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清明

时节雨纷纷

清明是二十四节气中的第五个节气，也是唯一一个节日和节气结合的重要传统节日。《燕京岁时记》所引《岁时百问》有记载：“万物生长此时，皆清洁而明净，故谓之清明。”这一时节，随着天气渐暖、花叶萌发，自然界到处花红柳绿，生机无限，正是郊游的大好时光，所以踏青成为清明节习俗的一项重要内容。

清明还是一个将清明节、寒食节和三月三的上巳节汇聚在一起的大节日。《南齐书·礼志上》中，著者萧子显说：“三月三日，清明之节，将修事于水侧，祷祀以祈丰年。”按照古老的习俗，人们在这一天去河边行“袯褉”仪式，即在水中沐浴，以驱除旧年里的秽气。后来，上巳节的沐浴习俗逐渐演变为在河边聚会，比如，王羲之的《兰亭集序》记录的就是永和九年40余位文人在水边举行曲水流觞雅集活动的盛景。寒食节据传是为了纪念春秋时的介子推被火焚于绵山，晋文公下令禁火。据《荆楚岁时记》，寒食节在冬至节后的第105天，这天的习俗是禁火、吃冷食。

当三个节日汇聚在一起时，清明就有了禁火、扫墓、踏青、蹴鞠、插柳等风俗活动。尤其是现在的清明节，人们往往把扫墓和踏青相结合，在祭祀先人的同时，也能游览大好河山，感受春和景明的节气特色。

【北宋】张择端清明上河图卷（局部）绢本设色故宫博物院藏

《清明上河图》描绘的是清明时节北宋都城汴京（今河南开封）东角子门内外和汴河两岸的繁华热闹景象。全画可分为三段：首段写市郊景色，茅檐低伏，阡陌纵横，其间人物往来。中段以“上土桥”为中心，另画汴河及两岸风光。后段描写的是市区街道，城内商店鳞次栉比，再现了汴京城街市的繁荣景象。全卷画面内容丰富生动，概括地再现了12世纪北宋全盛时期都城汴京的生活面貌。

此画用笔兼工带写，设色淡雅，不同一般的界画，即所谓“别成家数”。构图采用鸟瞰式全景法，真实而又集中概括地描绘了当时汴京东南城角这一典型的区域。作者用传统的手卷形式，采取“散点透视法”组织画面。画面长而不冗、繁而不乱，严密紧凑，一气呵成。画中所摄取的景物，大至寂静的原野、浩瀚的河流、高耸的城郭；小到舟车里的人物、摊贩上的陈设货物、市招上的文字，丝毫不失。在多达500余人物的画面中，穿插着各种情节，组织得有条不紊，同时又别具情趣。

——故宫博物院研究员杨新

【唐】颜真卿寒食帖中国国家博物馆藏

与寒食有关的书法创作，最为人所熟知的当数被誉为“天下第三行书”的苏轼《寒食帖》。“那知是寒食，但见乌衔纸。”寥寥几笔，含蓄又深刻地勾勒了作者被贬谪黄州后的心境。除此之外，中国国家博物馆藏宋拓越州石氏刻帖《颜柳白米四家法帖》中，一则颜真卿书《寒食帖》亦有另外一番风味。颜真卿行草书《寒食帖》，三行。没有上下款，最后的“耳”字末笔拉长，圆润遒劲，是为帖中之眼。

此帖多见翻刻，其他版本大多平淡无奇，浑无此帖奇崛之姿、雄强之气，更无“篆籀气”可言。《颜柳白米四家法帖》中录有数幅颜真卿作品，可看出其行草书统一中又有变化。诚如黄庭坚所说：“鲁公书体制百变，无不可人。”

——中国国家博物馆

【明】祝允明书、文徵明绘图兰亭合卷 26.7cm×146cm 纸本设色辽宁省博物馆藏

此幅辽宁省博物馆藏《兰亭合卷》，是文徵明63岁（1532年）时为同列“吴中四才子”的祝允明所作行书《兰亭序》补图之作，其后还有小楷作跋文数行。其中《兰亭雅集图卷》描绘的是晋人兰亭雅集场景，时间上与古时三月初三上巳节时“祓除畔浴”的修禊风俗相合，为文徵明用小青绿山水技法所绘，画风属晚期文秀隽雅一路。整幅构图分上下两部分，上部重峦叠嶂，林木葱郁，把世俗世界远远摒弃出画面之外，显示出文徵明辞官后与世隔绝的隐士心态。画面中山石树木勾勒精谨、设色淹润；人物之衣纹、眉目笔墨不多，但文人雅士潇洒的身形栩栩如生，其动态、情致各异，传达出闲适、文雅的高贵气质。画面以青绿为主，淡施赭色渲染山脚坡石，明丽秀润，艳不伤雅。

祝允明数次书写《兰亭》，此作既有右军的精致温润，雍容遒逸，又能纵横适意、自出机杼。清人王澍在卷首拟铁线篆笔意书“兰亭”二字，以及在卷尾用小楷作两段跋文和乌丝栏《兰亭序》全文，朴拙沉厚，使得此卷愈加丰富，堪称“三璧”。

——辽宁省博物馆

请横屏欣赏

【清】石涛西园雅集图卷（局部）纸本设色 36.5cm×328cm 上海博物馆藏

相传，宋英宗的驸马王诜，邀请苏轼等十余位名士在自家府第举办雅集活动，参与雅集的李公麟绘有《西园雅集图》，并流传有米芾作《西园雅集图记》。“西园雅集”这一主题，被此后历代画家反复描绘，经久不衰。此图卷是画家石涛据“西园雅集图记”创作完成，图后自题其文，书画相得益彰。画面背景山石、树木、溪水铺陈周密，人物穿插其间，情景交融，为石涛罕见剧迹。

——上海博物馆

卢沉清明水墨设色 133cm×133cm 1990年北京画院藏

20世纪80年代，在现代化建设的大背景下，卢沉追求抽象的思维能力，将西方的构成意识、形式分析的方法应用于水墨画创作之中，《清明》是这一时期的代表作。《清明》表现的是清明雨季路上撑伞的行人，用几何形的平面造型表现人物的侧影、背影，通过形式分析的方法把画面进行了有意味的分割，也辅助指引了观者的欣赏顺序。画面整体的淡墨着色，传达出一种宁静的氛围与悲伤的情绪。

——北京画院

编辑 | 杨晓萌

制作 | 闫天蒙

校对 | 安亚静

二审 | 李振伟

三审 | 马子雷

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