近日，崔寒柏先生在直播中谈到了启功先生，他认为启功先生对笔法和结字的认识上有很大缺陷，在用笔中缺乏对毛笔弹性的掌控，笔法简单易于模仿，并且启功先生在回答有关笔法和结字关系的问题时也不够专业。

崔寒柏先生说：“启功先生的用笔中没有太多的笔画中的鼓荡，弹性用的不厉害，他主要是一个像硬笔书法似的一个结字，所以启功先生，我记得有人问他是结字重要还是用笔重要，他就讲了半天，而且用了一个非常的无知的回答来回答这个问题，最后回答完自己也觉得回答的有一点过了。”

“他说了一句话，他说用笔重要还是结字重要，他说了一句什么，他说你不能把张三写成李四字啊，那结字不重要吗。所以他对用笔的理解啊还是啊，所以现在他的字非常容易模仿嘛，就是说他的笔画里面几乎都是线性的，没有多少鼓荡的东西在里面。”

进而崔寒柏先生又表示：“没关系的，虽然说启功先生过世了，启功先生这个拥护者非常多，我们在讨论一个事情，这是事实，我们等不及几十年几百年以后再讨论启功了，也可能那时候这些人就不记得启功了，但是在我们今天为什么讲启功，是因为启功对我们的影响非常大 ，所以我们必须讲这个问题，我们是针对时弊的，我们不是针对这个人怎么样。”

崔寒柏先生对于启功先生书法的评价也许是客观的，从自身的专业角度的分析也值得学习和参考，但是，他说启功先生对于用笔和结字关系的认识是无知的，这显然有点过了，这样来评价一位备受尊崇的书法大师显然是不合适的。

崔寒柏先生自己也说他没有见过启功先生，他举得这个例子的真实性有待考证，不过启功先生确实对于结字的重视要多于笔法，从启功先生的几段视频里都有这样的论点。

比如启功先生曾说过：“很多人将调锋讲的很玄乎，很高深的样子，其实调锋就是让笔锋重新立起来，笔锋倒了你往反方向用点力它就会重新立起来，或者把笔提起来一些笔锋就会弹起来，就是这么简单。”

启功先生还说过：“草书就是画圈嘛，拿着笔以手腕为轴心来画圈，左画一下右画一下就成草书了。”

而在结字上，启功先生令人非常意外的引入了黄金分割的概念，这也是首次有人在书法当中引入纯数学和美学的理论，这对于一个受封建私塾教育长大的人来说，是非常大胆，且前卫的创新，可见启功先生在结字上下的功夫非常深。

即便如此，我们也不能否定启功先生的用笔，用笔与结字的完美配合才是个人风格的完美展现，启功先生用笔缺少鼓荡是事实，但是，这是启功先生的特点而非缺陷，启功先生从旧社会中走来，对书法的理解还趋向实用性的考量，简单的用笔正是过去馆阁体的普遍现象，启功先生一直都对馆阁体抱有很大的包容的态度。

另外启功先生如此简单的用笔，能够有如此大的书法艺术成就，超越同时代的一众书法大家，成为一个时代书法的旗手，显然也非一般阁老、经生所能及的，从这一点上我们应该思考一下过于复杂的用笔是否是必须的，是否真的对书法有增色的作用。

从崔寒柏先生的书法可以看出，他显然追求的是与启功先生完全不同的风格，书法作为一门艺术，绝不可能只有一面，书法家在追求个人风格的同时，应当对其他风格抱有基本的包容态度，从这一点上来看，崔寒柏先生还应该提升一下自身的艺术素养。