欧阳询是唐代书法水平和影响力最高的名家之一，哪怕与二王、颜真卿、柳公权相比也不落下风。欧阳询既是“初唐四家”之首，也被誉为“楷圣”，直到现在很多人也是以他的字为启蒙的。欧阳询不仅擅长楷书，草、行、篆、隶也颇为精通，不论我们练哪种字体，都能从他这找到合适的作品入手。
不过，当代书法家张旭光提出一个观点“劝君莫学欧阳询”，不论是儿童、青年人还是老年人，都不适合学他。其实张旭光并没有贬低欧阳询书法的意思，相反他对欧字评价很高。在他看来，不能学欧有以下几点原因：
第一，欧体字法度丰富、要领极多，且笔法内藏字里，需要自己领悟，对于初学者难度太大。小孩学欧体，肌肉不健全，写不出来；成年人很忙，没有足够的时间钻研欧阳询；老年人以书法陶冶情操，没必要过于遵守规矩，也不适合练欧体。
第二，张旭光认为，欧体字“有法无情”，意趣与法度二者缺一不可，我们在继承欧阳询书法严谨的情况下，没有给个性留下空间，学得越像越难自拔，自己想变就很难了：依样画瓢无我意，忽然欲变入俗林。
第三，张旭光指出，不论是国展还是其他书法奖项，欧体作品几乎难以入选，更别说摘得大奖了。这也是柳体同样面临的问题。其实，这三点原因都比较客观，在推崇书法创新和个性的当代书坛，欧体字逐渐与时代脱节，甚至有人说“欧体只适合尚法的唐朝”。
那么，欧体字到底能不能学呢？答案是可以学，首先，以上批评都是针对欧阳询的楷书，而从他的行书作品中，我们依然能看出个性，也就是“情”的存在。比如《张翰帖》《仲尼梦奠帖》等。
这些作品中用笔细腻而富有变化，如笔速之疾徐、笔画之轻重、结体之欹正、章法之疏密，这些其实都给了后学者自由发挥的空间，于精心安排中又留有充分的余地。而且，这些作品中用笔方圆兼备，锋芒勾挑藏露兼施，字与字之间的连绵、呼应，也颇为自然，这些都值得我们细细研究。
清代王鸿绪认为欧阳询的行书：“细审是帖用笔之意，直与《兰亭》相似”。其实，从欧阳询的字里，我们能明显看出南北朝用笔风采，这些也都是值得我们钻研和发挥的地方。
综上所述，欧阳询的字是可以学的，而且符合“取法乎上”原则。
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