鉴定年代，辨别真伪。（未完待续）（本文图片素材选自：齐良芷眼中的齐白石、齐白石书画院、齐白石传人书画网）
注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周
癸卯年 【兔年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）
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